天高云淡
空山雨初霁 悠然看香烟
临水得悠 自在清心
漫步秋林爽气多
溪清月近人
溪水悠悠春自来
洗道心清
酔看参月半横斜
四条屏之一
四条屏之三
四条屏之四
扇面之一
扇面之二
扇面之三
扇面之四
古装人物之一
古装人物之二
古装人物之三
古装人物之四
古装人物之五
登高白云里 春山有清音
对弈图
放眼天地宽
风静春光暖
今日云景好
秋高气爽
秋山月正明
日暖风和山色新
山光春色好 会友品新茶
山明水静气色清
山深气自清
四条屏-山中闲游
松堂留客煮香茶
眼看别峰云雾起
阳春三月春光好
（李梨根据网络资料编辑收藏）
在纸上找寻着一种灵魂
——析读周鹤龄和他的古装人物系列
文/ 老 轩
初见鹤龄，感觉他有BEYOND乐队主唱黄家驹的影子，天然的卷发盖在右边的额头，一副眼镜挡不住那眼里透出的一股没法描述的气息，让人不由地多看几眼。
因为有着同样的追求，在首都师范大学美术学院刘进安老师的门下，我和鹤龄在一起相处三年了，几乎可说是形影不离,经常一瓶高度白酒二人平分，有时候甚至喝得昏天黑地、东倒西歪；就是暑期里他去贵阳写生，当得知我人在武汉，深夜里买了张机票飞了过去。
鹤龄比我大六岁，无论是思维反应还是绘画能力，都比我高出许多，特别是运用电脑对图片的快速处理，我真是望尘莫及。
其实，在艺术圈里鹤龄算是成名较早的，早年的连环画、工笔人物已经让他在艺术上有了一些建树，甚至艺术市场都得到承认，可是他没有满足，年近半百来到首都师大美术学院学习现代水墨。他总认为自己在艺术上有许多的问题没有解决，希望打破原来的创作模式，把水墨画放到一个现代艺术的语言环境中去分析、创造，并经常工作到凌晨，我们从内心里佩服他这种不倦地求学精神。
鹤龄喜欢画古装人物，而且形准神满，每每作画凝神片刻，那鲜活的生命顷刻间跃然纸上，或远眺、或临水、或抱琴、或听风......
站在这些作品前，我们仿佛不是在欣赏他的画作，而是在领略一种风骨，一种从古人长衣宽袖里飘出的从容。
另外，我们从他这一系列古装人物的水墨作品中，感受的是一种中华几千年来的人文的品质，一种历代文人所必须具备的闲逸情怀。让人们去体会前人“夜行山静处，开朗最高层”的深邃境界和他作品里交融的水墨合声。
正是如此，我深感周鹤龄不像许多画家那样简单地为画画而画画，他是试图在纸上找寻许多现代人已丢掉的一种灵魂。
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