目前存世的中国度具，包括流失到海内的经典家具中，明式家具以其独到的作风传播于世。到了清代康雍乾鼎盛时期，家具作风趋向于华美、贵气的作风。雕琢工匠在适宜的部位缜密地设计雕琢，使红木家具进入到一个特别注重材美工良，装饰丰厚的昌盛时期。
面对款式单一、工艺不一的红木家具，你晓得要怎样看雕琢工艺的优劣?
01 雕饰构图应有全局观
红木家具由于历代文人的参与，带上了很多文艺情怀，家具上的雕饰也遵照着这一特点。就像文人喜欢的书法画作一样，家具上的雕饰也有一个“构图”的概念，它也是权衡一件家具艺术价值的重要规范。
红木家具上的构图是需求和全体家具的形制、用处停止一致的，这就是我们常说的“全局观”。
雕饰构图的全局观包括雕饰的比例尺度和节拍两个方面。
家具上，大至顶箱柜门，小到椅背透雕，图案的大小比例、地位关系都很重要。地位关系最好契合“黄金联系”的美学定律。
但是，随着时代审美的变化，红木家具爲了追求华丽堂皇的艺术效果，更喜运用满雕的手法。
02 察看细节上的灵性
灵性，是指心思活动影响到的内部感官，其自身是一个很虚的词，但是我们经常有听到业内专家说唱工精良的家具“幻彩生辉”，而有些工艺不好的家具“没有灵性”、“万马齐喑”的，即是此。
假如说构图是判别一件家具的全体，那麼，灵性就是考验细节的变化。
清代宫廷家具中常有雕龙的家具，这件家具的雕工如何，我们从龙纹的精致度就能看出：龙形阳线的每一个横截面的外形应该大小分歧，富有美感；从正面看，弯曲的阳线弧度应该是丰满、平均、分歧的；龙头的五官能否明晰、精致，表情能否富有生韵；好的龙鳞雕工应该划一自然，刀痕如行云流水等，都是细节的变化，而粗大处越难雕琢，因而，可以从最爲纤细处停止察看。
除此之外，细节还包括打磨的局部。比方说侧视察看雕琢面上的光影能否有变化，也可以用手触摸，感受底面能否平整；底面与雕琢的交线即雕饰的根脚能否洁净拖拉，打磨到位。
03 雕琢需求惹起共鸣
一件雕工完满的家具应该是什麼样的？每团体都有本人的规范，但是无疑，可以惹起人们共鸣的家具雕饰，一定是美妙的、具有艺术性的。雕工的极致便在神韵，唯有活灵敏现，才干使一件家具富有生命力。就好比我们看一幅画、读一首诗，可以感遭到创作者想要传递的是美妙的祈愿，还是懊丧的悲伤。
试想一下，假如一件柜子上雕琢了一座山，既不宏伟壮观，也不温顺婉约，直挺挺的“挂”在柜门上，既没有什麼不祥的寓意，也没有让人忍不住多看两眼的愿望，就只是爲了雕琢而雕琢，难免弄巧成拙。
总的来说，红木家具的雕工优劣就好像品赏一件文学作品，从大局到细节再到感情，只要可以震动人心的家具，才是让人情愿去读的家具。而好的雕工可以提升一件家具的附加值，更是可遇而不可求。
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