提起草书，人们大约会想起龙飞凤舞、行云流水、一气呵成之类的词汇。这说明在人们的认知中，草书是一种笔画连绵，简省快捷的书体，这本没错，但草书还有不为一般人所了解的一面。实际上，越是看似随意的东西，越是严谨。草书看似随手涂鸦，实则包含着非常严谨的法度。简单来说，原本长的写短了或短的写长了，该断的连了或该连的断了，多一个弯或少一个弯，都有可能变成错字或别字。
下面我们看看著名书法家柳培琪先生如何解剖草书的秘密。先看一幅作品：
这是怀素《小草千字文》中一段。《小草千字文》是怀素晚年之作，平淡古雅，自然天成，看似漫不经心，实则笔笔合于法度。可谓炉火纯青，已臻化境。文征明称：“应规入矩，一笔不苟，可谓平淡天成。”
下图为柳培琪先生课堂临帖示范：
柳培琪先生通过示范临习怀素小草千字文，向我们分析了隐藏在点画中的规矩与法度，如同庖丁解牛，令人豁然开朗。
1
须明辨虚实
宋代姜夔《续书谱》有云：“古人作草，如今人作真，何尝苟且。其相连处，特是引带。尝考其字，是点画处皆重，非点画处偶相引带，其笔皆轻。虽复变化多端，而未尝乱其法度。张颠、怀素规矩最号野逸，而不失此法。”草书虽笔笔相连，但仍有实笔与引带之分，不可不察。如上图中海醎二字，海之三点水与每之间，醎之酉与咸之间，海与醎之间，皆是虚笔，须提笔轻带。羽、翔中间是两点的连写，并非简单一笔带过。
2
要懂笔锋转换
笔法之核心，在于八面出锋，中锋行笔，有方向改变，皆需转换锋面，古人所谓“节节换锋”。看似是一段弧线，实则有几段组成，如人之手臂，由关节有机相连。清代刘熙载在《书概》中说：“草书尤重筋节，若笔无转换，一直溜下，则筋节亡矣。虽气脉雅尚绵亘，然总须使前笔有结，后笔有起，明续暗断，斯非浪作。”上图中，河字一弯，包含了几个换锋动作，切不可一溜而下。
3
须留意方圆
我们常说转折，实际上转与折是两个既独立又关联的概念，转为圆，折为方，用笔上亦有差别。近代书法家丁佛言称：“用绞者必圆，用顿者必方。圆必转，方必折。”方显刚劲，圆显柔劲，方圆结合，刚柔相济，才是中庸之道。草书虽以使转为形质，但不可一味用圆。姜夔《续书谱》云：“真贵方，草贵圆。方者参之以圆，圆者参之以方，所为妙矣。”又云：“转折者，方圆之法，真多用折，草多用转，折欲少驻，驻则有力；转不欲滞，滞则不遒，然而真以转后遒，草以折而后劲，不可不知也。”如图中官字，转中有折，折中有转，转折互生，遒劲自生。
4
要表现线条之丰富
元代人所著《书法三昧》中称：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。”唯笔软则奇怪生焉，草书的点画要能表现丰富的提按，“变起伏于锋杪，殊衄挫于毫芒”，方为上乘之作。观怀素《小草千字文》，运笔自如，纵横牵掣莫不变化万端，令人遐想无限。文字一捺，三过其笔，如波浪涌动，气势暗含。
以上并非独立的几个方面，而是相互融合，有机关联的一体。经典之作，每一根线条都充满了生命的律动，每一处细节都值得我们细细品味。而对于我们临习者来说，做功课时只有放慢速度，用心去体会揣摩，心摹手追，才能习惯成自然，出手不凡。
联系客服
