书法题跋容易么？书法、文学、鉴藏功底缺一不可

 

        当今书家之所以不善题跋，或题跋不精，还有一个重要原因，就是受展览影响，追求短平快和平面化的展厅效应和视觉效应，不读书，少读书，缺少文化内蕴，而且不喜写小字，或者说写不好小字，而跋语相对于正文而言，都比较小，正因其小，才更要在笔力上追求精妙。但当今很多书家都是靠展览获奖出身，本身文学修养欠缺不说，他们喜写大字，或者一味求新求变，求怪求奇，或者是将自己刻意地置于创作的状态，而这种创作很多时候成了一种做作，却忽视了对书法本质的追求。

        但现实往往不会按我们预定的方式去呈现。很多时候，一些人往往越是水平拙劣，却越是喜欢到处题跋。在求跋者与题跋者之间，往往存在着某种有意无意的共谋，即求跋者往往需要在题跋者那找到一种提升自己的途径或方式，通过题跋来抬高自己身价；而题跋者也能通过题跋的方式对求跋者的作品指点一二，这样也可显示其文化身份。如是正当合理的行为，这当然无可厚非，因为好作品终究需要被推出，终究需要伯乐，但问题的关键是，当今的很多题跋，往往充斥着太多伪情感、纯功利、非艺术或非文化的因素。一般来说，外行人找内行人题跋者甚众，乃是因为，外行人往往借助内行人的话语权，来增加自己作品的文化和学术含量，从而提升自己的市场价值。但更有甚者，很多外行人竟然也为内行人题跋，这就成了当今书坛画界之一怪现状。内行人求外行人题跋，往往看中的并不是其法书水平或专业水准，而是其艺术之外的权力。这种情况容易在圈子里闹笑话，很多艺术水准低劣之作，也被题上了跋语，而这样的跋语竟被堂而皇之地展示于众，被当成了精品。外行人借助内行的话语权，混淆了公众的审美，并在市场上招摇撞骗，这也是一种变相的忽悠。