当 代 艺 术 家
童志江，笔名金沙，鸣珍堂主人，1972年生于金沙江畔宜宾城，1990年携笔从戎，长期在部队从事艺术创作。书为心画，其书法研习，着意探究魏碑气韵，并以拙中求巧的书艺探索，形成极富个性的雄浑洒脱之风。对于中国画，其用功尤勤，在承袭传统的基础上，致力于营造构图独特、笔墨酣畅之艺术意境。童志江从艺事迹和作品先后被《中国青年报》、《解放军报》、《中国书画报》、《四川青年报》等诸家新闻媒体刊载，并被美国、英国、马来西亚、越南等国相关机构及国际友人收藏。
金沙先生现为中国书法家协会会员、中国美术家协会员，中国书画家协会理事、遵义中国书画印研究会高级会员、中国艺术名家研究院荣誉院长、香港国际出版社顾问编委、山东省当代艺术学院客座教授、洛阳牡丹艺术画院院长、向世界推行的国礼艺术家。
作品年鉴：
89年7月，国画作品获“遵义杯”全国书画印大赛银奖；
90年9月，国画作品获“晶兴杯”全国书画大赛二等奖；
92年8月，书法作品获“希望杯”全国书画大赛银奖；
93年3月，书法作品入选“和平杯”国际书画大赛；
95年8月，书法作品获“庆中华总工会成立七十周年”全国书画大赛特等奖；
95年12月，书法作品入编《中华古今书画家吉祥福寿作品大典》；
97年5月，艺术传略载入《世界名人录》，并被香港国际出版社聘为顾问编委；
98年8月，书法作品获《范促淹杯》全国书画大赛一等奖；
06年3月，作品和传略入编《东方美术家撷英集》；
08年10月，书法作品入编纪念中华人民共和国成立六十周年军队特辑《剑笔雄师（十三劲旅书兵经）》
09年11月，作品入选当代中华文化名家专题邮票；
09年12月，作品入选《中国荣誉——向世界推行的国礼艺术家》
18年4月，作品入选《梦回巴黎邮册》
19年2月，作品入编庆祝中华人民共和国成立七十周年《世界邮票上的中国文化
金沙牡丹画创作始于1995年，金沙以其自身书法、绘画艺术造诣为根基，古为今用，洋为中用，博采众长，经20余载笔耕不辍，形成了独特面貌的风姿牡丹。其花，设色浑厚滋润，雍容华贵，形神基圆求变，雅俗共赏。其叶，多以辅墨，浓浓淡淡，斜势跳跃，似雨轻洗，似风掠过，与花之娇艳互补，大俗大雅，风姿绰约。穿枝落款顺其花叶之势意韵而生，几只生灵振翅，逆风而行。纵观之，风姿牡丹天趣自成。
▲金沙书法作品《人杰地灵》
▲金沙书法作品《桩景觉》
所谓“铁骨老梅”，即具有千百年老梅般的岁月沧桑，又具有钢筋铁骨般坚强不屈。金沙笔下的铁骨老梅，盘龙虬枝，肆意纵横，开张有度，亦柔亦钢。老干与新枝血脉相承，顾盼有致，各色花瓣娇艳欲滴，点缀其中，形成枯木逢春的逆天意境。金沙铁骨老梅作品，给人以似曾相识，但绝非现实的美妙幻象，它既是现实主义的再现，又实现超越现实般的完美。古有字如其人，今又有画如其书。金沙刚劲的书风和铮铮铁骨的画风正与其爽朗豪气、不卑不亢的品格相符。
▲金沙书法作品《沁园春雪》
▲金沙书法作品《精气神》
金沙擅作山水画，多全景构图，雄浑博大，气势磅礴；时而丛林秀水，时而松风万壑；时而寒潭雁影；时而空谷回音，时而泼墨泼彩，形以神立，禅在其中，有形有势有神韵，或虚或实，若隐若现。
▲金沙书法作品《宝鼎》
金沙书法宗魏意、王羲之和王铎。长期临池《龙门二十品》、《始平公》、《魏灵藏》等豪放、雄强的北魏遗风，形成了金沙雄健刚劲、老辣纵横之书风。又精研二王、颜真卿、王铎，书风严谨中溢飞扬、雄健中飘逸兴，实现了追习经典，遥接前贤之书体。
▲金沙书法作品《道法自然》
▲《耕耘种月》
▲金沙书法作品《宁静致远》
▲金沙书法作品《水墨茶道》
▲金沙书法作品《铁军寻根》
▲金沙书法作品《无忧》
▲金沙书法作品《禅心》
▲金沙书法作品《小寒窗前枯》
▲金沙书法作品《汉五凤砖》
寄情笔墨 躬身前行
童志江，笔名金沙，1990年携笔从戎，由蜀入中原，扎根河洛沃土，锤炼于比中国人民解放军建军史还早的“铁军”部队。在“铁军精神”这个大熔炉里，催生出金沙犹如铁骨般的书法风格；沉醉于华夏文化圣城的精神洗练，兼容百家，滋养和哺育出他那铁血柔情般的绘画艺术风格。
▲金沙山水作品《晨钟》
我略长金沙几年军龄，虽凭洛水相逢，但却战友情长。近年来，金沙书法、绘画常见于各大赛事和专业报端，这一切见证着他的成长。说其成才在于其青灯孤影月为伴的勤奋，究其成功在其滴水穿石的一份坚韧，论其成就在于其以梦为马,不负昭华艰辛的探索。“成功”二字易写，殊不知付出实践何其艰难。
▲金沙山水作品《蜀道难》
醉心龙门二十品，喜得铁骨开新颜。缘分是世间万事最“有常”的纽带，也是最“无常”的憧憬，金沙爱上魏碑、潜心研习魏碑、与多年积学融入并衍生个性化面貌就是一路缘分的连缀。魏碑书法粗犷豪放，有“尚武”精神特质。金沙有幸服役魏碑《龙门二十品》诞生地故乡洛阳，无疑给寻求书法突破而彷徨的金沙找到最佳结合体和明智方向。常借外出而徜徉于伊阙两山的龙门石窟，在烈日下凝视一通通碑刻，一次次拭去模糊视线的汗水驻足，感受其雄强之魄力，浑穆之气象，跳跃之笔法、磅礴之大气；在寒风中直立于碑刻面前，如同虔诚寒门立雪学子般的手摹心追体味其峻厚之点画、奇异之意态、丰满之血肉而多次尽然忘了归队时间。书法实践，缺少深入传承和时代大众审美共鸣性倾向的宏观认知和准确把握，艺术创新结果停留在起始阶段，很难有生命地进行下去，既使有也很可能是少数知音，难能被大众接受认可。金沙深知精准临摹《龙门二十品》也只能是重复古人的道理。为此，注重化古为今，融古为新的字外功夫修炼，开始了北碑与南帖相结合、文学与书法相渗透、血性与精神品格相熔铸。实践过程中基于艺术规律冷静思考、寻求时代变化精神追求的结合，在临习北碑一点一划中与古人对话，在顺其手、冶其心过程中，其精神世界里有了足够的新鲜空气供情感吐纳，方向始得明确、技法由生入熟、风格逐渐形成，新生命艺术生命正在健康孕育；在长期继承实践中，金沙用军人特有的沉着、坚毅、果敢与从容相浸润、相内化，透过笔触注入情感一次次打入，融入个人心性始得奇崛书风的蜕变。新面貌在不脱离艺术本身纯粹与纯正，又能迎当今时代审美的多元取向，故受众能心悦诚服接受，给人眼前一亮地震惊和急于探求学习的欲望和冲动。
▲金沙山水作品《烟花三月》
淋漓墨韵色，挥笔写柔情。泼墨山水画创作时，金沙不是简单停留在追求山水具象上，而是强调把对大自然的感悟与所见倾入笔端，去创作符合自己心性又能表达出能使众人共鸣风格。画作以高远、深远、平远宏阔的视角呈现，让观者瞬间若有山登绝顶般俯瞰的开阔和通透。大胆用墨夺人心魄、色彩明快相生和谐、细心点缀小中见大且不失灵动；山涧氤氲之气似乎在散发迷漫、溪流涌动撞击山石飞溅起的水粒仿佛能听闻到悦耳的旋律，山与水弥散的灵气随着作者会心点染，唤醒观者的无尽思绪……人在画中游、画如诗书妙，瞬间点燃律动的生命，融入人的心境，使审美性上达到至臻至纯之境界，人的情操得到陶冶，心智受到启发。
▲金沙山水作品《山静松声远》
别出机杼远时风，笔下牡丹别样红。牡丹是富贵吉祥的象征，也是国花代表，画牡丹历代名家辈出。居住千年帝都、牡丹花城，牡丹自然是金沙笔下应有题材。可以说，在洛任何一个画家或喜欢绘画的都能随手画上几笔牡丹，因为多而形成近亲现象，跟风催生时风，千人一面，令观者审美疲劳。
▲金沙山水作品《悠云》
金沙笔下牡丹，不是简单模仿，而是注重主体与客体、再现与表现的相统一，呈现的是其内心情思和构设，不是单一追求夺人眼球艳丽的色彩形式、似曾相识的构图套路、扑面张扬的氛围俗气，而是追求简而不繁、韵而不躁，以少胜多直达人心共鸣的高远立意和自然造化与心源感悟来慢慢浸润笔墨，继而赋予宾与主、呼与应、虚与实、藏与露、黑与白、疏与密、繁与简、动与静、欹与正等形式美法则，在点与染中使得画面的艺术效果精粹而洗练，气脉生动。这份美传递出是矜而不争的优雅、华而不傲的尊贵、亮而不俗的自然。
▲金沙山水作品《山雨图》
铁血舞笔绘清客，率性着墨育新生。金沙画梅，成功地将北碑书法率性用笔参透进画梅创作中，形成了自己苍古老拙的鲜明画风。往往率意的几笔，无需过多勾描、皴擦，呈现出老干与新枝血脉相连承，刚与柔孕育新生，着实感受到以书入画之妙、铮铮铁骨之气、枯木逢春之意跃然纸上。
▲金沙山水作品《春山图》
事了拂衣去，深藏功与名。每次收到获奖证书、入展证书、报刊发表文章，亦或是笔会邀请函等也着实让金沙兴奋好一阵，几易乔迁，一本本证书生满尘土安静地躺在角落里，工作室只有一部部翻乱的经典法帖、用秃的毛笔、堆成山的临习作品和画稿，从未专门辟出显眼之地予以展示红色证书和代表其成就的旧物。与其说是不珍视，倒不如说其清醒淡定，对于艺术的追求，这，只是一个阶段面貌呈现，也属于过去，沉浸其中，只会自满懈怠，固步自封原地踏步。惟有在先贤面前恭恭敬敬做学生，老老实实坐好冷板凳，进一步向其他姊妹艺术借鉴吸收有益养分，激发艺术灵感，循法之规、悟理之道、传情之魂，才能厚实和增长书画笔法之功力、结构之才气、章法之修为、神采之激情。金沙，一直在路上，冷静、清醒且坚定地前行着……
静待花开终有时，守得云开见月明。我真心期待金沙，祝福金沙！
▲金沙风姿牡丹《唯有牡丹真国色，花开时节动京城》
▲金沙花鸟作品《高节开运》
▲金沙花鸟作品《俯仰铭千秋》
▲金沙风姿牡丹作品《珍品姚黄一朵千金》
▲金沙铁骨老梅作品《暗香》
▲金沙风姿牡丹《洛阳三月花似锦》
▲金沙风姿牡丹作品《洛阳春》
▲金沙风姿牡丹作品《春韵》
▲金沙铁骨老梅作品《空山老梅总横枝》
▲金沙铁骨老梅作品《枯木逢春》
▲金沙花鸟作品《喜柿》
▲金沙铁骨老梅作品《暗香来》
▲金沙风姿牡丹作品《富贵长寿》
▲金沙风姿牡丹作品《祖国万岁》
▲金沙风姿牡丹作品《云想衣裳花想容》
▲金沙花鸟作品《夏香图》
▲金沙风姿牡丹作品《四条屏》
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