匡時香港2016秋拍 | 佔領封面的黃賓虹

黃賓虹的繪畫在深研傳統，取精用宏的基礎上凝聚和升華，從而熔鑄到自己的藝術世界裏。其無論於繪畫還是養生都是深得「道法自然」之理的，如其所說：「藝術是最高的養生法」，「寄情於畫，筆墨之際，無非生機。」

匡時香港2016秋拍

黃賓虹 《溪山訪友圖》

紙本立軸 1948年作

備註：1.陶鑄、曾志舊藏。

          2.王貴忱題籤。

尺寸：57.5×41cm

此幅《溪山訪友圖》 根據題識可知作於1948年，當時的黃賓虹已是八十三的高齡，其藝術接近大成之境。題識中寫道：「唐畫刻劃而少趣，宋人筆趣墨趣其最佳者，皆自書法中來，渾厚華滋細而不纖。董玄宰謂唐畫不足學以此」。可見，黃賓虹有意在畫中去除刻畫雕琢之技巧，而以揮灑的書法性用筆來探求渾厚華滋的畫境。

如果在《溪山訪友》中可以看出黃賓虹對於宋畫精神的繼承，那麼《江皋風露冊》反應出的則是賓翁在真山大河中「漸熟」過程：

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黃賓虹 《江皋風露冊》

紙本冊頁 1943年作

22×33cm×8

作為20世紀中國畫壇承前啟後的一代名家，黃賓虹之藝術閱歷可謂卓然而成。其五十歲前馳縱百家，溯追唐、宋。其後飽游飫看，九上黃山、五上華山、四上泰山，又登五嶺、雁盪、暢遊巴蜀，足跡行半天下，山川景色歷歷羅列於胸中。寫景賦詩，車船不輟。至七十歲后所作山水筆墨愈趨完備，氣韻雄渾，意境清新。此件《江皋風露冊》正是黃賓虹七十八歲時的作品。

全冊筆墨秀潤而結構精嚴，諸種意象安排妥帖，重巒幽谷、密林陡壑、隱舍懸瀑、岫雲漁舟，層次頗多，但畫面仍氣脈貫通，清妍秀潤而意趣生動，繁密處不能容針、疏空處可為跑馬，自臻化境。

「歙西族居潭渡村，自唐迄今千五百餘年，豐溪橋畔時有濱虹亭，余嘗臨眺其間，心甚樂之，因以自名。」

「江行曾寫此景。」

「昔年沮風采石磯。日夕坐舟中，今忽忽數十寒暑，斯景如在目前也。」

「墾田江上課農寫此。」

「蜀中橋上多建屋，此灌縣離堆以下數里小景。」

「 今天又佔領了封面 o (* ^?^ *) o 」