Pierre-Narcisse Guerin,皮埃尔-纳西斯·盖兰 (1774-1833年) 法国新古典主义画家和石版画家。 盖兰曾师从于列尼奥，尔后的浪漫主义大师席里柯和德拉克洛瓦等画家，都曾在盖兰的画室里学习过。自1822年，也就是画家48岁开始，他领导着罗马的法兰西学院。
《伊里斯和莫菲》,1811年,251x178cm,布油彩,TheLouver，Paris,巴黎卢浮宫,Pierre-NarcisseGuerin,皮埃尔-纳西斯·盖兰,1774-1833年,法国,新古典主义,新古典主义时期,绘画,神话
这是一件属于古典主义法则的绘画作品，但却充满了浪漫主义的自由想象。小天使拉天了帷幕，使神女莫菲看到了熟睡的伊里斯，了却了相思相爱的心愿。画面上的莫菲，裸体端坐云端，伊里斯则横卧睡榻，酣然入梦。其色彩关系、素描处理、造型特点以及明暗对比，手法高超，使这幅作品显得统一完整。
《马里居斯·塞克丢斯的归来》。（The Return of Marcus Sextus），,1797年,217x243cm,布油彩,TheLouver，Paris,巴黎卢浮宫,Pierre-NarcisseGuerin,皮埃尔-纳西斯·盖兰,1774-1833年,法国,新古典主义,新古典主义时期,绘画,历史
1799年盖兰以这幅画展览于沙龙，立刻引起画坛的关注。这是一个虚构的历史悲剧故事的形象化表现：经过多年流放生涯的Sextus 回到家里时，他的妻子已经死去，他心如死灰的坐在妻子的尸体旁边，两眼茫然的盯着不知什么地方，心中思考着生命的意义。当时是一个没有上帝信仰的时代，这幅作品暗示了基督耶稣对人生的思考，而悲痛万分地抱着父亲大腿痛哭的女儿，正是基督教艺术中常见的抹大拉的玛利亚（Mary Magdalen）的化身。
画家借描绘古代英雄流放归来的情景，表现他对1789年革命中的流亡者的同情。画面中心描绘归来的塞克丢斯，陷入深深的悲哀和沉思中，但可见他意志的坚定和不屈不挠的精神气质，他不是向命运低头的人，身后躺着过世的妻子，膝边偎依着孤苦的女儿。画家以十字架式的纵横相交构图布局人物，更显出画面的悲剧气氛。
从这幅画可以看出，盖兰绘画中所显示的特有的戏剧性艺术效果。
《埃涅阿斯向戴朵讲述特洛伊的陷落》（Aeneas tells Dido about the fall of Troy），作者Pierre-Narcisse Guerin 。
埃涅阿斯是特洛伊的王子，戴朵是迦太基的创建者，迦太基女王。由于希腊的美女海伦被帕里斯诱拐到特洛伊，而引发了长达10年的特洛伊战争，最后希腊人用木马计攻陷了特洛伊并焚毁了这座城市。埃涅阿斯带领一小部分特洛伊人，逃离了特洛伊，辗转6年后在意大利的台伯河畔建立了罗马，后来发展成罗马帝国。
在埃涅阿斯王子辗转地中海各地时，曾经在迦太基逗留了一年多，他和迦太基女王戴朵相爱了。后来，神谕要求他离开迦太基去“重新建立特洛伊人的城市”。他不得不离开后，悲伤的戴朵愤而自杀了。后来，迦太基帝国和罗马帝国之间，爆发了三次布匿战争，迦太基战败亡国，罗马帝国从此取得地中海的海上霸权。
《克吕泰涅斯特拉杀死沉睡中的阿伽门农之前的犹豫不决》（Clytemnestra hesitates before killing the sleeping Agamemnon），作者Pierre-Narcisse Guérin 。
希腊传奇：希腊联军起航攻打特洛伊之前，得罪了神明，没有起风而舰队无法起航，于是，希腊联军的统帅，迈锡尼国王阿伽门农骗来自己的女儿献祭给神明，才得以得风起航。为此，阿伽门农的妻子克吕泰涅斯特拉，为了女儿的死而非常嫉恨阿伽门农，在十年特洛伊战争期间，她找了一个姘夫Aegisthus（上图中左边的人物）。阿伽门农攻陷特洛伊，回到迈锡尼以后，克吕泰涅斯特拉在姘夫Aegisthus 的合谋下杀死了阿伽门农。
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