希望这样的创意，我们永远不会有！

创意意味着创新，似乎是多多益善的。但是创意的萌发往往是社会环境倒逼的反射。一些创意的产生，往往意味着一些积重难返的社会病。

近二十年，随着全民文化程度的提高，很多人都赞成'文学再难出大师’的观点。随着通俗文学的普及，许多人也将近二十年的文艺创作，称为“荒漠”。

可就算我们将时间轴拉长到文艺复兴以来的几百年来比较，最近三十年，依旧有一种创意，与过去几百年的任何一个文艺巅峰比较，也是毫不逊色的，那就是“时空穿越”的创意。

我们必须承认，当今的氛围，已经写不出《红楼梦》、《儒林外史》甚至《金瓶梅》那样深谙世道，人情练达的经典文学作品了。

可是过去几百年的文豪们，也没人想到穿越回战国，将“公子盘”变成秦始皇吧？

几百年前的文豪，也想不到穿越秦末，吃了秦始皇的长生不老药，与刘邦项羽都拜把子，还带着一个叫高要的厨师，最后在古代变成权阉赵高吧？

所以近三十年的文艺创作，虽然文笔与深度和几百年前文豪没得比，但是“穿越与重生”创意的不断进化，是咱们这一代人独有的成就。

这里的“一代人”不仅包括咱们国内，美国日本韩国都在“穿越重生”这个创意上不断演变创新。

我认为“穿越重生”的创意，大致可以概括为“三个阶段的进化”，今年韩国“加速跑入第四阶段”。

第一阶段：1994~2003，穿越萌芽，改变历史！

香港的黄易先生，从1994年开始连载《寻秦记》，虽然严谨的从时间上讲，《寻秦记》称不上时空穿越的鼻祖。

可是世纪初开始影响国内主要阅读喜好变迁的一代网文作者，基本都承认黄易的“祖师爷”地位，除了《寻秦记》开启了时空穿越创意，“破碎虚空”也为玄幻与修真品类拓宽了道路。

2001年，香港TVB将《寻秦记》翻拍成电视剧，古天乐与林峰的出色演绎，让穿越战国缔造秦始皇的故事家喻户晓。

几乎同一时间，咱们国内还诞生一部神剧《穿越时空的爱恋》，如今中生代扛鼎人之一的徐峥导演，就是凭这部剧家喻户晓的。

这部剧讲述现代女警与女飞贼意外穿越明朝，分别爱上燕王朱棣以及皇长孙朱允炆的故事，一部穿越恋爱剧，却成功将洪武末年与靖难之役的历史融合进去。

历史上“火海失踪”的皇长孙疑案，也有了穿越到现代社会的创意解读。

同一时期的美国时空穿越题材，无论是《回到未来三部曲》，还是《终结者》系列，也都是“改变或创造历史”的大格局。

90年代的穿越创意，诞生之初就带有改变秦朝、明朝历史的格局与高度，这与那个思想解放，经济高速发展，民众思维与审美加速求突破息息相关。

第二阶段：2004~2013，所有朝代全面爆发，小农偏安自有精彩。

这个阶段是国内网络文学从萌芽到全面兴盛的十年，根据读者不同性别与偏好，大致分为男频文和女频文。

过去二十年，内陆比较成功的宫斗剧，从战国的《芈月传》，到清朝的《甄嬛》。光是讲九子夺嫡的就有《步步惊心》和《宫》系列。

其余的汉唐宋明，每个朝代甚至细分到每个皇帝，历史穿越小说无不全覆盖。

这个阶段的穿越时空作品，结合“历史大势”依旧是主流。大致分为逆天改命，弥补遗憾的。

也有一些将小人物融入大棋局，因为主角的推动，历史才变成“如今这模样”的。

这十年无论是男频还是女频小说的爆发，也和我国教育发展后数亿新增读者的庞大基数有关。

同时这十年的高速工业化与城镇化，让身心疲累的8090们，也需要网络爽文的慰藉。

所以这十年的“穿越重生，改变历史”的井喷，也是经济高速发展，消费能力井喷的映照。

不过在这个十年的末期，除了“改变历史大格局”的创作方向，“重生小地主”的古代“种田流”也开始出现，标志着在宏大叙事的主流下，也有一些人开始迷恋古代小农民的偏安一隅，小地主的小富即安。

第三阶段，2014~2023，重生少年，弥补青春与父辈遗憾。

在最近一个十年，穿越与重生依旧是文学创作的两个主流方向，可是继续穿越历史，改变历史的作品，已经越来越难破圈，历史品类也成为几年才出一个经典作品的小类别。

这个十年，重生到八九十年改变家庭命运，或者重生自己少年时，抓住历史机遇走上巅峰，成为“爽文”的主流方向。

这一时期的影视改编作品，也是弥补青春遗憾，守护纯真为主题。

比如刘同，就根据自己的青春小说，拍摄了《我在未来等你》。在成百上千穿越回高中自己的同类题材里，这部作品的创意，是男主角重生回自己高中时的班主任，然后以老师的视角，伴随自己与青春小伙伴度过高三时光。

最近十年，另外两部影响较大的“穿越作品”，都是“回到过去成为妈妈的闺蜜”。

一部是贾玲曾经创造票房神话的《你好、李焕英》，另一部则是青春题材《我才不要和你做朋友呢？》

两部作品的脑洞，都是穿越后成为母亲的闺蜜，见证母亲的“爱情与成长”，甚至见证“自己的出生”。

同一时期，美国和韩国的各种穿越重生题材也百花齐放，但是相比于国内网文，其实创新性已经落后一个时代。

这一时期，美国比较另类的一部穿越电影《重返17岁》，却引发了许多中年人的共鸣。

这部电影讲的一个中年人，他高中时期曾经是学校球星，风云人物，但只在NBA球探来考察他的重要比赛时，女友找他，告诉他意外怀孕了。

从此男孩放弃篮球梦想，高中毕业后就放弃大学，成为未成年父亲，打工养小孩。

活到中年之后，活得一地鸡毛的男人，开始抱怨自己当年的选择，于是上天给他重获新生的能力，让他身体变成17岁的年轻人。

当然，变年轻之后成为女儿的暗恋对象，儿子的好朋友，又和如今的中年妻子剪不断理还乱，这就趋向于狗血了。

这部电影后来还被韩国翻拍扩充为韩剧《再次18岁》，可见这种中年男人后悔青春选择，重新年轻与家人和解的主题，是跨越东西方都有受众的。

所以统计这十年国内与欧美日韩的穿越重生作品，会发现对比以往，主题更加“小”和“内视”。

这也标志着这十年的大众爽点，已经从“改变历史和国家”变成“改变自己与家人的命运”。

当然，尽管有格局“从大到小”的变化，但是“中年人渴望变年轻”的“逆天改命情节”，这种奋斗感依然是主旋律。

第四阶段，2024年韩国进化出“美女变大婶”。

实际上，穿越变身文学发展后，男女主角灵魂互换的《羞羞的铁拳》，老师学生灵魂互换的《茶啊二中》，甚至母女灵魂互换，从而理解各自人生不易，实现人生和解的主题，不在少数。

所以女儿变母亲甚至变奶奶这种互相和解的创意，本质上是“同理心”主题，并不是穿越重生。

我最近看到一部韩剧《昼夜不同的她》，却是真正开了一个先河。

我先说一个背景，比如女主角大学毕业就考公，考了八年才终于到面试一关。

30岁的她以为自己即将上岸，结果在面试时被20岁，与她同名的竞争者比下去了，最后同名者考公上岸，女主角闹出家属“看录取名单空欢喜一场”的乌龙事件。

如果你是编剧，这个女主角要如何逆天改命？正常但是“老套”的创意，当然是女主角穿越回十年前，二十岁的青春靓丽，配上三十岁的经验学识，走上人生巅峰。

可是女主角一觉醒来，变成五十岁的大婶。她改变命运的方式，居然是参加韩国政府针对老年人的“公务员特招考试”。

她以30岁的青春活力，去与其他六七十岁的老龄人竞争，最终被检察院特招，成了检察院的“老年杂工”，但是属于“公务员试用期”的编制。

接下来的故事，又是韩剧老套的三角恋，男一号是冷峻检察官，男二号是脆弱男明星，因为较轻的违法行为，被判决在检察院执行“服务令”。

于是一个30岁的灵魂，在50岁大妈的身体里，周旋在检察官与男明星之间。这部剧的创意就在于设定“太阳落山时，女主角从50岁大妈变30岁女主，然后太阳升起时，30岁女主又变成50岁大妈”。

与常规套路一样，永远是“男二号发现女主变身的秘密，默默隐瞒守候与追求”，男主角则嫉妒明星男二号在五十岁大婶与女主之间暧昧不清。

最近几年，韩国各种奇葩设定的重生、变身、双重身份的剧集很多，比如还有喷香水就从家庭妇女变女模特，香水失效就变回肥胖主妇之类的。

但是过去这些韩国题材，还和中国日本美国一样，都是通过“特殊机遇变成更好的自己”来改变命运。

可今天的韩国，在一个“三十岁女人竞争不过二十岁少女怎么办”的问题下，终于诞生了最奇葩的创意：变成五十岁大婶，去抢七十岁老年人工作。

男明星不介意女主“五十岁的外在”，直接与扫地大婶谈恋爱的剧情，这种重口剧情，韩国人却甘之如饴，这就是“加速的后果”。

就像过去三十年，咱们国内“穿越重生”的灵感变迁，都是经济与社会的折射一样，韩国已经迈进“三十岁活得失败变成五十岁活通透”的创意阶段。

韩国三十岁女人职场失败家庭和恋爱失败，最终不是变回少女时代，而是变成五十岁大婶，才能赢得职场，赢得“两份爱情”。

最终，女主角也是靠五十岁大婶时期积累的检察官助理工作经验，后来变回三十岁身体后，到首尔重新考试，成为优秀公务员，与检察官男主热吻结局。

韩国最先萌生“青年人重生变老才能赢”的创意绝非偶然，这恰恰是深度老龄化的社会，才会诞生“老年人特招岗位”，才会催生这样奇葩的创意。

穿越与重生，往往意味着改变命运与重启人生，尽管我们现在也远离了改变历史的宏大叙事，但至少国内创意还有着“重获逆天改命”的欲望。

干不赢年轻后辈，就重生成老年大婶抢工作的创意，希望咱们国家永远不会有！