【 元 王蒙 《溪山高逸图》 】立轴,绢本设色,113.7×65.3cm,台北故宫博物院藏。 此图突出古松掩映的草堂,堂内有高士端坐,书童相伴。层峦全以披麻皴,树叶用点苔画出,繁密浑厚。章法上,打破了王蒙自己目上留天地一的惯用手法。
远处高山耸立,冲出画面,山头层层叠叠,树木苍茫,左侧高山间,一线飞瀑直落而下,水珠四溅,山石中部又一飞泉,从岩间淙淙涌出,溪间奔湍,沿山脚蜿蜒曲折地流注而下。中景山腰处,松木成行。近景为坡岸,山石长有几株松树,有的枝干挺拔直上,有的枝干长满结节,有的松树枝叶盘曲有姿,十分茂密,相互交错,错落有致。在山间林中,有数间屋宇草堂,门窗敞开,堂中有一高士端坐其间,身穿宽服长袍,正在阅渎书卷,旁有书童侍立在旁。屋堂外的宽阔平地上有一只双翅展开的仙鹤。画幅左下角又一长者,身穿大袍,头戴官帽伫立在平地上,正在凝神地观赏四周优美的江南山山水水,十分悠闲自得。树下和山石旁留下一片水面,十分平静。款署:“叔明王蒙为菊窗琴友制图。”
此画构图繁密,密而不塞,密中求疏。全画用笔苍郁沉厚,颇见功力。山石皴笔用细如牛毛、略带波颤、层次繁密的“解索皴”,再加上用破笔点成的苔痕,苍苍茫茫,“望之而郁然深秀”。此画最大特点,作者善于表现江南深山溪谷草木华滋的蒙茸湿润之感。中近景树木用双勾法,树干曲折,一笔二过,树叶形状不一,填彩各异,但没有掩隐墨色的效果。纵观此图,画面崇山松木与溪流飞瀑相得益彰,有声有色,自然和谐,构图深远,结构密而不塞,与元代简洁之风大相径庭,充分体现了作者独特的风格。
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