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导读：被誉为库布里克第二的诺兰作品有着独特的风格，在创作高度类型化、商业化的好莱坞电影导演中,克里斯托弗·诺兰独树一帜,他的电影以叙事手法独特、结构多维精妙、画面简单流畅著称。这位好莱坞导演界的奇才,在商业与艺术之间找到完美平衡,不仅赢得高额的票房,而且促使观众不断地去回想剧情、感悟角色、理解故事。
2015年，在纽约一个专题讲座上。诺兰分享了他的电影生涯，包括他的影响、历程以及他的家庭，另外也谈到了索尼制片人艾米·帕斯卡尔的话题。 诺兰说：“我最早去电影院的印象大概是去看重映版本的《白雪公主》。我记得十分清楚，当看到那个邪恶女巫，就是那个邪恶的女王用一个苹果将自己变成了一个女巫，我吓坏了，赶紧躲到了电影院座位的后面。我最初拍电影的记忆是我7岁的时候，我开始借我爸爸的超8毫米摄像机，然后用玩具和其他东西来拍定格动画，就是把玩具放到摄像机前面，努力拍出想要的镜头。再就是看了《星球大战》，里面到处是宇宙飞船这些科幻的东西，我那时也常常用超8毫米摄像机拍这些充满想像力的片子，这些片子我起名叫《宇宙大战》。实际上我最近将其中的一些片子给我的孩子看了，不过我有点小失望，因为拍的真的挺糟糕的。” 诺兰说：“我的信心来自于我认识到一点，即就算我没有大投资和大明星，我依然知道怎么拍好电影。我觉得如果你能够不受烦杂之事的打扰，如果你能够执迷于画面与画幅里的内容以及其对故事有怎样的帮助，你的创作就会有所收获。”
诺兰说：“我最大的担忧是参与了一个我会厌倦的项目。在我的职业生涯中我尽我所能去避免这一点。对于我来说，每部电影都是对时间、生命、精力的巨大投资，我最大的担忧是做到一半的时候却觉得，这玩意已不再是我想要的。所以，每当我参与一个项目之前，我都会先好好掂量一下，不管怎样掂量，写写草稿或者就是活在其中，或者就是好好考虑，你得确保三年后你依然非常乐意地痴迷在这个项目中。”
诺兰说：“当他（马修·麦康纳）因《达拉斯买家俱乐部》获得奥斯卡奖的时候，制片公司还特意将能够请到他（马修·麦康纳）来演（《星际穿越》）归功于自己，但事实上在他得奖之前我们早早就定了他来出演（《星际穿越》）。我记得看过他拍摄《真探》，当时就开始关注并想，行吧他在拍一部电视剧，之后他将拍什么，然后我们很幸运地合作了，这是运气与知道他是最佳人选的结合。制片公司是非常惊喜的，因为他们投资的明星获得如此辉煌的成绩。”
“我关心是因为胶片具有最好的成像品质。我认为对胶片的威胁很多来自于制作的目光短浅和金钱至上。我觉得我很幸运能够支持我相信的东西，我也努力为其他那些也喜爱胶片的电影人发声。某种程度上讲，我用胶片，是因为这样才能把拍电影这工作做得最好。”
诺兰说：“我会说我只是努力成为演员期望的导演。每个演员的需求都不一样，我喜欢优秀演员的地方便是，我知道他们都努力让自己与众不同和独一无二，但当他们需要同另一个演员在同一场戏演对手戏时，他们又能彼此配合得很灵活，这种能量的转化让我觉得非常振奋。我尝试去做我的演员们的观众，我只努力去欣赏他们的表演，然后以观众的眼光去给到他们反馈。”
诺兰说：“对我来说拍摄的每个阶段我都尝试当一个观众，我努力以观众的目光来看这部电影。作为观众，对电影的期待是不一样的。所以我不会把观众当成其他人或者我们自己或者别人，我会认为我是观众的一份子，然后我会忠实于我想要看到的，并期望我正在拍的这个电影我会喜欢看到什么。”
诺兰说：“对我来说拍摄的每个阶段我都尝试当一个观众，我努力以观众的目光来看这部电影。作为观众，对电影的期待是不一样的。所以我不会把观众当成其他人或者我们自己或者别人，我会认为我是观众的一份子，然后我会忠实于我想要看到的，并期望我正在拍的这个电影我会喜欢看到什么。”
一个观众问道，在《盗梦空间》的结尾，那个陀螺是停住了还是持续旋转，诺兰对此的回答是“我肯定是不会回答的，不然我电影里就拍出来了。”
诺兰坦言说到保持工作与家庭平衡他得依靠妻子。他承认“这确实有挑战，这种平衡的最好地方在于知道自己是一个搭档，一个制片人以及一个妻子，能够养育四个孩子的同时制作一部大制作电影。在结婚与有了孩子的时候，我也努力在我的工作上达到那样的平衡。驱使我去行动的只有那些对我重要的事，我会看着窗外我的孩子在草地上玩耍，这便成为了《盗梦空间》里关键的一幕。我也想出去和他们一起玩耍而不是写剧本，只是你得利用那种情感。”
诺兰说：“当我开始做这行的时候，有一次我有机会请教斯蒂芬·弗雷斯，他的建议是‘做一个幸运的人’，他见我对他的回答很丧气，他停了一下，看着我说，‘好吧，准备一个剧本，无论谁让你放弃它，或是想买下它，你都坚持住，如果你够幸运通过摄像机讲一个故事，你就是拍电影了。不要总是等待真正的电影到来，因为你可能正在拍真正的电影。’”
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