金庸和古龙写女人是完全不同的两个路数，前者是在写女人的不同身份和性格，后者写来写去，就是在写女人。
为什么这么说？举个例子吧，来看金古二人笔下年龄、身份对女性角色的影响。黄蓉出场时是娇俏少女，书里写她时特意用到了一个词——“仙女”，把郭靖都看呆了。注意这个仙女，什么是仙女？当然是美到超出想象，从来没有想过自己可以染指的女神，《射雕英雄传》整本书都在塑造一个完美女性的形象，足智多谋、博文广识、明眸善睐，唯一的一点小缺点就是猜忌心强、心眼多。《射雕英雄传》里黄蓉的表现，称不称得上是最完美的女朋友？
那为什么到了《神雕侠侣》里黄蓉的形象仿佛就不那么美好了呢？因为随着年龄增长，身份变了。书里写的很清楚，此时的黄蓉忙的不可开交，她和丈夫“做了三十年夫妻，大半生心血都花在这襄阳城上。”这中间抽空生了俩孩子，帮丐帮开了英雄大会确立了下任帮主，挫败了多次阴谋，打退了数次围攻。六神磊磊写了一篇《看看大黄蓉的一天，你可能会更懂她》，里面对当时黄蓉的身份概括得非常清楚了，此时的黄蓉是“做总裁，做家长，做主持，做总管”，连轴转了一天，还要帮郭襄“除去鞋袜外衣”“叫她睡下”“给她盖上了被，道：‘快合上眼睛！妈看你睡着了再去。’”等一切照顾妥当了，自己才能“当下自行回房安睡”，此时的郭靖，怕是早已经鼾声如雷了。
你看，在《神雕侠侣》里黄蓉的形象变化，完全是因为其年龄和身份的变化。这可以看作是金庸塑造女性角色与古龙的第一大不同，归根到底是写法的不同，金庸旧学底子很厚，写法脱胎于《乾隆侠女图》一类话本小说，一章一回要有一个主要场景，一个主要冲突，在人物的互动中展现人物性格，这既是章回体小说写法的内在要求，也是在报纸上连载小说吸引读者的必要手段。而古龙不这么干，他靠对话，古龙笔下角色之话痨简直前无古人，但聊着聊着，人物就立起来了，这是古龙高明之处。但有对话，就要输出价值观啊，不能每句都聊五讲四美吧，所以古龙笔下的人物虽然不像金庸的那样，但更好地体现了古龙心目中的女性形象和男女关系的认识。
古龙笔下的女性角色，通常没有那么多社会意义上的身份，就算有，也多不写实，比如林仙儿的奇幻到不可思议的地下组织首领身份，简直是魔幻武侠主义的代表。再比如风四娘，关键词就只有一个——刺激，这样的女人有没有呢？或许有，但多少有点幻想色彩。这样的幻想使古龙笔下的女性角色决然贴不上如黄蓉那么多的标签，古龙不写那么多事儿，也不靠这么复杂的人物互动来表现人物，古龙靠对话和氛围，所以不论古龙是在写林仙儿、风四娘、石观音、孙小红、朱七七……都有一个共同的特点，那就是她们都是女人，也只是女人。这意味着她们都知道自己是女人，好看的女人，所以自恋、妒忌、和喜欢的男人在一起，有强烈的好恶，还经常将自己作为武器，去征服男人。
而且正因为她们是女人，喜欢听好听的话，希望不论自己是什么岁数了，男人总还将她当女人来看，来爱，而不是敷衍成孩子他娘。所以陆小凤看到薛老太太，也还要赞美几句，薛老太太的回答也很妙，“你应该时常来看看我的，像我这么大年纪的女人，对你已经没有什么危险了，你至少用不着怕我逼着你娶我！”
她没生气，没摆出长辈架子，而是受用，也很知道陆小凤这个年纪的男人在想什么，说到底，这就是一个老了的美女。高晓松讲过一个故事，他们一行人去看一位已经迟暮的民国女星，女星倚在床上，要了支烟，吸了两口后，脸上立刻有了神采，悠悠地说：“年轻时，不知道有多少男人想和我困觉。”古龙笔下的女人，就大多是这个范儿，金庸笔下的女人，到了这个岁数，估计已经儿孙满堂，徒弟满仓了。
也正因为写法不同，所以两人塑造的女性角色第二点大的不同就是坏不坏得起来。金庸笔下很少有完全的坏女人，就算有些缺点，但至少恪守某些原则。马夫人算坏吧？她也就是希望男人喜欢她，出发点不过是嫉妒，嫉妒萧峰不识得她的美，她再坏，一共才睡过几个男人啊？有林仙儿的零头多吗？有林仙儿实践身体即武器彻底吗？李莫愁坏吧？她就是杀人了嘛，江湖中人总是要杀人的，而她到死也还是处子。灭绝师太算坏吗？算不上吧，不近人情而已，不近人情的女训导主任谁没见过？古龙笔下的女人们就时常需要犯点坏，而且像林仙儿这样坏得彻底的还不少。
金庸是狠不下心塑造太坏的女人形象的，他在初版《笑傲江湖》里试图让岳灵珊有心机，在令狐冲和林平之之间左右摇摆，将两个人玩弄于鼓掌之间，到新修版，就又改回去了，岳灵珊直接从一个任性少女成长成了瞎眼偏执狂的糟糠之妻，命运可叹，但人实在算不上有多坏。连这么一点坏都要收敛起来，怎么可能塑造一个完全的坏女人。
这就引出了第三个不同，金庸笔下的角色遇到什么事儿，是剧情安排，剧情安排是服务于主题的，所以如非必要，金庸笔下没有纯粹的男女关系，而古龙自己就是个浪荡子，他笔下的处处是欠了情债、游戏人间的男男女女，因为他自己就是这样。段正淳和段誉这俩，一路欠情债，最后闹了一出大悲剧，这是金庸做的局，他就是要写复杂的命运，要不这部书叫《天龙八部》呢，而古龙笔下的人物四处欠情债，那纯粹是古龙觉得男女之间就是这样，你看古龙笔下有多少人最终是回归家庭的？而金庸笔下，除非是被命运作弄到无可奈何，不然是一定要回归家庭的。精灵古怪的黄蓉也会变成中年大妈，小龙女干脆做家庭主妇了，岳灵珊再怎么惨也没想过离开林平之，江南七怪里张阿生暗恋韩小莹，都没点破，结果临终一席剖白，韩小莹就直接守寡了，这是金庸的家庭观，男男女女最终是要回归家庭的，古龙可不这样，楚留香就是能和三个美女逍遥自在，陆小凤四处欠情债，也没想过要结婚，江小鱼就算和苏樱在一起，见了美女也是忍不住要占便宜的。金庸写的都是少女、家庭妇女，古龙写的则多是妖女、欲女，偶尔几个少女，也是自己有自己的主意，很快就选定了自己的男人。
最后说说描写吧。前头已经点到了，两个人塑造角色的方法不同，金庸靠场景、互动，对话和描写倒是其次了，细节都藏起来，挖掘到了，读懂了，很有意思。古龙靠描写和对话，所以不论是什么样的人，在古龙笔下都要说话，话再少也要说，而且往往说得跟打机锋一样，也还要描写，尤其是对女人的身体。比如古龙写风四娘，“别人常说：‘刺激最容易令人衰老。’但这句话在她身上并没有见效，她的胸还是 挺得很，腰还是细得很，小腹还是很平坦，一双修长的腿也还是很坚固，全身上下的皮肤绝没有丝毫皱纹。”你看，他是写“全身上下的皮肤绝没有丝毫皱纹”，这就是男人对美女的幻想了，金庸不会这样写，人物没有看到光溜溜的美女，他是得不出全身上下的皮肤没有丝毫皱纹这一结论的，就算看到了，比如杨过给陆无双治伤，也不会写得这么直接，俩人价值观和生活方式不同，塑造人物自然有所差异。
但正因为古龙特别依赖人物描写，所以经常重复，比如写薛冰，就反复写她多漂亮、多爱笑、多害羞。
她穿着件雪白的衣服，又轻又软，俏生生的站在山坡上，就像是随时都可能被风吹走。她正在看着陆小凤，眼睛里带着种谁也说不出有多么温柔的笑意。小姐咬了咬嘴唇，道：“谁叫你这么久不来看我的？我实在也恨不得刺你十七八个洞，只可惜……”她并没有说出下面的话，她的脸已红了，红得就像是远山的夕阳一样。她居然很害羞。薛冰的脸更红，头垂得更低，看起来更是楚楚动人。她的脸更红，红得就像是春天里的桃花，红得就像是水蜜桃。陆小凤忽然叹了口气，慢慢的坐了下来。
这种重复多少有些模式化，这也是很多人不喜欢古龙的女性塑造的原因，可是没办法，古龙就是喜欢这一型的女人，不喜欢贤妻良母，古龙就是喜欢这么写女人，不喜欢写太正经、看不出情绪情感变化的女人，古龙自己就是风四娘一类的人物，骑最快的马，爬最高的山，吃最辣的菜，喝最烈的酒，玩最利的刀，杀最狠的人，他也没耐心像金庸一样安排无数扣子、伏笔、编排，这就是两人最大的不同，也是塑造女性角色时最根本的不同。
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