耄耋回眸之十二

创门立派承前启后的尊师

缅念河北梆子艺术家赵鸣岐先生

（二）

踏热土的戏虫

鸣岐到了保定，过了清苑，脚底下越走越快。远远看见了老槐树、关帝庙……到了，总算到家了！娘想儿哭出了病，爹劳累驼了背。娘一见鸣岐又哭又笑，说：“总算囫囵着回来了……”

沙土岗子、老河套、旧街筒子、破坯房。别了六年多的家乡还是那么穷，可回到老家心里踏实。他没忘师傅的嘱咐，天不亮就到河套的沙土地练功喊嗓。晚上不管是月明月暗，风雨雪天，他准在关帝庙练唱背戏。他细心领悟何达子的戏路，苦心琢磨元元红的唱念，把所有会的戏都重新过了几遍。他按何达子的唱法把《战北原》的唱改成低腔，来表现诸葛亮泰然自若，成竹在胸的大家风范；又把《杀府逃国》中的唱腔改成元元红的高腔，来表现伍员英雄受害，悲愤填膺的气概。他还把何、魏两家的唱腔用在一齣戏甚至是一段唱中。如《探母过关》的“若无有太后令怎好过关”这句唱就是前半句尊元元红，后半句效何达子，这在当时也算是胆大妄为了。

他一边做农活，一边研习戏，转眼一年零八个月过去了。到了正月，他的当家子叔赵源堂邀他搭班，那时候他的嗓子还没完全出来，唱梆子不够用，唱二黄倒够使，就应了二路须生。头回上场扮《溪皇庄》的彭朋，一句西皮导板就得了两个好。接着又搭了梆黄两下锅的晋县凤鸣台班，唱《翠屏山》他上杨雄；唱《文昭关》他上东皋公。他还搭过高阳的高腔班、安国的老调班，深泽的昆腔班，虽说都是二路活，可他唱工做工都不比正工活差。才刚二十来岁的鸣岐不管搭什么剧种的班儿，都是台下叫好，台上赞叹：“这小鸣岐唱啥啥好，学啥像啥，天生的是个戏虫儿！”他心里却在想：“我是梆子坐科，不唱梆子正戏，我不甘心！”自此他每到一个台口的头一件事，就是找个离戏台不远的场屋，为的是听着戏台上文场的调门，跟着练唱。好把童子嗓音的唱，改成成年嗓音的腔。还注重不同剧种的戏路子，哪些最受台下的喜爱。

又是一年过去了，他觉得自己有了底气。二月二他搭了宁晋燕春班，又想起在奉天头回唱红的旧事，就在刘璐庙上，四天连唱八出戏；头天是蓝袍戏《调寇》《借箭》；二天是靠把戏《广泰庄》《乌玉带》；三天是羽扇戏《战北原》《江东记》；四天是皇蟒戏《渭水河》《打金砖》。因戏报子上写的是“特邀新派梆子胡生赵鸣岐四天连唱双齣”云云，这一个台口下来，赵鸣岐的大名也自然惊动了四周几个县，十几个戏班儿争相邀他挑梁。刘璐七天唱毕后，他在后台的柱子上刻下了一句戏词做留言：冬去春来又一年。

解放区的战士

卢沟桥事变后，日寇侵占华北。那年月，国土沦陷，日寇残暴，汉奸作乱，百姓遭殃。狂暴的“三光政策”使得河北梆子的故土变成了焦土。河北梆子班社大多解体，艺人星散，河北梆子几近衰微。赵鸣岐又一次背井离乡，先到山西、绥远，再到河南、陕西，说是搭班倒不如说是逃难。其间他除了搭河北梆子班，还搭过二黄班、评戏班、山西梆子班、陕西梆子班。他不光学了其他剧种的好戏，还有意地学习二黄的大气做派；评戏的的口齿清晰；山陕梆子文戏武唱的绝活。也把自身的好玩意儿传给了旁人。

抗日战争胜利时的1945年8月，赵鸣岐的家乡清苑县以及安国、博野、蠡县、高阳一带已经是八路军驻扎的解放区了。1946年春节刚过，赵鸣岐听到了八路军冀中军区独立第八旅要组建剧团的消息。立即和妻子赵桂茹动员师弟赵鸣茂、赵义海等一起到旅部报名。并积极参加剧团的筹建工作。到5月召集了行当齐全的60来人，就在高阳成立了解放军的剧团。这个剧团虽说是“京梆两下锅”，但因为早在延安时即有延安平剧院，剧团的名称就定成了冀中独立第八旅平剧研究社。在剧社的成立大会上，指导员苏中同志还宣布了一件事，因剧社没有戏装，赵鸣岐、赵桂茹夫妇主动献出了他们的十六件私行头。由于鸣岐先生的榜样，又有演员、场面献出了行头、乐器等，剧社才得以开始活动。

赵鸣岐怀着解放全中国的信念，随解放军转战，部队打到哪里，他们就演到哪里。鸣岐先生亲历了清风店战役、解放石家庄、解放保定以及徐水、容城、安新、雄县、霸州等，解放张家口、榆次、太原、大同、天津、北平等战役。期间鸣岐先生主演了《苏武牧羊》《血泪仇》《九件衣》等戏，还在《逼上梁山》《失空斩》《三打祝家庄》《白毛女》等戏中担任主要角色。1947年初夏，剧社更名为人民解放军野战第二纵队平剧社，鸣岐先生一直担任演员一队队长。

1984年赵鸣岐先生回忆起在那四年多的战斗生活，亲口给我讲了几件最难忘的经历：“1947年初春，剧社为了配合土改，赶排了新编戏《血泪仇》在徐水演出。我演老农王厚仁在台上哭，看戏的乡亲们在台下哭。坏人害怕了，在村里放了三把火，想把戏搅散。我脱了戏装和乡亲们一起把火扑灭，又穿上戏装接着演。第二天夜里，我就在一间小屋里，对着党旗宣誓，秘密地加入了中国共产党。秋天，清风店战役告捷，剧社又随军往南解放了正定。就在滹沱河畔搭起戏台，我演老农王厚仁，为解放石家庄的军民演出《血泪仇》。这时敌机几番骚扰，我们仍坚持把戏演完。还有一次在山西上土村为战士演出《九件衣》，戏演到财主花自芳与赃官串通一气，屈打成招，把佃户申大成定为死罪，打入死牢的当口，一位在台下看戏的解放军排长，喊‘为俺爹娘报仇！’就冲上戏台痛打台上的花自芳和赃官。台上台下顿时口号声四起‘牢记血泪仇，不忘九件衣’‘打倒反动派，解放全中国’。我们剧社也接到指示调到二十兵团，并接受了‘把血泪仇、九件衣演遍全兵团’的指示。1948年底我们剧社随部队解放了天津，1949年1月我们从北平的北郊的小阳山一直演到沙河镇，1月31日北平和平解放，我们剧社又在黄土店做庆祝演出，亲历了平津解放的全过程。紧接着又赴山西榆次大峪口为解放军高级军事会议演出，彭德怀副总司令等首长看了戏，还接见我们。新中国建立后，定都北京，剧社也改为京剧社。我们又回到67军，仍穿着军装。直到1953年我调到新成立的国营河北省河北梆子剧团，才转业到了地方。”鸣岐先生最后微笑着说：“我是经历了解放战争全过程的演员，不！是解放军的战士，文艺战士！”

走新路的主演

我结识鸣岐先生是1954年初春，在河北省会保定北大街128号的河北省河北梆子剧团驻地。那时正在排演参加河北省第一届戏曲观摩演出大会的《劈山救母》《拾玉镯》《过巴州》三齣戏。鸣岐先生在《劈山救母》中扮演后部刘彦昌，并在秦凤云先生准备展览演出的《投县》中扮演田云山。一日晚间在前院正堂改建的临时排练厅看《劈山救母》的彩排，待演到李淑惠和鸣岐先主演的《二堂舍子》时，我竟被感动地哭出了声。

第二天下午秦凤云老师给我们上课教唱《桑园会》。秦老师问我：“君超，你昨天看戏为什么哭呀?”我说：“唱的好。”秦老师又问：“唱的怎么好？”我哑巴了。当时秦老师说的话，我至今还记忆犹新：“赵老师唱的‘昔日里孤竹君’那段唱，是按老梁达子的腔唱的。好就好在这‘比古’的语气上。咱们唱戏分上中下三等：上等的唱是说；中等的唱是唱；下等的唱是喊。你们说，赵老师‘比古’的这段唱该属几等？”我茅塞顿开：“是上等。”秦老师笑了：“说的对！赵老师的唱是按讲故事的语气说出来的。”

自那以后，我几近看过鸣岐先生在河北省河北梆子剧团主演的所有戏。有《南北和》的杨延顺、《蝴蝶杯》的田云山、《窦娥冤》的窦天章、《斩子》的杨延景、《回荆州》的刘备、《南天门》的曹福、《清官册》的寇准、《借箭》的鲁肃、《秦香莲·杀庙》的韩琪、《佛门点元》的普明、《春秋笔》的吴承恩、《捉放曹》的陈宫、《法门寺》的赵廉、《白毛女》的杨白劳等大几十齣戏。也就是在担任河北省河北梆子剧团第一须生期间，鸣岐先生在继承老梁达子（梁宗旺）与何达子（何景云）等前辈技艺的基础上，依据自己背工高亮清脆，落音坚实宽厚，但中间的过度音较虚的嗓音，研究出了以“5 3”为骨干音的唱腔。而这种唱法，既富有鲜明的个性，又适于许多男须生演员真假嗓混合音较虚的嗓音特点，加之鸣岐先生的戏路宽、技艺精、能戏多、流传广，赵老先生演的戏不少都由电台录了音。自上世纪五十年代始，许多男须生演员都学鸣岐先生的唱法，渐成风气，人们便不约而同的称赵先生的唱法为“赵派”了。直到赵老年近八旬时，中国艺术研究院还专为赵老录制了《春秋笔·杀驿》作为珍贵资料保存。

桃李满园的尊师

1959年10月赵老先生转入河北省青年跃进剧团后，先后担任编导室副主任、副团长等职。1965年又兼任河北省戏剧学校梆子科副主任。1980年任河北省艺术学校副校长，并兼任河北省河北梆子剧院艺术顾问，专心培养下一代。

赵老先生潜心研究河北梆子男声唱腔的奇崛嗓音，抓住自己唱法的发声、吐字、行腔、润腔的规律，又依据演员的不同嗓音以不同的唱腔示教。日积月累，传播开来，渐渐形成了从剧目到表演的传播梯队。其中较突出的晚辈如上世纪五六十年代出名的高明利、周春山、张淑郁（女）、王书琪、柏金亮等；七十年代出名的张国胜（小鸣岐）、张树群、陈宝珠、张兰霞（女）等；80后90后的新秀计晨、张颖超、王硕、任福生、戎鹏等。还有一大批戏友在学唱赵派名段。我想为什么赵派在赵老先生故去一十六年后的今天，却愈加红火起来了？想来想去我得出一个结论，即赵老在世为弟子说戏时，就是按照不同弟子的不同嗓音教授不同的唱腔；按照不同弟子的功底安排不同的技巧。同是《打金砖》就安排了三个路子；同是“诸葛亮在宝帐夸下海口”一句唱就有四种唱法。按赵老的说法就是：“有什么嗓，唱什么腔！有什么功，亮什么活！”这就使得赵派的路子越走越宽。弟子们也都在赵派的特定格调中，不断的发挥着自身的优长，使得赵派艺术永远焕发着新的活力。

赵鸣岐先生生于清代末年，十一岁入科班习艺，十四岁唱红。不管是在军阀混战之世，还是在日寇暴虐之时；无论是在解放大军的行列，还是在新中国和畅的戏台之上，他爱憎分明，谨慎做事，诚实为人，在九十七年的人生的道路上，总是看的清，行得正，身后还给我们留下了人格和艺事的珍贵遗产。我们做晚辈的又应该怎样来传承先人的精神财富呢？！

（完）

1984年七十七岁高龄的赵鸣岐演出《捉放曹》剧照

河北梆子《草船借箭》赵鸣岐饰鲁肃

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作者 姬君超：国家一级编剧。作曲、导演。中国戏曲学会理事、中国戏曲音乐学会顾问、中国戏曲学院特聘教授。中国戏剧家协会、中国音乐家协会、中国戏剧文学学会会员、河北省艺术研究所特邀研究员。为河北省政协第五、六、七、八届委员。

其编剧、作曲、导演的剧目已逾百部。获国家文华奖作曲奖。其作品获中宣部“五个一工程”奖、中国艺术节、中国戏剧节优秀剧目奖、中国电视飞天奖、星光奖、兰花奖、中国广播戏曲节目一等奖，河北梆子鸣凤奖、河北省戏剧节编剧、作曲一等奖等共四十八种。著有《中国戏曲音乐集成河北卷·河北梆子》《河北梆子音乐概论》（与人合作）《王玉磬唱腔选粹》八十八回长篇纪实小说《大登殿》《漫话河北梆子》等。