《张迁碑》古拙方正，雄强浑厚，历经两千年的风雨沧桑，更加显现出高贵古雅的气质。此碑自明代出土以来，深受人们宝重，清代、民国以至当代学书者，多有临习，同为张迁碑，理解不同，视角不同，取舍不同，性情不同，临摹的效果自然也就不同。虽然如此，雅俗高下，自是泾渭分明。
张迁碑》拓片（故宫本）
何绍基临《张迁碑》
何绍基(1799-1873)，湖南道州人，字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号猿叟。清代诗人、学者、书法家。
伊秉绶临《张迁碑》
伊秉绶(1751-1815)，中国清代书法家。字组似、墨卿，号默庵。 福建汀洲人，故人又称“伊汀洲”。工诗文，善书法，长于隶、楷、行、草书体，隶书初学桂馥，后专宗汉隶，并融篆书笔意于隶书，其书间架博大，笔法质朴浑厚，气势雄强。
汉字是由点画组成的，也就是用点、横、竖、撇、捺、折、钩等变化丰富的笔画搭配组成数以万计的汉字。隶书取代篆书，变篆书的圆转为方折，改纵长取势无横宽布列，有了粗细、巧拙的变化，极大地丰富了汉字书法的用笔，对后来楷书、行书和草书的发展也产生了重要的影响。篆书的笔形很简单，就是直、横和弧，但其弧则有左弧、右弧、上弧、下弧、圆弧、方弧之多种变化，但却无有钩、点，隶书则点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑八法齐备，而且还有波形强和被照等笔画。所以，要写好隶书，自然要先认真学习隶书的笔画，研究它们的不同形态以及在每个字里的长短、粗细、方圆、斜正等变化，并学会在实际书写中灵活运用。下面我们对《张迁碑》的笔画形态进行分析。
五
点画虽小，在汉隶中除了必要的笔画作用外，更是有协调黑白、烘托气氛的作用，不容忽略。《张迁碑》点画的变化也非常丰富，以下作出讲解。
1.竖点
竖点类似竖画的缩小版，正因为行笔缩短，起收笔的比例就显得格外突出。竖点多处于顶部，也有不在顶部的情况，根据字形的结构需要，《张迁碑》的竖点出现得也比较多。
此画一般方起，收笔或锐或顿。
笔法：方笔起，竖向中锋短距离行笔，露锋或回锋收笔。
2.横点
汉隶中横点出现的比较多，有些横点就如同横画的形态，甚至长度也接近横画。
此画如同短横。
笔法：方笔起或者藏锋圆角起笔，横向行笔，行笔距离或长或短，行笔后段提按情况也各有不同，收笔或略仰出燕尾，或回笔。
3.斜点
斜点一般是角度斜向，粗细变化比较明显。
（1）侧点
此点如侧锋笔头，有头重脚轻的下压之势。
笔法：左上入笔按笔右上后左下折回，然后向右下提笔按收。
（2）撇点
此点如撇画的缩短版。
笔法：露锋或藏锋捎带按笔起笔，后往左下行笔并随着提锋。
（3）挑点
此点左下粗犷，向右上挑起。
笔法：方笔起后向右上逐渐提锋。
4.三角点
此点如同三角形，角度或有变化。
笔法：逆入横切后按笔折回，以一定的角度方向行笔后提锋收笔。
5.方点
此点似长方形或梯形。
笔法：逆入横切折回的方笔起笔后或有弧度的行笔，最后横切回笔。
6.圆裹点
此点近如蝌蚪摆尾。
笔法：按笔藏锋起笔后捎带行笔提锋收笔。
7.折点
3.斜
7.折点
此点如横折。
笔法：方比起后行笔中伴随着提然后提锋至右上随之按笔向下切笔后折向左下行笔，最后回锋收笔。
点
点
斜点
六
汉隶的钩法多为撇捺折等笔画的类似形态，《张迁碑》钩画也非常丰富，以下作出讲解。
1.横钩
（1）横钩
此钩类似碑楷的横钩，如锄薅地，稳健有力。
笔法：逆锋起笔后向右略有提按的行笔，最右处提锋折向左下并伴随着提锋收笔。
（2）圆折钩
此钩似魏碑横折钩，圆中蕴方，苍茫古拙。
笔法：藏锋或方或圆起笔后向右行笔，而后提锋右下转折行笔不长后又提锋左下折笔，收笔有提锋，也有折笔回锋方笔收的情况。
2.竖钩
（1）回锋竖钩
此钩如同竖撇。
笔法：逆锋向上入笔后横向右切方笔折回起笔，后向下中锋行笔，再向左下下凹弧度行笔（或有继续左上行笔），最后横切折回。
（2）出锋竖钩
此钩亦如竖撇，尾部出锋。
笔法：逆锋横切折回方笔起笔，后向下中锋行笔，在向左下下凹弧度行笔后，向左上折笔提起笔锋。
（3）竖折钩
此钩放在楷书中为竖弯钩，隶书中如同短竖加横两笔衔接的形态。
笔法：向上逆锋向右横切后折回向下中锋行笔，后提锋到左下竖向切笔由按笔伴随着提笔向右波磔行笔，到右下按笔后向右上提笔出锋。
3.弯钩
此钩如钩月当空，尾部或回锋或出锋。
笔法：逆锋轻起后折回向右下中锋行笔后调锋以向右下凹的弧度行笔后再次调锋向左上，最后或回锋，或出锋。
4.斜钩
此钩或如大刀斜靠，或如镰刀下坠，静中含动势。
笔法：左上逆入后折回起笔，然后右下行笔至最下按笔向右上提笔出锋，或提锋前横向略行一段笔后提笔出锋。
5.卧钩
此钩如横画高枕侧卧。
笔法：左上逆锋入笔后折回起笔，后向右下行笔并逐渐按笔至最下，后向右上提笔出锋。
《张迁碑集联》12开，80页 张力编著 单价：28元/本
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