黎雄才（1910-2001.12）男，汉族，广东肇庆高要人。我国当代杰出的国画家、美术教育家,岭南画派卓有成就的代表人物。自幼酷爱绘画。 1924年，他就读于肇庆中学。1926年拜高剑父为师，翌年入高剑父的春睡画院学习，并一度在广州烈风美术学校兼习素描。1932年，得到高剑父资助，赴日本留学，入东京美术学校学习日本画；1935年毕业归国，任教于广州市立美术专科学校。1939年任教于肇庆第七中学。1943年，受聘于重庆国立艺术专科学校，任副教授。1948年任广州市立艺术专科学校教授。中华人民共和国建立后，先后任华南文艺学院、中南美术专科学校、广州美术学院教授、副院长兼中国画系主任、中国美术家协会广东分会副主席。三十年代初作品《潇湘夜雨》获比利时国际博览会金奖，《寒江夜泊》、《珠江帆影》入选芝加哥“当前进步博览会”和德国柏林举办的“中国美术展览会”。其中〈珠江帆影〉为德国博物馆收藏。1949年以来作品多次入选国内外举办的大型美术作品展览会并在多种专业报刊上发表，曾在国内外举办过多次个人画展。
1979年在广州举办个人画展。1982年和1983年分别在香港和菲律宾举办个人画展，并先后访问了朝鲜、日本、菲律宾、加拿大、美国等国家。
擅山水，尤以巨幅见长，所作气势恢廓，雄健秀茂，自具风貌，为当代“岭南画派”代表画家之一。出版个人画册多种。曾任全国政协委员、中国美术家广东分会副主席，广州美术学院副院长,中国美术家协会会员，中国美术家协会广东分会顾问，广州美术学院顾问、教授。2001年12月19日上午，因多脏器功能衰竭在广州去世，享年92岁。
为祖国寻找更多的资源 1954年作
50年代初，社会主义建设事业和对美好生活的期待鼓舞着中国画家，把艺术和生活相结合是他们所面临的新课题。《为祖国寻找更多的资源》与其说是描写地质队员在深山勘探矿藏，不如说是画家赋予山水画新的内容，在新的环境和创作中找到一条出路。画面注重雪天整体气氛和层次的微妙渲染，以写实的笔墨描绘造化的神奇，借以衬托出勘探队员不畏艰难的劳动精神。
松壑飞泉图 镜心 设色纸本 1981年作
款识：一九七五年八月登黄山写得此景，一九八一年之春月画于广州雄才。是帧为余昔年所作丁丑夏于广州获观并补题，雄才时年九十又二写 印鉴：黎、雄才所作、黎雄才
黎雄才在山水画的创作上，以写生为主，因此他笔下的景色，给人一种很“实在”的感觉。他在日本取法的“朦胧体”风格，延续到他回国后。黎雄才成功地揉合了传统与日本画法。他这种新作风，既有笔墨，又有渲染，同时又能表现景色的远近和空气层，在岭南画派的折衷中外的宗旨下，当是一个新的发展方向。但黎雄才往后的道路上，却未朝着这个方向努力。他喜欢用强有力的笔法来挥洒。他努力的是把变化多端的笔墨，来营造各种艺术效果。此幅《松壑飞泉图》从其款识中可看出此幅作品颇有渊源，从得景到作画以至于后来的补题，黎雄才已发展成一套圆熟的，建立在个人风格上的笔墨语言，如他对水份的控制；而他的笔法，又极尽挥洒之意。画中层峦耸翠，他在墨稿的基础上，再敷上石青和石绿，颜色都是混合的，可以看出黎雄才已变化了对青绿的运用。他在描绘景色的同时，还表现出一种幽光，因而弥漫着氤氲的气象。其用笔飘逸，焦墨的运用栩栩如生。其挥写之青山绿水，气势清旷绝俗，千峰竞秀，烟云氤氲，瞩目咫尺，意在千里。而他在山水画中之松，饮誉中外。他的山水画是意境深邃的纯艺术珍品。他创造的艺术高峰，令世人瞩目。此幅画卷在画家挥毫之际，反复锤炼，匠心独运，堪称“黎家山水”的精绝之品！
三峡放棹 立轴 设色纸本
峡江行 镜心 设色纸本 1945年作
东京小景图 立轴绢本 1932年作行旅图 立轴 1933年作 日暮归渔 镜片 设色绢本 1933年作
寒江钓雪 镜心 设色纸本 1933年作
款识：寒江钓雪。二十二年之秋雄才。印文：雄才（白文）
收藏章：陆氏秘藏（白文）、海天鉴赏（白文）、松园阁藏书印（朱文）
黎雄才1932年由高剑父资助前往日本留学，入东京美术学校学习日本画，1935年由日本返国，此画是他留日时期得意之作。黎雄才擅画山水，着重写生。此图融合了作者在日本吸收的西画透视、明暗等技巧，构图紧密，风格隽逸，虽属早期作品，却足显现代岭南画派大师的风范。
山 水 镜心 设色绢本 1944年作
款识：甲申年夏月写，雄才。印文：黎雄才印
此幅是黎雄才早年精品，用写实手法处理好树、石、山关系，两只小艇满载而归，增加动感和画意。以淡墨写成岸边、溪流、房舍，远山被云雾遮断，其画意境深远。
山林樵归 设色纸本 1940年作
幽禽图 镜心 设色纸本 1943年作
江边渔舟 （二帧） 立轴 设色纸本 1943年作 边塞夜泊 立轴
细雨骑驴入剑门 镜心 设色纸本 1946年作
风雨征途 立轴 设色纸本 长江秋色 立轴 设色纸本 1946年作
天山牧马 立轴 设色纸本 1948年作 雪山过客 镜心 设色纸本 1944年作
雪山狩猎 立轴 1947年作青城红叶 立轴 冰天立马图 1948年作
春荫牧马 立轴 设色纸本 四十年代 寒山行旅 立轴 纸本 1948年作
春溪放筏 立轴 1948年作 山水走兽 立轴 纸本 1948年作 山水 立轴 纸本 1956年作
村 庄 镜心 设色纸本 1955年作
黄浦江景色 设色纸本镜片 1956年作 (28万元,2010年西泠秋拍)
苏州所见 设色纸本 镜片 (30.24万元,2010年西泠秋拍)
江南初夏 设色纸本镜片 (28万元,2010年西泠秋拍)
苏州沧浪亭 水墨纸本镜片 1956年作 (30.24万元,2010年西泠秋拍)
苏州郊外 设色纸本镜片 1956年作 (29.12万元,2010年西泠秋拍)
苏州城外 设色纸本 镜片 (26.88万元,2010年西泠秋拍)
长江帆影图 设色纸本镜片 1957年作 (24.64万元,2010年西泠秋拍)
东山岛 设色纸本 画心 (28万元,2010年西泠秋拍)
三味书屋 设色纸本 镜片 1956年作 (28万元,2010年西泠春拍)
西湖小景 设色纸本 镜片 1956年作 (29.12万元,2010年西泠春拍)
松林晓雾 镜心 纸本设色 1958年作
写生小品 镜片 纸本 1961年作
写 生 镜心 纸本
山 水 立轴 设色纸本
鄱阳湖景色 立轴 设色纸本 1958年作
松瀑图 立轴纸本飞瀑图 立轴 纸本 1960年作
庐山五老峰 镜心 设色纸本 1960年作
释文：庐山五老峰，一九六零年七月游庐山，于观音桥慈航寺后，望五老峰写所见。雄才。印鉴：黎、雄才
黎雄才擅长巨幅山水，精于花鸟草虫，画作气势浑厚，自具风貌。其山水画境界旷达深秀，笔法生辣劲健，特点鲜明，名曰“黎家山水”。此幅《庐山五老峰》气势宏大，用笔纯熟，五老峰雄姿尽收眼底。作品具有浓郁的挥写之趣，其挥写之间，气势清旷绝俗，千峰竞秀，烟云氤氲，瞩目咫尺，意在千里。黎雄才主张作画时，“不管重彩还是淡彩，务须以墨为主”。这一理念，在此幅作品中再次得到印证。他在墨稿的基础上，敷上石青和石绿，对青绿的运用达到极致。在描绘景色的同时，还表现出一种幽光，因而弥漫着氤氲的气象。画面真实再现了庐山五老峰的情景，高山树木错落有致，房屋、扁舟掩映在高山之中，在雄伟壮丽间又有一种田园风光。五老峰的瑰丽并不单纯在于那些实景，更在于它犹如美丽的少女披上面纱那种含蓄神奇的美。云气氤氲、峰峦隐现、物景变幻、水流酣畅，表现山川秀美与灵动。巍峨的群山、苍翠的松﹑挺立的白桦，巧妙地调节了画面的黑白、虚实、轻重、浓淡的节奏感，营造出了新的意境和情趣。画面吸收了西洋水彩画的技法，以大面积的渲染营造湿润朦胧的效果，同时在景物的刻画上，又显示出画家深厚的传统笔墨的功力。
松 树 镜心 设色纸本 1960年作
黄山松鼠跳天都 立轴设色纸本1966年作黄山莲花峰 立轴 设色纸本 1965年作
崂山风瀑 立轴 绢本 1967年作 山水立轴 1956年作
山 水 立轴纸本1973年作山窗读易图 镜框 设色纸本
秋林策马 镜框 设色纸本 1974年作
山 水 镜心 纸本 1976年作
山 水 立轴 设色纸本 1977年作
黄 山 立轴 设色纸本 1977年作黄山奇景蓬莱三岛 1980年作 (632.5万元,2011年7月西泠春拍)
风雨归舟 镜心 纸本 1978年作
岭外猿啼 设色纸本 立轴 1978年作 (492.8万元,2010年西泠秋拍)
谷静山深 镜心 设色纸本 1978年作
秋江放筏 立轴 设色纸本 1978年作
伐木图 立轴
北戴河畔老虎石 镜框 设色纸本 1979年作 山 水 立轴 设色纸本 1980年作
松山泉鸣 立轴 设色纸本 1979年作 云瀑春深 立轴 设色纸本 1980年作
松瀑图 镜片 水墨纸本 1980年作
松凤古寺 镜心 设色纸本 1980年作
万壑争流 立轴 设色纸本 1981年作
松荫飞泉 画心 设色纸本春山探幽图 镜心 设色纸本 1981年作
衡山松 镜心 设色纸本 1957年作
松石图 立轴 纸本 1981年作
凌风劲节 镜片 水墨纸本 1990年作
松壑飞泉图 镜心 设色纸本 1981年作
悬崖古松 纸本镜心
雨中泰山 带框 纸本 1982年作 碧潭竹筏 立轴 设色纸本 1983年作
石险松横植 手卷 1982年作
释文：石险松横植 岩悬水竖流 一九八二年六月偶忆昔人 有此句録以补白 雄才画于广州 印鉴：雄才
黎雄才的山水画久誉中外，被称为“黎家山水”。作品取法日本“朦胧体”的风格，独树一帜，荡气回肠，用笔飘逸。其作无论是“大不盈尺”还是“长篇巨制”，均气势宏大，烟云氤氲，具有非常雄健，秀逸的美感。此帧黎氏《石险松横植》长461厘米，高97厘米，为一宏篇巨作。成画于1982年，时年黎老已72岁高龄。黎氏擅长绘巨幅作品，早在1977年就为毛主席纪念堂创作了著名巨幅《韶山朝晖》。此帧《石险松横植》画面上部绘千峰竞秀，中间横衬白云霭霭，下方山石上焦墨绘苍松。构图具有国画“三远”之感，但放弃了“散点透视”中移步换影的艺术效果，而吸收了西画“焦点透视”的处理方法，从而使画面更具有整体感。一目视之，千岩万壑、万里云川，尽收眼底，雄健阔大之气顿生。技法上，以“干擦法”处理石青石绿的重色。黎老主张“不管重彩还是淡彩，务需以墨为主”，在这幅作品中再次得到了印证。此画先以墨色绘出画稿，然后点染敷色，使颜色混合，从而成功揉合了浓厚的青绿及粗笔焦墨。这对中国画来说，是一种创新。在题材上，黎老以其著称的“黎家松”入画。他一生极其勤奋，注重写生，以自然为师，存世写生画稿万余幅，其中尤爱松树，光画松稿就达2000余幅。有人赞誉其“五十年来写青松，笔端动如松生风”，故以山水、松树为主要入画题材的他，又有“黎家山水黎家松”之说。更有甚者，直以“黎松才”称誉之。在题款上，与晚年习惯以行草书写的定式有一定的差别，采用行楷题识，属于其较为少见的落款方式。黎老开创的“黎家山水”，是对传统水墨的一种创新与突破。也正是因其艺术的开拓性，他被公认为岭南山水的奠基人。
松壑鸣泉图 镜心设色纸本 (123.2万元,2010年12月西泠秋拍)
松壑鸣泉 镜片 设色纸本 1983年作
峨嵋秀色图 镜心 水墨纸本 1983年作
翠壑瀑布 立轴 设色纸本1984年作衡岳松云 立轴 水墨纸本 1984年作
岭南秋韵 镜片纸本 甲子（1984）年作
松泉飞瀑 立轴纸本 1984年作
洞庭湖烟雨 镜心 设色纸本 1984年作
松泉飞瀑 立轴 纸本 1984年作
黄山云海 立轴 纸本 1984年作 松山飞瀑图 设色纸本 1984年作
万壑响松风 镜片 1986年作
滁河飞瀑 轴 设色纸本 1987年作
峨眉卧云 立轴 水墨纸本 1986年作
江岸猿吟 立轴 水墨纸本 1987年作 松猿图 镜框 水墨纸本 1986年作
山 水 镜心 水墨绢本 1988年作
雪景山水 镜心 纸本 1988年作
雪山胜景 画心 设色纸本 1988年作
山 水 镜片 纸本 1989年作
烟云渡江 立轴 设色纸本 1988年作 春江放帆 立轴 纸本 1988年作
夏日山行 镜心 设色纸本 1988年作 松山飞瀑 立轴 纸本 1988年作
明月松间照 立轴 设色纸本 1988年作
雀瀑图 镜框 设色纸本 1989年作 松谷流泉图 立轴
松岚烟云 立轴 纸本 1990年作
秋江待渡 立轴 设色纸本 1989年作
松雀图 立轴 1990年作 松山一景 镜心 水墨纸本 1990年作
雨后飞瀑图 镜片 水墨纸本 1990年作
猿声万岭图 镜心 设色纸本 1990年作 松山鸟飞图 镜心 设色纸本 1990年作
劲松图 立轴设色纸本 辛未（1991年）作
风帆出峡图 色纸本 立轴 1991年作 春江放筏图 设色纸本 镜片
高山松风 镜心 水墨纸本 1992年作
秋江放筏 立轴 设色纸本 1992年作
旭日苍松 镜心 设色纸本 1992年作
松风图 镜片
秋光引驴行 立轴 设色纸本 1983年作
郊原放驴图 镜心 纸本 1992年作
春桃双禽 立轴 纸本 1938年作 闹春图 立轴 设色纸本 1979年作
牡 丹 镜心 设色绢本
一枝牡丹花已成一幅画，花朵充满生气，笔精色妙，花色沉着而艳丽，花叶变化而多姿，花色灿烂还要绿叶扶持。
野鸭戏水 立轴 设色纸本 1960年作 柳 鸭 立轴
兰石图 横幅 设色纸本 1988年作
兰石图 镜片 水墨纸本 1987年作
含露舒叶图 设色纸本 镜片 (19.04万元,2010年西泠秋拍)
世世太平图 设色纸本 镜片 1988年作
山谷之春 镜心 设色纸本 1985年作
寿石芝兰图 设色纸本
芝兰寿石 镜框设色纸本 己巳（1989年）作
秋声秋色 立轴东篱秋色 立轴
空谷幽兰 立轴 纸本 1992年作
梅石图 镜心纸本1985年作红梅烂漫 镜心 设色纸本 1980年作
雀食图 镜心 设色纸本 1988年作
秋声 立轴 设色纸本 1986年作 餐英输屈子 把酒问陶潜 镜片纸本庚午（1990）年作
幽兰竹石图 镜框 设色纸本 1986年作 早春消息 立轴 设色纸本
幽谷禽鸣 镜心 设色纸本
花 鸟 镜心 纸本 1985年作
松石延年 设色纸本 1989年作
竹菊清幽 镜框 设色纸本 1984年作
花 鸟 镜心 设色纸本 1989年作
夏日幽篁图 立轴 设色纸本 1990年作
梅雀图 镜心 设色纸本 1990年作
枇杷草虫 镜片
竹鸟图 镜片 纸本 1983年作
寿石延年 立轴 设色纸本 1991年作
花 鸟 镜框
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