之前介绍吴缶翁一脉时只是讲了讲徐星州，只因缶翁的弟子时间跨度比较大，今天我们就介绍第二位，钱瘦铁。
初接触瘦铁作品时，倒不是惊讶其印作的印面，而是看其边款还真真的是有缶翁的劲头，这是第一印象，估计也很难改变我对其风格的认识了，恰好我比较中意的一枚瘦铁先生的作品其边款里面出现了一个叫人觉得很美的地方“白沙村庄”，当时纳闷，这个地点到底是哪呢？
随着了解的增多，自己又不断的查阅资料，这才逐渐的了解了，瘦铁先生在日本的一段经历，也揭开了在中日没有发生战争之前那段中日艺术交流的友好岁月，以及后来瘦铁先生为协助郭沫若回国而锒铛入狱的那段历史，由此对瘦铁先生肃然起敬。而白沙村庄就是日本著名书画家桥本关雪的庭院，现在是对外开放的博物馆，地点在京都，可能提起日本的艺术家大家都不大清楚，但是提起中国一位大藏家估计大家就会对此人肃然起敬，中国这位大藏家叫沈石友，著名的藏砚大家，后来其藏品悉数被桥本关雪收藏，成为中国近代一大憾事，至今活跃在各大拍场的突然冒出来的沈石友旧藏，都是很轰动也是造就天价的藏品。而桥本关雪对瘦铁先生的推崇，在日本瘦铁先生的书画印艺术的影响之大，流传之广却出乎国人之所料，感兴趣的朋友可以多去了解一些。
瘦铁出身农家，家境贫寒，十几岁到苏州汉贞阁碑帖铺当学徒，而汉贞阁主人唐伯谦不仅卖碑帖兼带刻碑与字画装裱并且其家藏历代碑版文字甚多，另外其又是刻碑名手，摹古碑刻几可乱真，又精鉴别，所以当时苏州的文人书画家，与他相往来的再少数。期间瘦铁先生因自己天资和机缘与当时的金石书画大家郑文焯相识，后又与俞语霜相识，后来二者收瘦铁先生为徒，二人教瘦铁先生书画，再后来就是瘦铁先生经郑先生介绍，与吴昌硕相识，并拜缶翁为师。这也就了前面学生观款之说了。瘦铁先生篆刻脱胎于吴缶庐，而布局更趋险绝，用刀恣肆豪放，有一股跌宕纵横之气溢于印表，虽然中年变法，求法于唐宋，但是始终未能逃出缶翁的五指山，这也是学生自己的观感罢了，至于后来人把瘦铁、冰铁、苦铁并称为江南三铁，玩笑罢了，三人年龄差距实在太大，差着辈分呢。
钱瘦铁的书、画、篆刻堪称三绝。钱瘦铁的山水画源自黄山派，石涛、石谿对他的影响很大，前面说起过他在做学徒的时候就倾心于石涛的作品，后来也一直临写不倦。钱老又曾游历名山大川，注重生活取材，他的画面既重气势，又画风朴拙而有生活气息。他的花卉则是取法沈周、徐渭，用色比较沉着古艳，常以篆书法写干枝，以草书法圈梅花，风骨劲峭。他用笔胜于用墨，以线条为主，偶尔用色则大胆泼辣，喜用明亮鲜艳的原色大块面涂写画面，乍看有似西方后期印象派大师的作风，令人耳目一新、印象深刻，对后来的中国画创新产生了影响，期间钱瘦铁就影响了一位画坛大家，石鲁，可惜因为当时社会环境，最终石鲁未能列入瘦铁门墙，不过倒是成就了一段艺坛佳话。
而瘦铁的篆刻则是早年从汉印入手，后得吴昌硕亲授，继而又在周秦金石文字以及唐宋印上吸取养分，钝刀硬入，终于形成自己浑朴古茂、高美奇崛的风貌，其刀法近世乃至上朔能够超越瘦铁的人几乎太少了，这点有机会可以参看韩天衡先生对其刀法的描述。
再说说瘦铁先生的交游吧，新中国成立后，内陆画坛流行齐白石一路的大写意，而大写意豪放恣肆，这样的画面同样需要苍莽雄强的印作配合，而此时如赵叔孺、王福庵一路的工整一派就有点不合时宜了，而瘦铁先生出自缶翁门墙，对画家的此种需求自然会意的很，所以瘦铁先生自然成为了画家刻印的首选人物，如其为张大壮、唐云、吴青霞、江寒汀、张光宇、周怀民、尹瘦石、朱屺瞻、许麟庐、郭味蕖、叶浅予、华君武、刘旦宅、方济众、刘海粟、谢稚柳、陈佩秋、应野萍等治印，而所治之印大多不恶。
但如今能知悉瘦铁先生的人可能不是很多，其作品在拍场的价位表现也是乏善可陈，并不是瘦铁先生作品不精，只因一段文化断层造就了如今这般境地，想必是金子总有发光的那一天，想藏是藏不住的，一切交给时间罢了。
钱瘦铁个人生平介绍：
钱瘦铁（1897—1967）名崖，一字叔崖，号瘦铁，以号行，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等，江苏省无锡市鸿声里人。斋名有瘦铁宦、梅花书屋、峰青馆、磅礴、契石堂、一席吾庐、煮墨盦、临江观日、天池泷泓砚斋等。
受教于金石家郑文焯，又得识吴昌硕、俞语霜。寓居沪上，加入海上题襟馆，结交陆廉夫、王一亭、黄宾虹、吴待秋等，画艺大进。为中国画会创办人之一。20世纪20年代初，日本名画家桥本关雪游沪，对其作品极致赞赏。1923 年曾应日本艺术界之邀赴日办画展。后任日本《书苑》杂志顾问编辑。建国后为上海国画院画师、上海美术家协会理事。其画取径高古。书善四体。篆刻遵缶翁法，参以汉官印，所刻险峻奇谲，茂密瑰丽，天趣横生。晚年意境更高。沙孟海誉为“真力弥满，妙造自然”。辑有《瘦铁印存》、《毛主席诗词十首篆刻集》。
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