翻开“南京剧专”师生名单，让我思绪多多......
我于1956年考入中央戏剧学院导演系本科，从那时起，我就知道南京剧专以及迁校江安的历史。因为它是组建中央戏剧学院三个单位之一。剧专的师生们，建国后，都是影视和戏剧战线的中坚力量，他们推动了中国的戏剧事业的发展。他们中有许多人，是我一生成长中，深深影响我的老师和同事。在中国话剧引入的112年来，他们的影响至今仍在发挥作用。在这个隆重的纪念会上，我要表达对他们的感恩和敬意。
何之安（何治安，第三届，1937年）：
他是我五年学习中的指导教师和班主任。在他的教学中继承和发挥了剧专的经验和要领，让我们健康成长，从导演基础，到剧本分析和导演构思，系统地给我们讲授，并带领我们排演了多部大戏。他的授课有理论、有实践、有引领、特别是在剧本分析课中，全班集体分析了《家》给我们打下了坚实的基础，而后又各自选取一个剧本自行分析，再加上全班排演剧目的分析。先有实践，后有理论，这种教学使我们切实掌握了导演对剧本的认知......以致我从1978年起，专门对此课题进行了研究和授课。当时中戏四个系的各个专业方向的剧本分析课都由我讲授至2010年。何之安老师与我们朝夕相处，让我们永世不忘！
焦菊隐（江安时期的科部主任，江安时期）：
焦老师是中国话剧界的著名导演大师，北京人艺的总导演，流行的“北焦南黄”就是指他和黄佐临老师。
焦老师给我们和55班共同授课一年半时间，除了讲述导演理论外，还带领我们排练了《哈姆雷特》全剧。我在剧中扮演了哈的同学吉尔登斯登和掘墓人两角色，并负责追光操作。而且负责接送焦老师来上课。焦老师只让我接，不让我送，因为怕影响我的午餐。在授课中，焦老师特别强调，演出是以表演艺术为重，特别要尊重和发挥演员的创造性。舞台调度要为表现人物的思想和情感服务，要注意画面焦点的处理，音乐和效果也必须服从戏的需要，演员表演可以从内到外，也可以从外到内，最终内外统一，做到形神兼备。向我们直接传授了他的“心象说”和建立民族化的话剧艺术的思想，强调话剧演员心里要有“锣经”，即戏曲要求的节奏，强调了节奏是戏剧的呼吸和生命......焦老师向我们全面的教授了一位导演应该具备的素质和条件，理念和方法，深深注入我们的心灵，影响了我一生的教学和导演创作。后来，在文革期间，他被冲击，使得他的许多想法未能最终实现。70年代初，我和他患有同样的眼疾，在同一医院，同一大夫下治疗，每月我们可以相见两次，有时我还特别送他回到人艺的破落的半地下室宿舍。当然是非常时期，他悄悄地向我传授了许多导演艺术知识，让我受用终身。至今我仍然在创作中和教学中传承他老人家的戏剧理念和方法，继续他老人家开创的戏剧艺术，这些知识，对年轻的戏剧人有特殊的实用价值。
感恩焦菊隐对中国戏剧艺术不朽贡献！
曹禺（教务主任）：
曹禺先后出任过中戏的院长和名誉院长。在我学习期间，曾多次听取他老人家的讲课，传授了他对戏剧艺术的认知和编剧理论，并经常以他的作品作为学习和教学的经典教材，受益多多。在我工作以后，更是接受了他的许多指点和支持。因为他是我们经常要汇报的老领导。记得我刚刚出任院领导在他家见到他时，他对我说“小罗，古希腊悲剧呀！”我不解地看着他，他幽默地笑着说“让你当副院长就是‘悲剧’呀！”以后的岁月中，我负责照顾他的生活和疾病的治疗，当他百年之后，我为他在北京寻找墓地和安葬。多年后我还专门与他的亲属护送他的骨灰返回他的故里――湖北潜江.......
刘厚生（第三届，1937年）
何之安老师的同班同学。
厚生老师一直是我们戏剧界知名的领导人。由于剧协的各种活动，有非常多的机会与厚生老师相处。特别是在编辑中国大百科全书《戏剧》卷的几年中，我们接触很多，他对我的帮助和指教也是终身难忘的。在《俄狄浦斯王》首演后，要出国赴希腊参加国际节演出，是他亲自帮助我到文化部申办各种手续，完成了出国任务的。他还专门写文章支持我们的演出，并写入大百科全书中。在上海，为大百科全书收集资料期间，我与他同住一室，他带领我拜访了在上海的许多艺术家和学者，真是受益匪浅。家父的全集出版，他专门撰写序言，家父的百年纪念他亲自到场讲话。
刘厚生老师对中国的戏剧事业奉献了一生，推动了中国的话剧和戏曲艺术的发展，功不可没。在他身上，继承了剧专的光荣传统和戏剧的热爱，影响了几代的戏剧人。
凌子风（凌颂强，第一届，1935年）：
凌子风老师是我院外重要的导师之一。1953年，我在北京十三中学上学时，成立了高中生的“电影爱好小组”，凌子风担任了我们小组的辅导老师，还有电影导演李恩杰（第四届，1938年）。他们指导我们认识电影艺术，参加电影拍摄，会见电影演员，使我们对电影艺术更加热爱。凌子风老师和夫人石联星（石莲馨，第二届，1936年）经常在他们家中给我辅导，尤其是1956年，我报考电影学院导演系时对我的帮助，难以忘怀。他们辅导我的朗诵，表演，让我进入了录取范围，由于艺术院校统一招生，我后来被中央戏剧学院录取，离开了我特别热爱的电影艺术。而后，凌子风老师仍然关心我的学习，经常与我谈心，想让我当他的助手拍摄电影。尤其是《俄狄浦斯王》首演，他老人家专程来观看演出，并亲笔写长信给我鼓励。
徐晓钟（第十四届，1948年）：
晓钟老师，中戏人都喜欢这么称呼他。因为中国戏剧发展到当代，他是继“北焦南黄”之后，可与二老并驾齐驱的当代戏剧的领路人之一，是我们所尊敬的老师。
我与他相识于1958年，当时，他在前苏联留学，回国为表演系导演大戏。1961年我从导演系本科毕业，他留学结束回到学院，参加了我的毕业论文答辩，而后我们一起在导演系任教。他担任导61班的指导教师时，特别要我和他一起在该班教学，后来，他担任教学的班级，都有我参加。从此开始了我们近60年的合作。最后一起在院领导班子工作九年多，一起退出领导班子，回系教学。我的成长离不开他的引导、帮助和支持。
晓钟老师在文革后主持学院全面工作，对拨乱反正，继承传统，开启新路，创造诗意戏剧观......各个方面都有极大的创造性，使中戏在新时期有了新的面貌，贡献之大，有目共睹。
无论在教学、导演创作和理论建设上，晓钟老师一直是我的领路人。文革，他鼓励我开设“剧本分析”和“导演构思”理论课、79年介绍我加入中国共产党、84年支持我带全院的重点教学任务：导演进修班和专修班，并排演中国首次正式公演的古希腊悲剧《俄狄浦斯王》，批准我们赴希腊参加国际古希腊节。而后，让我担任导演系党支部书记、系主任，90年让我进入院领导班子，还让我参加教学和导演艺术创作，工作和业务两不误，让我得到极大的锻炼和提高......没有他的引导和帮助，没有我的今天。对他的尊重和感恩是我无法用语言表达和言之不尽的。
从他身上我们充分看了一位老党员，而且在南京剧专时，他就是我党地下党的成员，除了学习以外，积极参加我党的组织的学生运动，表现了对党的事业的忠心。中戏建立，他以剧专的身份，加入到中戏任导演系的秘书，后被选拔到前苏联学习......晓钟老师是我们当代戏剧人的榜样和模范，值得我们追随和学习。他的成长离不开南京剧专所接受的教育，并将剧专各种经验传授给我们，至今仍然在中戏发扬着。
我在中戏学习、工作和生活的63年中，接触到无数南京（包括江安）剧专的许多校友，他们是我的老师，对我都有许多影响和帮助，有的还同事多年。其中有：
蔡松龄（一届，1935年）
葛文骅（卢琪，四届，1938年）
李德权（七届，1941年）
朱天秀（八届，1942年）
李 畅（十一届，1945年）
罗啸华（十四届。1948年）
焦一明（十四届，1948年）
于乐庆（十四届，1928年）
卓 然（高职，1948年）
周承人（高职，1948年）
孙德馨（高职，1948年）
王悦珍（高职，1948年）
太多太多，举不胜举。
总之，南京剧专是中国第一所戏剧专业院校，培养了中国戏剧人才，为新中国的戏剧发展提供了坚实的人才力量，特别当民族危机时代，迁校江安期间，培养了许多爱国，爱业，爱艺术的先辈，让我们从他们身上学习和继承了无数优秀的品质和丰富的专业知识。今天，我们在一起纪念，迁校80周年，有非常重要的意义！我们一定发扬光荣的江安精神，将祖国的戏剧事业推向更高的境界！
感谢江安建立我们戏剧人的“圣地”！向江安人民致敬！
罗锦鳞：原中央戏剧学院副院长、导演系主任，博士生导师，著名导演艺术家。
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