谈汉字与篆刻的关系

        明代的文彭被后世奉为篆刻之祖。其圆珠文印，参与小篆结体，秀丽典雅；刀法明快自如，章法匠心独运，被称为“吴门派”。与文彭齐名的何震，早年师法文彭，后又取法秦汉玺印，被誉为“法古而不泥古”的集大成者，对后世影响很大。清代篆刻流派之多为前所未有。初期以程邃最为出色，他的篆刻能“力变文（彭）何（震）旧习”，自成风格。其白文印师法汉印，厚重凝练；朱文印擅用大篆，离奇错落，奠定了“皖派”的基础。清中叶篆刻艺术进入兴盛时期，影响最大成就最高的当属丁敬和邓石如。丁敬的篆刻直接取法明人，以朱简为重，又以汉印为宗，从中吸取营养，孕育变化创新，借古开今，开“浙派”之先河。邓石如的篆刻容“真草隶篆”四体于一炉，早期师法“微派”，又受程邃影响，初以小篆入印，后又参与石鼓文、汉碑等笔意，为印外求印开拓了新的途径，自成一家，被称为“邓派”。清代末叶的许多篆刻家都受其影响。值得一提的是晚清篆刻家赵之谦，他的书画造诣精深，其篆刻既借鉴秦汉玺印，又以碑刻文字入印，白文印端庄，朱文印秀丽，字印一体，情趣盎然。边款又别具一格，独有创意，自成“赵家”一绝。吴昌硕是清末艺坛的巨擎，他擅长钝刀硬入，刀法冲切兼用，其作品寓秀丽的意趣于苍劲的古朴之中，在国内外都具有一定的影响。被后人尊为“吴派”。