林丰俗先生（1939-2017），广东潮安人，擅国画。1964年毕业于广州美术学院中国画系，1975年调肇庆地区群众艺术馆，曾任肇庆地区文联副主席兼地区群众艺术馆副馆长。1981年调入广州美术学院国画系任教授、硕士研究生导师、山水画教研室主任。先生于1987年7月应邀参加阿尔及利亚“阿尔及尔─世界文化荟萃”活动，获集体特别金奖。
“向大家致敬·造化心源——林丰俗艺术回顾展”海报。
值著名当代岭南画家林丰俗逝世一周年之际，5月14日下午“向大家致敬·造化心源——林丰俗艺术回顾展”在广州岭南会展览馆开展。
造化自然，是林丰俗艺术探索中的恒久母题。他不止一次地强调，其绘画与周边环境的紧密联系。本展览以“造化心源”为主题，正贴切于林丰俗终其一生所致力于诠释和关切的命题——人与自然的关系。
为了能够较为清晰地勾勒出林丰俗的艺术历程，展览分为“澄怀观化”“岁月留韵”“俯拾即是”“十里春风”四个单元，希冀通过不同的学术主题和展呈方式来寻求理解林丰俗的艺术世界。
据悉，本次展览由广州美术学院、广东省美术家协会、广东省中国画学会、当代岭南艺术研究院、广东中华民族文化促进会联合主办，广东省美术家协会中国画艺委会、广州美术学院中国画学院、当代岭南公共教育联合协办。展览将持续至5月25日。
佳作赏析
《石谷新田》68cm×78cm 纸本设色 1972年（广东美术馆藏）
《公社假日》78cm×68cm 纸本设色 1972年（广东美术馆藏）
《木棉》146cm×96cm 纸本设色 1980年
《大地回春》148cm×96cm 纸本设色 2002年
广州美术学院教授李伟铭
作为一个现代艺术家，林丰俗赖以存在的价值除了对传统和一切富于创造精神的业绩持有谨慎而不是轻率的敬意和批判外，还有就是忘掉一切很少现实根据的美好公式。换言之，对林丰俗来说，自然既是一个需要不断加以叩问和验证的客体，也是一种正在体验的心态。在这里，他既无须走向“世界”，也无须“世界”向他靠拢。收视返听，以全部的心智潜返自然。这就是他的现代田园母题真实的内涵，也是一个在感觉和理智上真正完全属于他自己的艺术家的风度。
《霜天》144cm×96cm 纸本设色 1995年
《惠风和畅》178cm×97cm 纸本设色 2008年
《清远峡飞来禅寺》180cm×98cm 纸本设色 2008年
《高山大峒》69cm×69cm 纸本设色 1985年
中央美术学院教授王璜生
林丰俗信奉“夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词”的古训，这种心境可以说是南方人崇实精神的“诗意化”。他特有的这种将“寻常物”转化为境界的诗化心境。因此，一般人熟视无睹或视而不睹的风物，在他的笔下都诗意化为亲切的画境。而南粤山水风物气候，四季如春，四时常绿，除偶尔有台风驱除闷热外，大致平和适中节气宜人，水绿树绿，石圆山圆，有人甚至说南方人就像南方的山头，圆圆而被绿绿所覆盖，见不到多少嶙峋。林丰俗解用于这南粤山水寻常物，深切地体验这里一切所特有的亲切感。大自然予这一方山水一方人特别的优厚，人也为这大自然的特别赐予而感到自豪且自足，心理的平衡更使人与自然的亲近谐合。对于心境富于古典诗意化的林丰俗来说，更能平和真切地创造出代表一方山水一方情的精神境界来。
《节近端阳》68cm×68cm 纸本设色 2000年
前广东省美术家协会主席林墉
炎夏步入树荫，旅途涉过清溪，闹市拐入小巷，床前泻下月光，田埂吹来笛声，海滩漫过碎浪，读丰俗花鸟画，即有如是境界。
丰俗花鸟画，景虽不大，境却是大的。大在何处？在丰俗有平常心，有平常凡人那般心绪心趣，因而涉笔寄情，并不落落寡欢。
丰俗花鸟画，多变不怪诡，丰润不生涩，蕴藉中是平怡，优游中是和畅，艳艳而苍苍，磊磊而郁郁 ，挥洒游刃尽是醇醇与勃勃。
丰俗花鸟画，不求仙风道骨，不求媚丽华贵，未作恶鬼吓人状，更不作狡狯无赖状。丰俗画，尽在泉边篱下石后屋角深巷檐前。
林丰俗 三千年开花三千年结果 136cm×34cm 纸本设色 2012年
林丰俗 又忆惠州食荔枝 136cm×34cm 纸本设色 2012年
林丰俗 山中熟石榴 136cm×34cm 纸本设色 2012年
林丰俗 柑橘 137cm×34cm 纸本设色 2012年
林丰俗 岭南佳果 34cm×34cm×12 纸本设色 2011年
林丰俗 傲霜 137cm×34cm 纸本设色 2012年
林丰俗 东风篱落野人家 137cm×34cm 纸本设色 2012年
林丰俗 红梅 137cm×34cm 纸本设色 2012年
林丰俗 雷惊天地龙蛇蛰 137cm×34cm 纸本设色 2012年
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