被誉为“杭州唐伯虎”的海派花鸟画大师唐云

学养、理想、人格构成了唐云艺术创作的三大支柱。唐云的丰富学养和扎实的基本功，以及无师自通的禀赋，使他成为一个大画家。其平民化的艺术理想，使他的艺术始终保持着入世、创新和热情。而他的磁性人格，则使他的艺术如醇酒般散发着永恒的香馥。

唐云学画没正式拜过老师。他学山水画时初习黄公望，后发现他所临习的有正书局出版的黄公望画作为赝品时大呼上当，转而临习石涛、戴本孝、“四王”等人的画作。考察后来唐云的山水画，他显然得法于石涛和“四王”为多。由于天资聪颖加上自己努力，唐云在20来岁时就有了画名，当时的舒莲扇庄还请他作了些扇面。这给予唐云极大的鼓励，促使他更努力地画画，画的画也越来越好，后来竟被人冠以“杭州唐伯虎”的美称。

唐云所起名号有药城、药尘、药翁、老药等，又多以草药入画，这与他从小生活在参药店有关。唐云的另一些号如大石、大石翁，室名大石斋、山雷轩等，则散溢着些许禅意，这也与其居住地和唐家交往的朋友有关。他与净慈寺的若瓢和尚、灵隐寺的巨赞师傅交往颇深。

在唐云20岁那年，他和弟弟妹妹们去游西湖，偶然相遇富阳姑娘俞亚声。他们以画为媒，逐渐进入“相看两不厌”的佳境。唐云临习过黄公望的画作，而富阳的青山绿水为他提供了创作源泉。唐云画兴大发，在富阳期间创作了许多山水画精品。又因居住于大石山，唐云故自号大石居士。

回观历史，唐云迁居上海后所作出的正确决定是主攻花鸟画科。此前他以山水画为主，到上海后发现画山水的高手不少，而花鸟画在赵之谦和吴昌硕之后并无大家，唐云看准了这一发展空间。由于订画者需求不同，他以华新罗、金农、八大为师，所画花鸟布局章法奇特，设色秀妍，生动有致，颇受好评。之后，他又融合赵之谦、吴昌硕等诸家技法，成一家气象，兼有北方的沉郁雄厚又有南方的清新俊逸，终成一代大家。

唐云的艺术道路是对海派优秀艺术传统最好的诠释。在定居上海之前，他是一位较早熟的山水画家。作为海派艺术家，他很好地解决了艺术家普遍遇到的难题——创作上受市场需求的影响，以应酬、出售为目的的“有所为”的作品较多，而纯粹追求艺术质量的“无所为”的作品较少。如何协调好市场与艺术的矛盾，唐云的经验在于：一是临摹古画，时刻不忘基本功;二是吸收时代气息，从生活中汲取营养;三是提高文学修养。

唐云生前曾担任中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职，西泠印社理事。