孙慰祖
别署可斋，一九五三年生，上海市人。现为上海博物馆研究员、中国艺术研究院·中国篆刻艺术院研究员、西泠印社副秘书长、上海市书法家协会副主席兼学术委员会主任、篆刻委员会副主任、上海市书法研究中心研究员。
这次上海篆刻展，是首届，可以说是对新时期以来我们上海篆刻人才队伍和创作现状的一次大检阅。送稿作品214件，加上几十件邀请作品，老、中、青阵容依然坚实，风格谱系正在拓展，对于上海的篆刻展事来说，是空前的规模和空前的气象。有幸在展览之前看到全部的稿件，作为上海的一个篆刻老作者，觉得眼界大开也感到十分振奋，内心当然有不少感触。
篆刻，在上海文化艺术领域是一支小宗。但如果站在中国文人篆刻史的立场上看，她却曾经有过万水朝宗的地位，却是明清以后中国都市印学发展的标杆。上海的篆刻名家群体也是这个城市历史文脉中最具特色的现象之一。今天评审大厅所看到的场面，使我想到了文脉的延续和重振这个命题。
近现代海上印坛走过了半个多世纪从发育到繁盛的历程。海上篆刻成为明清以后篆刻艺术人才汇聚的新地标和新高地。而在一度风雨萧索的年代，海上印坛老辈仍在，传承仍在，地火仍在。寒冬过后，书法篆刻艺术复兴大潮涌起，海上老中青篆刻家队伍依然站在了当代中国印坛的前沿，以深厚的积淀、多样的风格和继往开来的高度引领着一时新潮。新时期之初，上海策办的展赛、出版的专业书刊，组织的包括函授在内的教学培训，因应了当时在全国兴起的青年爱好者研学篆刻的热望，海上篆刻、海上印学的幅射力再度获得传统艺术界整体的认同。无论一九七0年代前期以革命的名义组合的创作队伍，还是一九八0年代走向印坛的新兴力量，都成为构建当下海上篆刻与印人群体实力与高度的基石。
历史回眸使我们认识与现实之間的联系。我們不會沉缅于過去，我們也要眼观全国。当代中国篆刻薪火经过新时期三十多年的传递，已非明清江南士大夫文化的格局。南北交融的速率加快，其他一些地区的后发优势早已显现出来，这就使海上印人群体创作力量的比较优势面临新的历史条件下的挑战。艺术前行，波浪发展。无庸讳言，由于海上社会经济、人文环境的深刻变化，以及相关生态、机制的缺失，过去一个时期以来，上海书法篆刻展的篆刻稿件出现数量下降，作者平均年龄上升的现象；本市作者参与全国性展览如全国篆刻展、西泠印社展的投稿占比也渐处低位，有的评论者更提出了对于艺术风格同质化走向和群体创新动力弱化的深層忧虑。思考与对策同时存在。上海书法篆刻如何保持地位、重振优势，成为近年专业圈内各方面人士关注的大题目。由去年的书法篆刻大展再到此次的篆刻展，作为参与两次评审工作的笔者，明显感到情况正在变化，现象正在预示前景。
本次篆刻专业展也可以说是对上海篆刻群体再出发的一次大动员。一些多年疏淡于群体展览活动资深作者，也拿出创作新成果，令人注目；多位近年活跃于印林的中年“老刀手”，呈现出创变动向，也让人眼目一新；若干“新名头”作者的又一表现是，借鉴取法分流，勤于技法探索，创作观念勇于摆脱地域流习，这是特别值得我们这些老作者关注和思考的。现场评委的共同感受是：此次送稿作品普遍水平超出了心理预期，较少通常评审中比例不小的“俗格”，以至于评审现场放下拿起，颇费踌躇。几位评委可以说都是对上海作者队伍知根知底的。但参与作者中涌现的不少表现不俗的“新名头”，作品颇见根底，取法正大，也让人感到清新与欢喜。因此，书协果断决定增加展厅，扩大入展名额，是明智而有魄力的举措。老中青作者充分展示艺术于此次首届展，相信将是海上当代篆刻实力的全面呈现。
评审工作完成后。我对参与投稿的青年新作者的来源颇感兴趣。了解的结果与我的预估是接近的。这些作者中，除了个别师徒授受以外，相当一部分经历了包括书协举办和其他社会团体举办的书法篆刻专业培训、研读，本市艺术院系专业学子在此次展事中表现十分可喜。传授、教育是春播，它的效应正在显现出来，还将继续显现；展览是秋收，也是继续播种的昭示，相信此次展事首先将在上海的篆刻爱好者队伍中产生后续效应。我由此省悟到：上海篆刻多年来已经生成一股大有希望的“潜流”，现在跃出水面。这些年轻作者坚守、坚持，海上篆刻的承前启后，提升发扬，是大可展望的。
上海市篆刻艺术展回顾
1、【新闻】上海市首届篆刻艺术展在上海文艺会堂展厅隆重开幕
2、【名家专访】上海是篆刻之城--韩天衡
3、【江浙名家观篆刻展侧记（一）】中国书协草书委员会副主任、江苏书协副主席、南京印社社长徐利明教授
4、【江浙名家观篆刻展侧记（二）】浙江省书法家协会篆刻委员会主任蔡毅
5、【江浙名家观展侧记（三）】《美术报》首席记者蔡树农先生
6、赏心悦目，蔚然成风——“上海市首届篆刻艺术展”观后
7、【回顾】曲终人不散，相聚会有时--上海市首届篆刻艺术展回顾
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