清初的国力强盛，民生安乐，文风又盛极一时，能工巧匠勤于创作，而乾隆尤笃好风雅，不但书画铜器是其所好;即使竹、木、牙、骨之类;金、银、晶、玉之属，亦皆在其搜罗之列。是以上自三代，下迄明清的文玩，大量集聚于宫中。
日理万机的乾隆常常利用余暇欣赏宫廷收藏，甚至下旨工匠照样仿制出袖珍品放在身旁的小型宝盒中，方便随时把玩，这就是多宝格，意谓收纳许多宝物的小柜。因此，人常戏称多宝格为“皇帝的玩具箱”。
“紫檀多宝格方匣”是个再规矩不过的方盒形。此种样式的优点是所占体积最小，利于收贮。然而，外形虽简单，看来却不显单调。原因在于工匠运用“开窗”的装饰手法，一方面让人能欣赏到书画;另一方面又使人对窗内产生期待的心理。
方盒在一一抽去隔板、推出四个扇形后，造型变得有流动感，加上中心圆璧回旋的效果，让人以为它会像风车一般开始转动。若你以为，寻宝的乐趣已结束而就此停手，那损失可大了!
其实，方盒底部的须弥座也是一个贮藏空间。这种手法和现代室内设计利用地板下储物，概念几乎一致，极具创意。多宝格的设计，琳琅多样，精巧无比,不论盒、匣、箱、柜，皆是一种妥善利用空间的工艺作品、以最有限的空间，存放最多的物品。
在造型上，力求美观精巧，所以往往一件多宝格，箱盖中有盒、盒中有套匣、套匣中又有屉、隐隐约约、辗转曲折，有时一个转纽，便见门，门之后，另有一番天地。故多宝格体积虽小仅及尺许，而其所藏珍玩，每每多达数十，乃至百件，因此观赏时常有寻寻觅觅、扑朔迷离的趣味。
虽然欧洲的贵族也有非常类似中国多宝格的东西，叫备具匣，内部也都有丰富的设计和规划，但中国古代的多宝格渗入了一个非常重要的特质，就是它的开合有着相当多的机关，其中隐藏了不少难以参透的奥妙，并且小中见大，成为外部艺术世界的缩影。
从另一个角度看，中国清代宫廷多宝格就犹如紫禁城这座巨大文物宝库的缩影，既有着小型博物馆的概念，也可视为现代博物馆的前身，而乾隆就是当之无愧的“故宫”第一任院长。
“园无石不秀，室无格不雅。”这里的“格”就是说的多宝格，又叫百宝格，也有万宝格之称。它主要有两大功能用途：一是具有室内装饰功能，家里置一件多宝格，摆几件古玩或工艺品，很容易增加室内的文化味;另一个功能是它可用作隔断，既有品位且实用。居室里摆一件多宝格，往往是“点睛之笔”，能让居室陡生典雅之气。
多宝格起源于何时，已无法准确考证。不过在明代的各家笔记中，却常提到当时的士人在旅行之时，常携带一种匣子，内盛各种日常用品，以便利于旅行时不时之需。此外，也当文房用器，置于另一种匣中，往往一匣可放置各类文房用具达二三十件之多。这样的匣子皆可视为清代多宝格的前身。
多宝格的独特之处在于，它将格内做出横竖不等、高低不齐、错落参差的一个个空间。人们可以根据每格的面积大小和高度，摆放大小不同的陈设品。在视觉效果上，它打破了横竖连贯等极富规律性的格调，因而开辟出新奇的意境来。多宝格兴盛于清代，与当时的扶手椅一起，被公认为是最富有清式风格的家具之一。
多宝格的材质和工艺方面划分，有紫檀、黄花梨、酸枝木等红木类，榆木、楸木等柴木类，镶嵌、彩绘、雕填、刻灰、断纹等金漆镶嵌类。
从造型上划分，有长方形、圆形、半圆形、瓶形、八方形以及月洞式等异形类。
从规格上划分，大多为常规的，但也有可以覆盖一面墙壁的大型多宝格，还有可以摆放在桌案上或悬挂在墙壁上的袖珍多宝格。 中国古典家具经过几千年的演变，到明清时代，大体形成固定的格式，分为床榻、桌案、椅凳、箱柜、凭几、屏风等几大类别。
明代的家具图录中，没有多宝格，但有书格和栏架格。书格和栏架格主要是装书的，那会儿的书以线装为主，一般都是平放。这两种格都不装门，也没后背板，分层而设，双面透空，有点类似上个世纪六七十年代出现的书架。栏架格还装有较矮的栏板，显得高雅别致。这应该说是多宝格的雏形。
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