史上有位绘画大师特别受女性青睐,在三百多年的漫长岁月里,女画家大多自发、自觉地师法他,女人们无不欣赏他的画,自古以来,没有哪个画家像他这么有女人缘,他,就是恽南田。
恽南田(1633-1690),名格,字寿平、正叔,号南田,江苏常州人,明末清初绘画大师,尤工花卉,善用没骨法,画风以秀逸清雅为主,开常州画派。
看看恽南田的画有多漂亮。
图1. 恽南田《九兰图》。
图1. 恽南田《九兰图》
图2.恽南田《莲荷图》。
图2.恽南田《莲荷图》
图3.恽南田 王翬《花卉山水合册》之一。
图3.恽南田 王翬《花卉山水合册》之一
图4.恽南田《瓯香馆写生冊》之一。
图4.恽南田《瓯香馆写生冊》之一
张庚(清)《国朝画征录》说:"近日无论江南江北,莫不家南田而户正叔,遂有常州派之目。"此书完成于雍正十三年(1735年),"莫不家南田而户正叔"已为当时风尚,之后的乾隆朝直到清末,风尚一直如此。恽南田的无数粉丝中,有许多女画家的靓丽身影,略举其中知名者如下。
恽南田家族中的恽冰、恽兰溪、恽青、恽珠、恽怀英、 恽怀娥六位女性。恽冰,活动于康熙中期至乾隆初期,恽兰溪稍晚于恽冰,其余四人主要活动于乾嘉时期。
图5. 恽冰《蒲塘秋艳图》。
图5. 恽冰《蒲塘秋艳图》
恽冰是恽南田的族侄女,得南田没骨法精髓,其画作技法精良,饶有风韵,享誉江南。
恽兰溪为内阁学士、名画家邹一桂之妻,夫妇皆学恽南田花卉。兰溪之作得没骨法妙趣,清新秀逸,赏心悦目。
图6. 邹一桂 恽兰溪《香界八仙图册》之一。
图6. 邹一桂 恽兰溪《香界八仙图册》之一
与恽冰同时期,江苏常熟人。《初月楼续闻见录》(清)说马荃以勾染法闻名,与擅长没骨法的恽冰齐名,"谓之双绝"。其实,马荃的父亲马元驭是得恽南田亲授的,马荃学恽南田是当然而自然的,其没骨花卉甚精。为她点赞的人见识少,点偏了。
图7. 马荃《白头荣贵图》。
图7. 马荃《白头荣贵图》
图8. 马荃《花鸟册》之一。
图8. 马荃《花鸟册》之一
可与图9相比较。
图9. 恽南田《花鸟册》之一。
图9. 恽南田《花鸟册》之一
江苏句容人,活动于乾嘉年间。
图10. 骆绮兰《设色芍药图》。
图10. 骆绮兰《设色芍药图》
江苏苏州人,活动于乾隆年间。
图11.吴应贞《荷花图》。
图11.吴应贞《荷花图》
江苏金坛人,主要活动于道光年间。
图12. 吴规臣《芙蓉蛱蝶图》。
图12. 吴规臣《芙蓉蛱蝶图》
江苏华亭人,主要活动于道光年间。
图13. 廖云锦《丹丘彩凤图》。
图13. 廖云锦《丹丘彩凤图》
左锡蕙、左锡璇、左锡嘉三姊妹,主要活动于道光、咸丰年间,系恽南田同乡后辈。
图14.左锡蕙《芙蓉春色图》。
图14.左锡蕙《芙蓉春色图》
图15.左锡嘉《梅竹图》。
图15.左锡嘉《梅竹图》
清末云南昆明人,慈禧太后的代笔。
图16. 缪嘉蕙《富貴延年图》。
图16. 缪嘉蕙《富貴延年图》
归在慈禧名下,就视为缪嘉蕙的作品好了。
清末至民国人氏,恽南田同乡后辈。
图17.庄曜孚《山茶梅花图》。
图17.庄曜孚《山茶梅花图》
这些师法恽南田的女画家个个不一般。
马荃、恽冰为清代画坛女中翘楚。
马荃聚徒数人作画售卖,类似今日的工作室。不仅善画,亦善经营,马荃是走出闺阁的活跃女人,在当时社会条件下十分独特。
骆绮兰师事著名文人袁枚、王文治,并与赵翼、洪亮吉、陈文述等名士为诗友,或相偕出游,或同席饮宴,实为自我意识觉醒的新女性。
吴规臣通医术,习剑术,有侠风,非一般闺阁中人可比。常往来于南京、扬州卖画,母家婆家皆得供给。
缪嘉蕙是经推荐、遴选应诏入宫的,可见其画艺之精。郭沫若在缪嘉蕙百年诞辰时作诗曰:"苍天无情人有情,彩霞岂能埋荒井?休言女子非英物,艺满时空永葆名。"诗不咋地,意思是对的。
庄曜孚1904年即与丈夫陈韬在四川开办女子师范学堂,亲自讲课,倡导妇女解放思想,其书画作品曾在法国、日本展出,令彼国人瞠目。
恽南田,太厉害了,拥有的是这么一批了不起的女粉丝。
通观师法恽南田的这批女画家,虽然各自画风略有小异,但有明显的共同点,那就是精工、明丽、秀美、雅致,故可用“工丽秀雅”概括之,这种画风其实就是有清一代女性绘画的整体风格,其影响直到今天依然未减,三百多年过去,恽南田仍有很好的女人缘。
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