人长得“丑”，脾气“丑”，字“丑”，自称“丑康”，这是钟国康对自己的介绍。
凹目翘鼻，胡子稀疏，头发长，卷而油腻，背有点驼，总是穿黑衣，前襟显长，后襟短促，一条线绳从领口拉挂在腰间，他说有这条线绳就生动了，其实拴着一个手机。行走飘忽，有鬼气，钟国康是我十余年来见到的很奇怪的人。这是贾平凹先生在书中对他的描述。
作为第一代农垦子弟，钟国康对土地的味道，庄稼的味道，有一种兴奋，每个月都会回去小住劳动一下。
说到与篆刻的结缘，钟国康说：小的时候爱玩，看到父母有印章，每个月月底领工资，盖下章，就可以拿到工资，自己也想有一块属于自己的印章。
人长的丑，是我的一个标志，让人家记住比较难，为了引起别人注意，把眼镜不戴在眼睛上，可以给人不同感觉。
同样，为了突出自己印章的独特性，钟国康读了很多汉印，他觉得，现代人的很多印章，他们刻的很好，很美，工整。为了与他们拉开距离，钟国康要求自己刻印不起稿，3到5分钟刻好一个印，传统刻用小刀换成大刀，一刀下去有多深就刻多深，有多狠就刻多狠，有多快就刻多快，一笔扫过去，千军万马的力量最是畅快。
一般人，印章刻坏了，觉得它坏了，丑了，在钟国康那里不叫刻坏，恰是他需要的风化。他说，历史沉淀几千年，埋在土里面，那种风化的效果是最精彩的。
石头的灵魂可以让我安静，也可以让我蹦蹦跳跳，石魂是我追求的东西。
篆刻、书法本是一家，钟国康的书法作品和篆刻一样，大刀阔斧，入眼扎心，
笔法生骨，墨色生韵，最开始的钟国康，却是临摹其他书法篆刻大家作品。出现了外面的人把钟国康的名字拿掉，卖钱。
这让钟国康的名字变得不值钱，面对这个问题，钟国康选择了关门，开始闭关，研究吴昌硕齐白石等大师作品，找到自己的风格。
他把自己关了13年，13年时间里，把自己关在楼上，除了篆刻书法，鲜少下楼，作为回报，篆刻刀换了3批，毛笔换了6批，200多首诗词，大量书法篆刻作品。
他说：不满意的直接撕掉，过得去的保留下来，人一辈子写几万张，不算多的，100岁，130岁以后，才能写的完。
闭关期间，妻子张娜陪在他身边。
张娜：你过来看，行不行？这个写坏的送给你。张娜：好，谢谢，反正写坏你都给我就行了。妻子本好心收拾写坏的作品，前一秒还兴致勃勃钟国康，下一秒直接变脸指责妻子：你这样说，什么意思？我很讨厌，你赶快走，是好作品才给你的......
对于这样的场景，妻子早已习以为常：
反正已经嫁给他了，选择了他，读艺术家的作品和他的人生，是一种享受，但是与艺术家生活是一种苦难.
快节奏高消费的深圳闭关13年，收入甚微，与妻子吵架，发脾气是常有的事，钟国康依然我行我素，沉浸在书法篆刻的世界里，他从来都是自负的，眼里无一人无一物能碍。
钟国康心里很清楚，书法不是那么容易的事，只能用怪招突破。古人用毛笔，我也用毛笔，但是我的毛笔剪过，古人用墨，我也用墨，但是加了很多水，酒，自己身上的矿物质。为了拉开与传统书法距离，选择用涨墨效果，把毛笔当刀用，我的墨，是由我身上的脚皮，头发丝，粉碎放进墨里面。
不疯魔不成活，强烈的个人风格，必须建立在稳扎稳打的基础上。
从传统书法到书写字库，闭关13年，钟国康形成了自己的风格，独树一帜。有人叫他疯子，有人称他鬼才，“岭南怪杰”，钟国康在书法篆刻界，成为了一种特别的存在。
我不能准确地读出他有哪些突破有哪些局限，但我在他的书法里读出了金石味，在他的印刻里又读出了毛毫、水墨甚至宣纸的感觉，其宣纸上印石的作品雄沉豪放，感情充沛，生命蓬勃。这是贾平凹先生对他的评价。
有人说他相貌奇异，举止常出人意料，精神张狂。有人说他自制墨和印泥，弄得屋里臭气不散。也有人说，现在有许多人在社会上收集他的旧印，有收集到一百枚的，有收集到二百枚的，还在收集，有大老板正筹划给他建艺术馆。
消息无从求证，但有一件事却变成了现实，钟国康开了自己的艺术馆，馆长由贾平凹文学艺术馆馆长木南担任，贾平凹、莫言、阿来、麦家、熊召正、谢有顺担任顾问。
6人当中，其中有5人是茅盾文学奖得主，1人茅盾文学奖评委，阵容强大。
他说，我要活到90岁以上，年年把一些东西加进我的艺术里。
长期篆刻的手，让钟国康的手，很粗糙，和妻子出去散步，很少牵手，妻子说，他选择了他的事业，我选择了他，慢慢学会接受，就真的接受了，一切也就会好起来了。
艺术家有句话：献丑献丑，我先做丑人，去外面献丑比较容易，人最好的状态，大抵就是正视自己，坦坦荡荡，快意人生，62岁，有二三十岁的感觉，有冲劲，这才是我想要的。
作为艺术家，钟国康无疑是成功的，甚至是伟大的，用13年时间做成一件事，追求自己想要的。
作为凡人，个人并不能欣赏到他的艺术价值，倒对他的妻子，张娜女士充满了欣赏，就像他说的：读艺术家的作品和人生，是一种享受，但与艺术家生活，是一种苦难，而她却能把“苦难”的生活过成普通人的生活。
普通的环境过成普通生活是正常的，能把苦难的生活过成普通生活，却是需要一种心境的。
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