读贾炳群先生篆刻作品
文/绍宽
左一为贾炳群先生
与贾炳群先生算是老相识了，从第一次见面相识之后，就总是以贾老师相称。朋友圈儿里经常有一些活动，如书画笔会、节日团聚、外出采风等。群贤聚会谈笑风生，每次都兴趣盎然，然私下里与贾老师两个人的促膝交谈还是首次，为了取回贾先生为我刻好的印章，先生约我“五福茶楼”一晤。
服务员小姐引导着我转至一间安静的房间，轻轻推开门喊了一声“贾老师，有人找”。
午后两点，贾老师刚刚讲完课，原本课后要走，但茶楼老板执意要先生留下来休息，要找几个老乡朋友一起聚聚，共用晚餐。老板这一留，给了我与先生一下午的聊天儿时间。
茶楼内很安静，贾老师独自一人小憩。老朋友之间没有过多的客套，一圈儿的软沙发随意地坐。出于对书画的偏爱，我的目光一下子被墙上的挂画吸引了过去。三面墙上各有一幅画，其中两幅名家画作是很熟悉的。一幅崔子范的写意花鸟；一幅白雪石的漓江山水。这两幅画如果是真迹的话，将很有价值。所以我的目光盯着它们看，是想凭自己的经验辨别真伪。
我说这两幅画看着逼真，但还总有不真之处。见我这样说。贾老师笑而不答，服务员安静的端上两杯龙井茶后，贾先生从包里取出了刻得的印章。
那是一对儿带钮的青田石料，石料光滑细腻。我的注意力继而传移到了印章上面。先生又拿出一个薄信封，并从里掏出几张平展的印稿纸。看时，那上面分别是朱文与白文两方印稿，正是这一对儿刻好的印章。哦！好漂亮啊，超出了我的预想。
手中攥着令人爱不释手的名章，心中想着贾先生刻制印章时一丝不苟的认真与辛勤。他是怎样倾其毕生之学，面对每一次篆刻啊！不难想象他对他喜爱的篆刻艺术，对每一次篆刻都会兢兢业业一丝不苟，对每一颗印石，都会精心的挑选，雕刻。我想象着他把石料在手中反复的翻转审视。或冲或切或单刀或双刀，经一气呵成，再小有收拾。雕刻好后，再打好上好的印泥，直到在印稿纸上留下清新的印记。篆刻给贾老师带来的喜悦与幸福，是不难体会到的。
对于篆刻家来说，刻好名章只是工作的一部分，更上一层楼的是印章之外的篆刻艺术。面对不同材质不同规格的各种好石料，篆刻家们搜肠刮肚的把好的石材物尽其用，发挥出最好的效用，雕刻出各种漂亮闲章。而这各类闲章也为书画艺术增添了更加丰富无穷的色彩。
我作为一个书法爱好者，也有过这样的体会，即在完成一幅作品之后，从匣盒里翻找出合适的印章，或田黄，或寿山、或昌化、或巴林，那手中的一份沉重与满足远不及内心的那份满足，特别是当那讲究的章料配上名家的篆刻，会让那书画家们的神态更加庄重与气质非凡，从而得到一份信心满满的骄傲与幸福。在这份骄傲与幸福中，似乎又希望让观众与爱好者们明白，在书画家们的最爱当中，除了笔墨纸砚这“文房四宝”之外，还有这另外一宝，即“诗书画印”中的印。
好的印章，好的篆刻作品，如好的书画作品一样，给人眼前一亮的感觉——有视觉冲击力。贾老师的篆刻作品就是这样，看一眼就有点爱不释手了。见我如此的把印章把在手里，不住的欣赏，端详，贾老师又从随身挎包里找出一摞精致的印稿来，翻着叫我看，哇！这么多啊！
这一摞稿纸应该是稿谱纸中最优等的那种——平展，光滑，上面印有“贾炳群印稿2016丙申”字样。稿纸比扑克牌大一圈，摞在一起，乍一看还以为是一副大号的扑克牌呢。把稿纸一一打开，一幅幅精美的印样展现眼前。我庆幸有这样一个好的下午，能够一下子欣赏到如此多的篆刻佳作。
在中国，篆刻的历史很久远，从商代遗存的三颗铜玺，以及春秋战国时代留下来的玺印，至秦印、汉印、唐、宋、元的印章，直至明清民国。篆刻艺术源远流长。到新中国成立后的今天。篆刻艺术如盛开的百花园中的一束，如艺术长河中的一支，生生不息，代代传承。像书画艺术一样，篆刻艺术在改革开放后的中国，方兴未艾，欣欣向荣。在文化昌盛的沃土中，篆刻艺术以及篆刻家们顺着时代的东风乘势而上，在属于他们的哪一方沃土刻苦努力辛勤耕耘。
说起贾老师的篆刻历程，也有一段传奇的故事。贾老师祖籍河北邢台，那是一座有3500年建城历史的文化古城。贾先生自小就迷上了书画篆刻艺术，28岁那年，他与另一位篆刻爱好者，怀揣着张海先生（后来的中国书法家协会主席）出具的介绍信，踏上了南去的学艺路程。远赴风景甲天下的杭州，慕名去投奔中国篆刻的最高殿堂“西泠印社”。
享有“中国篆刻之父”之名的余正先生接待了这两位远道而来的求学者。那时节，贾老师正一门心思扑在绘画儿上面，并没有把过多的精力用于篆刻，所以在行程之前，只是带了一摞自己的绘画作品。
余正先生给他二人布置了作业，要求次日再来见面时，各交上一幅临摹古人的篆刻作品。
利用一夜的时间，先生二人完成了老师的作业。当把作业交到老师面前时，余正先生把更多的注意力放到了贾先生篆刻的作品上，并怀疑的问“你是没有搞过篆刻吗？你这方印已经很有一些基础了”。
当贾先生确认自己被老师留下学习篆刻艺术之后，他欣喜若狂，立刻以一种全新的姿态，把全部的精力投入到了崭新的学习环境里。他珍惜这样的机会，他不会放弃上天赐予他这样的好机会。在西泠印社的几年学习中，贾先生先后从师余正、李刚田等名师，学期满后，他怀揣希望与理想离开了美丽的杭州，重新北上，来到了一个更适合他施展才华的广阔的天地------北京。
“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”。 贾老师永远也忘不了那一幕，他在北京琉璃厂摆摊儿刻印，经历的风风雨雨，酸甜苦辣。
北京的琉璃厂，在历史上是著名的古文化一条街，商铺云集，挤满了名扬中外的古玩、字画等老字号店铺，如荣宝斋、博古斋、萃文阁、汲古阁、信古斋、聚古斋等等。
在这条街上出入的多是些文化名流、文人墨客，可谓是往来无白丁。通过熟人朋友，贾老师不偏不倚，就在大名鼎鼎的荣宝斋门前，摆下了自己80公分见方的篆刻小摊儿。
俗话说外行看热闹，内行看门道，改革开放后的琉璃厂一条街，吸引了全国各地的文化商贩。他们就近租了小房子，八仙过海各显神通。有的开书画店，有的开装裱店，有得卖文房四宝。另外还有些游商，文化一条街人头攒动、热闹非凡。
贾老师的篆刻小摊儿自然也引来了一些人的光顾。有些人以貌取人，看不起摆地摊的，认为摆地摊儿能有什么好活？不屑一顾。也有一些行家里手，见贾先生的刻印出手不凡，于是也客气的与贾先生谈刻章的事。天长日久，贾先生的刻印在琉璃厂小有了些名气，并结识了一些业内朋友。
俗话说“人怕出名猪怕壮”经历了事业上的初创起步及小有收获之后，贾老师在业内渐渐有了知名度。他的作品开始在一些媒体上展露头角，于是，贾老师的应酬多了起来，时间也显得匆忙了许多。社会上有些知名人士也开始以拥有贾老师的印章而满足。
笔者为着写字的需要，也有一些印章，但是当一看到贾老师铺在眼前的这许多精美的印谱时，对于印章的认识顿时有了一个飞跃。以往看到的多是实用类的印章，而眼前看到的则多是艺术类的印章，而更多的是那些形式多样丰富多彩的各式闲章。
在先秦时期，中国文字还没有统一，各种文字统称为大篆。其中有一种被称为“鸟虫文”，贾老师印谱中就有《共产党》一方印用此种文字刻的。“瓦当”也是一种表现形式，一方《像太阳》印则是用瓦当的形式篆刻的。两方形式不同的印，组成“共产党像太阳”，别有情趣。
照“一切文字皆可入印”的说法，印谱中还有一些内容令人赏心悦目。比如《东边日出西边雨》，又如《中国出了个毛泽东》，这两方印对文字的安排十分巧妙，字中有层叠，又有穿插，新鲜之中，又显得十分和谐。
印谱中还有两个精巧的观音佛像，刻法纯熟，缜密中不失飘逸高古而又典雅，令人叹为观止。为不占用贾老师更多的时间，我捡喜欢的印谱拍照了几副，便决定告辞。
与贾老师告别之前，想起来应该留一张合影，于是我们选择了在一幅画前下面合影。贾老师见我选择的山水画便说“刚才你说这幅画不真，你还是很有眼力的。我就顺便给你讲一讲这幅画的故事。”
“前两年我有事又回到琉璃厂，偶然就碰到了“荣宝斋”木版水印传承人某某经理，时隔数年，他们都知道了今天的我比往日不同了，无论是在书法还是篆刻，我都小有成就，于是就特意邀请我参观他的木版水印工艺流程。
某某经理领着我来到制作车间时，许多人我都熟悉，他们就是当年很看不起我的那那些人，他们是“荣宝斋”的员工，而我是大街上的北漂，他们曾经嫌我的小桌子碍事，曾经用不屑的眼光看我。
看到是我要参观他们的工作，很不情愿，似乎是在说，不就是他吗！其实我也不想麻烦他们，但是经理执意要坚持，让他们每个人，按照各自的工序，一一做一遍。这幅白雪石的“漓江图”就是那次他送给我的。”
右一为本文作者
听了贾老师讲的这一段小插曲，我深深叹了口气，想起了“燕雀安知鸿鹄之志”那句话。贾老师做过北漂，但谁又知道混迹在茫茫人海中的北漂们有几多沉沦、几多展翅翱翔啊。
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