编者按：
许久以来，国内声乐届就流传着这样一种论调：俄罗斯声乐学派的唱法过时了。技术已经落后了……已经不能适应现代歌剧演出的需求了，已经不符合现代歌剧声音概念的审美了云云。开始笔者以为只是个别人的坐井观天，夜郎自大。但后来慢慢发现，有这种观点的人实不在少数。也就盘算着发点这类的信息以正视听。
首先，什么俄罗斯学派，意大利学派，保加利亚学派，法国学派，德国学派。笔者认为很大程度上都是人为的加上去的。有时搞得学派和风格纠缠不清。其实好的正确的美声发声方法都一样的。所以区别大多是因为语言咬字习惯及语言韵律造成的音乐构成的区别。另外还有一类区别就是唱的不是很好那群人造成的。唱得好的歌唱家都是一样的，在声乐技术上都是秉承并实现了一个原则的。有差别也是个人习惯和音色的差别。而唱的不好或不完美的歌唱家却是千差万别的。但根据不同地域，受语言习惯的影响他们的演唱行腔会因地域而有一定的共性。这就使得很多似懂非懂却又自认为懂声乐、研究声乐的好事者有了“学派”错觉。总之还是那句话：对的都一样，不完美的分派别。他们想当然的以为只有咱们接触了世界最先进的声乐教学。只有我们知道什么是最好的。别忘了，俄罗斯有200年的歌剧传统和音乐教育，文化交流和网络传递比国内还要丰富便捷。所以你知道的人家都知道。人家知道的你未必知道。充分了解之后再决定是否可以妄自菲薄。
本平台将陆续特别推出《“俄罗斯声乐学派”国际歌剧军团》的栏目展示泛俄羅斯地區聲樂教學的成果。
在此声明，一、笔者从没说那个学派好那个学派不好；二、从没说俄罗斯一枝独秀，只是提醒某些人不要妄自菲薄；三、不要动不动就和哪个大师比。大师是世界的，不是意大利独享的，也不是只有意大利出大师的。四、笔者从没提“某某唱法”说法，更不可能说哪个唱法好。只有“两千种唱法”：一种好唱法，一千九百九十九种不好的唱法；五、您可能注意到了，笔者刻意将“俄罗斯声乐学派”加了引号，这其实是在引用某些刻意分门分派的人的说法。本人其实只赞同有“音乐学派”，而非常不赞同“声乐学派”的说法——尤其是现代社会。六、推出这一系列无非是想告诉大家，时代发展、信息通畅，因地域造成的人为的“声乐学派”已经越来越不明显了。你进步人家也进步。而且因俄罗斯的音乐教育体系声乐教学上的“次品率”比我们要低得多。七、还要说：本平台只是为大家提供一个百忙中了解世界，拓宽视野的机会和掌上平台。如有异议请不要用敌意的态度来说教，请将您自己在同等水平的舞台上演出的视频发来，我们平台一定在第一时间转发！大家一看便知，请不要喋喋不休纸上谈兵。至于您说的历史上的各个声乐大师，我们也知道，也会陆续向大家展示推荐。而且您知道吗？大师们大多都是从年轻时的备受质疑的声音里成长起来的。
还要提醒某些人：如果您一定要认为只有意大利人唱的才是意大利唱法，那么按此逻辑是不是中国人的唱法都是京剧唱法？上海人东北人能唱京剧吗？如果能为什么俄罗斯人唱意大利歌剧就不能是意大利唱法？而中国人的就是？还有，请问：唱的不好的意大利人比唱的好的要多200倍。他们的唱法是不是意大利唱法？唱的一般水平的意大利人的唱法叫不叫意大利唱法？——我们统称的“意大利唱法”，其实已经约定成俗的认为是最正确的最科学的发声方法。而不是“意大利人”的唱法。这种唱法中国人能学，韩国人能学，德国人能学，俄国人也能学。
阿依达·噶里福丽娜1987年生于俄罗斯塔塔尔斯坦共和国首都喀山。是塔塔爾族。母親是合唱指揮，喀山現代音樂學校校長。她從小學習鋼琴和聲樂，參加合唱團。13岁时在莫斯科参加比赛获得夏丽亚平基金会提供的奖学金开始正式学习声乐。2007年赴维也纳继续学习。后在欧洲歌剧界渐渐崭露头角。尤其是2013年在维罗纳歌剧院获得多明戈比赛第一名以后事业更是锦上添花。阿依达的容貌很好这给她在各方面很加分，而且她喜欢跨界演唱，网上有他很多通俗歌曲演唱的MV，美轮美奂。这是她在2015年应邀参加维也纳每年一度的歌剧舞会的演唱。看得出西方歌剧界对这一新秀的重视程度。尽管在美声演唱上还不是绝对完美，但年轻是资本，希望她会迅速茁壮成长，尽快成为耀眼的明星。我们一起来关注她。
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