有一种字体，在书法批评家嘴里一般都是以负面形象出场，如果有谁靠练这种字体学书法，估计会引来一片口诛笔伐之声，不少人甚至讥讽它是“古代的田楷”，这就是“馆阁体”。拜各类书法相关书籍和专家所赐，“馆阁体”已经与“没气韵”“没风格”“美术字”画了等号，但其实，它的内涵与价值被严重低估了。
沈度《四箴页》
“馆阁体”的官方释义为：“因科举制度而形成考场通用字体，以乌黑、方正、光洁、等大为特点。”这种解释不仅笼统也不准确。狭义的“馆阁体”是明代形成的，但其历史远早于此。从其实质来看，“馆阁体”应是实用与艺术性结合的一种书体，而且它的美普罗大众更容易领会到。
沈度《四箴页》
“馆阁体”的形成与朝廷公文用字的统一有关。东汉章帝在位期间，官员陈奏多用章草，至曹魏时期，楷书发展的完善与清晰易辨，很快受到统治者青睐；我们如果细心观察唐代流传下来的公文诏令原件或摹本，会发现均由楷书或行楷写就，比如著名的《书朱巨川告身帖》；到了宋代，赵匡胤下令成立御书院，王羲之风格的字成了“院体”“官楷”。
成亲王永瑆《庐山草堂》
由此，我们可以发现，“书同文”以来，历代都有官方所用书体，它们都可以被称为广义的“馆阁体”；那么它们有没有随着被普及而格调降低呢？答案是肯定的。虽然这些字体的笔法法度是建立在古代名家基础上，本应“尽善尽美”，但写的人多了，每个人的水平良莠不齐，存世的书法自然有水平高下之分，而当低水平书法较多时，自然拉低了它在人们心目中的“下限”。
梁诗正《骆宾王帝京篇》
明代以来的“馆阁体”更是如此。随着明清人口与文人士大夫阶级的膨胀，“馆阁体”之盛令人惊叹。明永乐年间，沈度、沈粲二兄弟创立了以欧阳询、赵孟頫书风为基础，杂糅蔡襄、颜真卿、褚遂良其风格的正统派“馆阁体”，以遒媚严谨、正雅圆融著称，很快成为科举士子学习的榜样，即使是文徵明、王宠、董其昌无一不受其影响。
梁诗正《骆宾王帝京篇》
到了清代，“馆阁体”继续流行，并更加完善，康雍乾三代帝王的推崇，使得文徵明、董其昌的笔法也被融入到馆阁体中，在妍媚多姿上更进一步，梁诗正、王文治、钱沣、永瑆、再到晚清以来的吴昌硕、翁同龢、沙孟海、齐白石，都是以“馆阁体”起家的。
林则徐《无量寿经》
坦白来讲，沈度的字取法魏晋，风格清丽遒媚，笔法丰富严谨，就其境界而论，在以颜字、欧字、柳字和以抄经生字入小楷的那些人之上，因此，官方解释中的“以乌黑、方正、光洁、等大为特点”是不准确，优秀的“馆阁体”书法与这类“俗书”不可同日而语。
姜立纲《楷书东铭册》
“馆阁体”是建立在名家笔法之上的，内涵并不单薄，真正让其获得“甜俗”“无韵”“单薄”一类批评的，是那些水平低下、功底不足的书生写匠导致的，我们要分清“低劣的馆阁体”与“馆阁体”之间的区别，所以是时候为其正名了。
姜立纲《楷书东铭册》
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