有的釉面老化指数高，边沿、拐角处能见质变、自然风化脱落等现象。
凡烧成温度较高者如白釉、黑釉、红釉等则不易质变，各窑口中以定窑釉面抗氧化沁蚀能力最强，原因既定窑的烧成温度高于它窑。
陶瓷器烧成温度高低、胎釉厚薄、地质环境优劣、干冷程度与抗氧化分解能力成正比；地质环境的湿热、酸碱度高低与抗氧化分解能力成反比。
地质环境是由地理方位、气侯条件、地下状况等原因决定的。
入窑烧制时因摆放位置不同古瓷多有阴阳面，阴面釉色相对暗淡、粗糙、多见棕眼，处窑腔中心受火均匀者阴阳面则不明显，且烧成器物釉面平滑呈色亦好。
整器无做旧痕迹,如人为酸蚀、灰糟、打磨,使用中不可能磨着的部位磨损等现象。
个别古瓷也有因原持有人缺乏文物基本常识而随意加工者，如一件旧气开门的器物水泡眼被打磨了，看样子是想磨平，虽无大碍，却破坏了器物的原始状态。这种有意或因无知而随意加工的情况不是个例，如在古瓷底部或口沿磨上使用痕迹等，有的已登堂入室被收藏于博物馆。
古瓷胎釉的任何质变都是胎釉病变，是古瓷衰退、老化的必然现象。
古瓷釉面光洁如新、宝光内敛者多是瓷中上品,切忌为消光随意动手弄巧成拙。
为便于识别区分作旧赝品，要尽量多掌握些人工做旧的方法,并注意观察各类做旧器物的特征。凡人工做旧者干涩呆滞无灵气，毫无自然美韵，器物釉面也绝无晶莹洁净之光泽。
有一点要特别注意，老的不一定是好的，要善于把精品与普品区分开来。古瓷鉴赏要强调悟性，真正掌握悟透了鉴赏要领，新老、精普作品可一望便知。
（二）古瓷胎体的变化，釉面与胎体的变化是识别古瓷的两大重要窗口之一
古瓷胎釉经氧化后会可溶物质，同时所有器物经氧化沁蚀都具可损性；不管出土品还是传世品，经氧化分解潮气沁润，部分物质会中和挥发流失，胎釉定有疏松酥化趋向；年代久远后会变轻，陶器较瓷器明显。
瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越强。如汝窑在宋代五大名窑中烧成温度最低，故汝窑、唐三彩及古陶真品中有的上手会有发飘的感觉，但此现象不是绝对的，地质环境、保存条件好者此现象并不明显；瓷器中烧成温度较高的定窑(1320度以上)、龙泉窑(1300度以上)、钧窑（1250-1270度左右）官窑（1230-1270度左右）等窑口作品这种分量减轻的状态则不很明显。
古代胎土所含成分与现代有别，如宋代官窑胎土掺有大量紫金土含铁高比重大手感重,故在对宋代官窑器物鉴定有上手一掂分量就有八九不离十之说；其实，釉层厚也应是手感重的原因之一。元代胎土中含铁高，器物亦多厚重。
古瓷胎茬口与新瓷胎茬口新旧程度极易区别。
现代瓷器系机械练泥,杂质少,气孔小,密度高,比重大,有另类死沉的坠手感。
古瓷多为手工拉坯,器物多有不平整之处,以手抚之有高低不平之感。因古代胎质相对粗糙，为提高胎体光洁度提高施釉效果，故多有施化妆土者。
古瓷若不慎破损，瓷片易出现酥碎、酥层、掉渣状，新瓷则无此现象；破损处可见胎骨内的陈旧或水土沁程度，真品白胎也会成青白或黄白等色，一般不会等同于原色。
有的古瓷因胎体酥糠程度较高而出现酥裂现象。凡见胎体酥裂釉面晶莹如新者必为古瓷无疑。
底胎熟旧,这种熟旧感比釉面的熟旧感要明显的多。器型古朴典雅,旧气特征明显，具备时代特征的定为古物。器物底部是雨晴表,含有较多信息,细心观察定有所获。古瓷露胎处、釉薄处一般能见到火石红存在状态,有胎红窑红、火石红、刷红之分，此类文章较多，详见有关论述，火石红形成机理就目前而言还有待进一步验证；其实，古瓷中也不乏无火石红者。再者，主要通过胎底可看出胎体新老熟旧程度，胎釉结合处质变程度等。有的老窑器底看似新而粗糙，但细看确有种苍老熟透的质感，这要反复观摩揣测才能看出眉目。古瓷底胎干涩湿润者皆有，这是由器物所处环境决定的，不能一概而论，不能绝对化。
值得研究的是，古瓷底部露胎处发色有的明显属刷上的护胎釉，但有的发出如火石红的棕红色，笔者认为这种棕红应与器物年代久远胎内铁分子析出有关,不少古瓷釉面薄弱处往往会出现酱褐色斑快，亦应与铁分子外析有关，实属“胎铁外析氧化质变现象”，该现象在本文（八）古瓷老裂纹形成机理及呈色中亦有提及，火石红的轻重与环境干湿度年代远近有直接关系。
古瓷中生活用瓷的耳柄之类附件均为胎接，而陈设观赏用瓷则多有釉粘者。同窑器物未必出自同人之手，同类器物胎体厚薄未必一致，同期出窑的器物瓷化程度也有高低之分！
器物自身结构及在漫长岁月中所处环境不同其发声也各不相同，闻声辨器是门学问，要经常练习、揣摩；多数古瓷因质变、侵蚀其声如瓦、沉闷沙哑，瓷化程度高者则声如金石！宋代湖田窑、定窑等器物因烧成温度高且胎薄，则发音圆润，个别圆器甚至能颤音悠长。只要细心观察，时间久了自能总结出一套行之有效闻声辨器的鉴别方法。
因历代工匠都有改革创新之作，器型不能作为鉴别断代的主要依据，更不能简单的将未见过的器型斥之为“赝品”“臆造”、“妖怪”等，这些称谓是专家的口头禅！
文物鉴别事关文物命运，要慎之又慎，要看重器物的古旧特征（旧气特征），实事求是全方位验证后方可下结论，否则是轻率和不负责任的。
(三)古瓷釉面的老化萎缩纹犹如人之面纹、树之年轮
瓷器出窑时饱满而生涩，同时也会产生冷却纹，年代久远后在冷却纹的基础上釉面老化收缩形成更细小皱皮纹，气泡也因萎缩而形成众多凹点（小麻坑），这种因老化而形成的纹理统称萎缩纹，理同人之面纹，少则肌肤充盈，老则衰萎多皱。新瓷冷缩纹与因老化而形成的萎缩纹相比明显稀疏而粗糙。萎缩纹在适度光照下晃动易见，呈微小的皱皮状，放大十倍左右观察效果最佳，再大反而模糊不清。唐至五代时期器物的萎缩纹相对明显,宋代以后已呈递减之势，釉面萎缩程度因器物所处环境及抵御氧化能力强弱而异，但在宋元以后的器物上很少明显看到此纹。
釉质越细腻萎缩纹越细小,疑似柴窑器物萎缩纹极秀美纤细，不细心观察难以察觉，古瓷中亦见似无萎缩者。萎缩纹的清晰度当与釉药品种及烧成温度保存环境有直接关系。
观瓷如观人。经常上手接触、观察揣摩，一眼就能看出瓷器的“年龄段”！
古瓷釉面萎缩而滑腻，触之如婴儿肌肤，滑不留手，妙不可言；部分明器古瓷油腻湿润者除外。
（四）古瓷水土沁或蛀蚀形态犹如人感染之病变
（1） 水土沁
由于地下环境复杂,出土器物不一定都带水土沁；自然水土沁一般轻重有别，
沁痕成无序状态；有的水土沁器物在出土第一时间擦拭会留下永久性擦拭或手
印痕迹；部分器物由于在潮湿度较高的泥土中年代久远，老裂纹被土锈填满甚至还会高出釉面。
水气沁者有的象白雾状的一层薄膜，也有的呈白锈斑、片、点、鱼子纹状，古瓷古玉常见具此特征者；沁色湿水可现出器物本色，水干再现，火烧无异味，滴硝酸冒白烟。此沁应与土质、地气相关，河南古瓷中多有此等沁者。
湿坑出土器物附有“千年泥”，千年泥因年代久远而形成，不怕长时间浸泡的附着泥土，但此泥能刮除。古瓷凡带“千年泥”者，必为古物无疑；只有年代久远才会出现这种“千年泥”质。要辨“千年土”真伪很简单而可信度高，可用“水侵法”；用水湿透抹布敷在土痕上，也可直接浸入水中，经宿土痕仍不脱落者为真。作伪者既使土中添加粘和剂之类,侵泡时间一长也极易清洗干净。
自然土沁一般成颗粒或结快状,器内最明显,用手捻都已达到一定硬度，这应是已具石化或钙化趋向，新石器时代的玉石器上有的附有坚硬的土锈就是证明；但由于陶瓷出现较晚，一般土锈还达不到那种质变程度。影响美观的土沁可慢慢清除掉；器内一般倒不出土就行了，但在中性沙质土或干燥环境中的古瓷是没有土沁的。不易清除的沁土可用竹签类轻刮,一般稍用力就能清除干净，有的会留下黄斑点；有的沁入裂纹内很牢固，且有土锈高出老裂纹的现象，此状不必清除，一般用干布轻轻一擦即可。自然土沁者附土与器表都有一定亲和度,手感已带沙性，用水长时间浸泡也不会松散,绝不会一冲洗就掉。往往露胎部位更难清除，此状态可做为年代久远的佐证保留；土锈是指土中沉淀杂质的凝结物与器物结合较牢者，都属自然土沁类。在中性或沙质土壤中的器物少有土沁或不见土沁。
有的出土器物为金属类物质所沁染，颜色有褐红、淡黄等色，应与在地下与金属类器物相近或与土壤中所含金属成分有关，形成机理有待进一步研究。
有的在器表沁上不同的颜色。
古瓷附土含铁量高,这与土壤中的铁沉积亲和有关；
釉面棕眼或杂质融蚀处属薄弱部位，处于湿度较大的环境中，体胎内形成的小空隙年久后会逐渐积储少量高铁熔浆，因渗透扩散易将釉面沁呈点状、放射状、扇面状，亦见漫沁、流沁外溢等状，形态各异；凡此类沁者，皆由内向外，由上向下呈扩散流动状！笔者所见流沁有宽仅1-2毫米长达一厘米多者，细品此类沁痕形态如幻，充满动感美！有的已在沁门附近形成高于釉面的释流钙化物。
但在湿度较小或相对干燥的环境中则形不成此现象。
古瓷胎釉间能积蓄水分的部位，其老化质变状态较其它部位明显重而醒目！
有的高古器物见形态不一的朱沙沁(陪葬朱沙或氧化铁沉积物，异于火石红)。
（2） 古瓷水土蛀蚀的状态
部分古瓷能见水土蛀蚀斑痕，此类蛀蚀已蛀破釉面,亦称土咬，形态各异。釉
面或气泡壁被蛀蚀者能见蛀斑、麻坑和死气泡坑,蛀蚀痕往往深浅不一，显微观察釉面光洁边界清晰,有的蚀痕如用木锉锉过的橡胶胎,同具萎缩状，目测即可看到。
水土碱沁重者器身往往被一层水碱锈包裹,有的已蛀破气泡壁,碱锈一清除即露出气泡坑，但未蛀釉面用显微镜观察仍光洁晶莹。
(五)观察古瓷釉面的钙化及硅化根现象与人之生理病变同理
釉面钙化有内因形成和外因形成两种情况，为较好的区别钙化状态,可将钙化程度分为钙化状态和亚钙化状态。
（1）内因钙化状态。
内因者是由釉面自然质变由内向外生发形成，显微观察釉面内有不同程度的钙化现象：钙斑小者如芒硝，如游丝，如银痕，白茫茫将尽不尽，霜萧萧似无还有；钙斑大者似云翳，似柳絮，似饭糁，白曾曾行云流水，雾蒙蒙如莅幻境。一般大小不一、厚薄不均、杂乱无序的布满釉层内，这种状态常与釉面脱玻化、糠酥透晰现象相映衬，显得深沉沧桑、旧气益彰。
（2）外因钙化及亚钙化状态。
外因者由釉面霉变物质转化而来，一般呈不规则的点、块、片、皮癣状与釉面结为一体。这种钙化形态各异，颜色有灰白、黄白、黄褐等色；这种呈斑块状的钙化以朝光面为准, 将古瓷避光目测钙化部分发暗,朝光则能发出明净如水的光泽；这点与釉面银化者不同，朝光时银化部分却发暗。
外因钙化分钙化与亚钙化两种状态，钙化者已生根与釉面生为一体,亚钙化者如撒一层面粉，抚之微有凸起，与釉面有一定亲附度，但尚未生为一体，此系霉菌质变所至，有的近似古玉白水沁。此类物质易见擦痕，未出土前应为更松软状态。
有的在底足胎釉结合处周边见干面糊条带、斑块或颗粒粉状钙化物，颜色白、灰、褐等都有，显微观察为颗粒状钙化物；这是因器物底部和窑粘的细小颗粒处最易受潮霉变而出现的钙化现象，往往可辨率较高。有此等钙化物者必为千年古物无疑，因宋代以后未见能达到此等钙化程度者。
有的古瓷在质变钙化部位留有印痕。千年古玉烂如泥,是指在特定环境下年代久远后出现的一种状态，出土见风后才能慢慢恢复硬度。瓷器釉面呈玻璃相，不易变化；但在地下封闭或半封闭环境中年代久了，因水土中的酸碱及杂浊物质的沁蚀化合会引起钙化质变，亦会出现软化倾向，有的釉面还会因质变沁蚀成松软的粉末状；因提取方式不规范，在提取或擦拭时会触动釉面，经风固化后会留下永久性固化痕迹。
只要具备一般文物鉴别常识，用目测法即可看出釉面质变程度，并可准确界定质变钙化部位，要结合整器质变状态观察钙化现象，不要将窑粘粉状物或颗粒状物与自然钙化相混殽。
亦见釉面较好的古瓷被喷上星星点点银粉、白漆类冒充钙化斑者，此系缺乏文物常识的古董小贩所为，亦见在古玉上以此法做手脚者，纯属画蛇添足无聊之举，古物原貌是不宜改动的。
（3）硅化根
关于硅化根，考古界对“硅化根”的概念是白色线条、细小而弯曲，附在污浊古陶瓷上而人不可仿。但此概念不知始自何时，严格讲动植物只能在高温、高压、缺氧、富含高硅液条环境下，需万年以上才能硅化石化，陶瓷只是千百年的器物，附着物还达不到硅化石化所需时间，所谓硅化根只是介于硅化石化与水土锈之间的物质。地表植物的根须向地下下伸展，附着在器物表面吸收养分，在富氧环境中根系或生或腐烂是绝对形不成硅化根的。凡形成钙化根者，定是地下环境突变，因缺氧年久而后成。硅化根虽细小，但有一定硬度，若发现硅化根必为古陶瓷无疑。草虫纹形状较粗，也是介于硅化石化与水土锈之间的物质，状如蚯蚓排泄物，与硅化根相近而有别。
(六)古瓷的次生结晶体及银化现象如人之期颐之年
（1）次生结晶
瓷器出窑前经过锻烧不存在次生结晶问题，现代某些结晶釉作品是特殊配方所致，与次生结晶是两回事。
次生结晶是矿物晶体析出的再生矿物盐现象,古瓷因年代久远,釉内矿物质长期受地心引力及氧化作用，本以碾碎打破的分子结构重新组合并向其固有结构形态演化，部分矿物粒子游离由薄弱部位析出表面形成独立结晶体，多为白、黑等盐状或霜雪状；这是一缓慢的演化过程，最少数百年才有可能出现此现象，年代逾久，这种次生结晶特征可辨率越高。宋元古瓷多有出现明显次生结晶体者,部分五代唐代古瓷此特征则更明显。当然，此类结晶亦有土壤中的矿物质因年久沉积亲和再生而成矿物盐物质。
联系客服
