苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面皆有很高的成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。因此，苏轼的存世佳作和妙句不胜枚举，作为楹联类文章，本文仅就其诗词中的一些佳联妙对尝试摘录赏析，需要说明的是，许多脍炙人口广为流传的妙句，如：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”“江山如画，一时多豪杰。”“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”“十年生死两茫茫，不思量，自难忘……”却因其并非律句而未能选用，还请读者们谅解。
1、“泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西”《和子由渑池怀旧》
这是宋仁宗嘉祐六年（1061年）冬，苏轼赴陕西凤翔做官，其弟苏辙相送，途经渑池，为苏辙的《怀渑池寄子瞻兄》所和之诗。此句为该七律的颔联，又是成语“雪泥鸿爪”的出处。从一些不起眼的自然现象中有所发现，并总结出哲理性的东西，这有赖于那些成功诗人的超人洞察力。弟弟苏辙因渑池旧事伤感，而有偶然还是必然的疑问，苏轼正是以此对句答复的：鸟类在雪地上留下脚印属于偶然，而到处飞是鸟的命运，应是必然。反观人的一生，辗转各地是必然，至于当年壁上题诗、而今我一人前行则是偶然的事，所以不必放在心上。此句作为对联其实很工整：“泥上”属方位词，“鸿飞”不做鸿飞起来，而是鸿飞的时候，属时序词，与前同做主语。“偶然”、“ 那复”都是副词。后面的“留指爪”、“ 计东西”显然是动宾结构。各位以为如何？
2、“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”《六月二十七日望湖楼醉书》
北宋熙宁五年（1072年），作者在杭州任通判。这年六月二十七日，他游览西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖楼上喝酒，写下五首绝句之一。本对是该诗的首联，除了出句因平收入韵，没有一般对联的上联句脚仄收外，其余对应皆十分工整，黑云如墨、白雨似珠，翻墨、跳珠，形象逼真、有声有色，足见诗人捕捉急剧变化自然景物的能力，和匠心独具的构思。
3、“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”《饮湖上初晴后雨》
本对乃家喻户晓的名句之一。此诗晚于上首诗一年，神宗熙宁六年（公元1073年）于杭州。本绝句首联出句采用仄收不入韵，完全符合对联的基本要素。规范工整自不待言，诗句高度浓缩，晴天水光潋滟，雨天山色空蒙，无论晴雨，西湖都美不胜收。当其下句以绝代佳人西施的淡抹浓妆作为喻体，则达到了空前的审美效果。可谓比喻奇特、新颖，虚实结合，令人遐想。
4、“因病得闲殊不恶，安心是药更无方” 《病中游祖塔院》
这首诗还是苏轼在杭州任上所作。本对为该七律诗中的颈联，自是标准对联格式。诗中表现作者那种委运任化、安闲自适的心境此处不再细述。这是作者病情缓和，乘兴游玩祖塔院有感之作：因为生病而有些闲暇也实在不错；静下心来歇息是最好的药方，除此再无其他办法。这无疑是一种对待疾病的态度，而且是一种积极的行之有效的方法。是作者丰富生活阅历的积累，也是作者豁达心境的体现。
5、“休对故人思故国，且将新火试新茶”《望江南·超然台作》
公元1076年（熙宁九年）暮春，这是苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）大约一年半后，登上去年自己命人修葺的城北旧台一一超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，所写《望江南·超然台作》下阙中的句子。抛开整首词，我们不去体会其壮志未酬之伤感。仅以作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣来看，句中的“故人”、“故国”、“新火”、“新茶”选用十分到位，无论自对或是互对皆恰切工整。其中“新火”是指寒食过后，重新点火，与暮春时节自然吻合，足见诗人洞察生活、扑捉灵感，驾驭文字之功底。
6、 “人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”《正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去》
此词作于1082年（元丰五年），对句为该七律的颔联，作者写这首诗时，来到黄州已两年了。众所周知因政见相左，苏轼于朝中竟是既不能容于新党，又不能见谅于旧党，造成他一生仕途多舛。然诗人身处逆境而能超然旷达并最终执着于现实人生的精神境界，实在是苏轼的高不可及处。句中对仗依然那么工稳，“秋鸿”、“春梦”恰如其分，移之不得。而句中蕴含则更是联想丰富、情感复杂：人如侯鸟，有感于外界信息而动，即使年年如此从不懈怠，在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。何以如此？概因乌台诗案正在贬逐之中，只有把一切烦恼，都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地，才能解脱消除痛苦。
7、“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”...《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
此词作于宋神宗元丰六年（1083），同为东坡贬谪黄州时所作，全词表现的是词人那种百无聊赖、自寻安慰、无可奈何的心境。我们仅从从本句来看似乎是作者雨后游赏的欢快、闲适心境：宏廓的天空，不时看到白鸟在飞上飞下。满池荷花，散发出柔和的芳香。并且词句对仗，工整严密。“白鸟”、“红蕖”色彩鲜明，尤其“ 细细香” 描写得颇为细腻，告诉我们：荷花散出的香味，不是扑鼻的浓烈香气，而是宜人的淡淡芳香。整幅画面有色有香，有动有静，意境清新淡雅，颇有些诗情画意。如果不是词人正在郁郁不得志，如何会有如此闲暇？
8、“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。”《赠刘景文》
该七言绝句，作于元佑五年（公元1090年）。与前面对句一样，同属格律规整的代表作。本对是苏轼对给予“慷慨奇士”之赞誉的好友刘景文的酬赠诗，作品通过荷花谢了荷叶凋零，菊花谢了残枝犹存的衬托对比，表达了对秋菊傲霜的溢美之情，和对深秋景色中所体现的旷达情怀之欣赏。托物言志，寓意深远。
以上所议，恐词不达意，与先贤旷达高雅之意境难及万一，权作引玉之砖，自己学习的一点体会而已，欢迎各位大师赐教。
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