上文我们介绍了黄士陵，黄士陵比吴昌硕小五岁，但是确比吴昌硕更早的名扬印坛，可惜黄士陵走的早了点，否则晚清民国的印坛会是何等的热闹，这也是我上文发过的一问？
那么这篇文章我们介绍吴昌硕，一提吴昌硕总叫自己产生时间错觉，本来有清一代的篆刻家还没介绍完，怎么蹭的一下跑民国去了，不过能有此疑问也不能怪我，谁叫吴昌硕享了大名是在七十岁以后移居上海，之前的吴昌硕不能说没有名气，只能说其不停的奔波游走于各地，大多时候以一个文人或者酸寒尉的形象出现在大家眼前罢了。
吴昌硕小赵之谦十五岁岁，长黄士陵五岁，长齐白石二十岁，长赵叔孺三十岁，那么问题来了，吴昌硕跟赵之谦、黄士陵、齐白石、赵叔孺有没有交集？吴与黄，吴与齐据记载是没有过面对面的交集，与赵之谦和赵叔孺不是特别的确定，这个问题暂时我也只能了解到这个程度，所以暂时挂在这。
上文我们说如果黄士陵要是如吴昌硕一样长寿，民国的印坛会不会很热闹？那么如果齐白石没有拜在吴昌硕门下，那么齐白石还有有现在如日中天的艺坛地位呢？如果西泠印社没有选吴昌硕当第一任社长而选了赵叔孺又会怎么样呢？再假设一个小字辈的人，吴昌硕的得意门生陈师曾，如果陈师曾不英年早逝会不会超越吴昌硕呢，抑或是还有没有齐白石如今的社会地位呢？
假设完毕，还是说说吴昌硕吧，在中国的印坛或者是艺坛，吴昌硕绝对是绕不过去的大家，尤其是晚清民国这段历史，基本上吴昌硕是执牛耳者，至于说红极近现代的齐白石、张大千那个时候还只是吴昌硕的追随者罢了，此二人看待吴昌硕的眼神估计都是充满了渴望和激动，当然了，放到现代可能知道此二人的人肯定比知道吴昌硕的人多，毕竟时代换了新天，审美不同罢了，更重要的是因为，中间一段文化的断层，现代人没文化了，说笑说笑罢了，得此结论也无外乎现如今市场的反馈而已。
自从印与诗书画相结合之后，时间也没有太久，上个世纪能够真正意义上被人称为诗、书、画、印四绝的人不多，吴昌硕肯定算一个，齐白石勉强算一个，而黄宾虹篆刻上差点意思，收藏玺印上倒是别人没办法比的，潘天寿虽然师从吴昌硕，画没的说但是书法和篆刻又差点劲头，徐悲鸿书画可以，但是诗印不灵，傅抱石的书上差点意思，至于张大千更为熟知的是画，而书和印又差一点。
话题扯远了，那么吴昌硕究竟有多厉害？至少在篆刻、书法、绘画三个领域，都是开宗立派的人物，尤其是吴昌硕的篆刻，时至今日，依然是为翘楚。
不过作为藏家，还是略感遗憾的，可能是吴昌硕遗世的印章太多了，至少能够见到的就有两千多方，更别提他一生到底刻了多少方，单纯从稀少性上来说吴昌硕的印并不稀缺，但是大多也是藏在各个博物馆了，而其中有几百方藏于日本，而且大多是精品，这个有点叫人肝疼。
不过吴昌硕的印作有一个特点，尤其是其自用印和其成熟期的作品所用石材绝对是一等一的好材料，不是将军洞芙蓉就是老坑的杜陵或者是坑头，田黄章也不在少数，话是扯远了，不过作为收藏印章三美或者四美俱全想必收藏吴昌硕的篆刻作品想必大多数是能够实现这一诉求的。
至于其习印经历基本上跟同时代的印人没什么大的区别，年轻的时候学浙派，继而涉猎邓石如、吴让之；中年后章法参石鼓文、秦汉玺印、封泥及篆、砖瓦文字等，熔冶钱松之切刀、吴让之冲刀两法，创钝刀出锋法，善用边栏与印面的残破处理，自树一帜，开“朴野霸悍”之风，成为近现代印学的制高点。
对于收藏吴昌硕篆刻作品的藏家来说，最后需注意一点，由于吴昌硕担任西泠印社社长之际已七十高龄，其名声随着社会团体会长之担任或诸多展览之举办而达到顶峰，于是求印者较之以往更加络绎不绝。但年逾古稀的吴昌硕毕竟力不从心，另外也因为其臂有疾，其晚年的篆刻作品中亦多有他人代刀的现象，如其子吴藏盦，其学生徐星洲等。此类作品往往为吴昌硕自篆印稿，交由他人代刻，自己再对印面略加修饰和完善，最后另刻边款而成，总体风貌与他自己的创作作品基本相近，但与其成熟巅峰时期代表作相比则略显不足，这也是我们需要注意的问题。
至于说吴昌硕的书法和绘画，那么看看从其学画的人也可以略窥一二，如齐白石、王震、赵云壑、陈半丁、陈师曾、朱屺瞻、潘天寿、吴茀之、王个簃、沙孟海、诸乐三、朱复戡等，其中，王个簃是吴昌硕门生中的佼佼者。他穷极毕生精力，全面继承吴昌硕艺术，在诗、书、画、印领域造诣卓著，而对与收藏吴昌硕书画作品的人也跟其篆刻作品面临着一个同样的问题就是晚年别人代笔，其中赵云壑是最似的一位。
至于说吴昌硕对近代周边的影响，那么肯定是无人能够超越的，包括曾经爆红日本的齐白石，吴昌硕在日本被称为“印圣”，在日本的学生能够倒得出名姓的如河井荃庐、河井仙郎等。
吴昌硕个人生平介绍：
吴昌硕（1844—1927），浙江安吉人，原名俊，一名俊卿，初字香补，中年以后更字昌硕，亦署仓硕、苍石、仓石、昌石，别号缶庐、老缶、老苍、苦铁、大聋、石尊者、破荷亭长、缶道人、五湖印匄等。吴昌硕是中国艺术史上为数不多的诗、书、画、印全且精的大家。所精诸艺之中，篆刻艺术最为杰出。他曾自谓：“人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法。”其篆刻影响深远，为“吴派”篆刻宗师。
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