总第249期 2020.73
文学顾问：石瞳
书画艺术总监：沈西全
刊名题写：杨明松
铁笔诉真情 焦墨绘丹青
——记宣纸烙画的探索者
焦墨画的追求者谢运虎先生
尤爱云
谢运虎，1956年出生，多年来受聘于丰原集团工会宣传部，并一直在集团书画院从事书法绘画研究工作，其近百幅作品成为丰原集团对外宣传交流和新婚员工的纪念礼品。现为中华民间绘画艺术研究会会员，安徽书画研究会会员，蚌埠天一秀文化产业艺术顾问。多年来从事宣纸烙画艺术研究与创作，以烙铁代笔，创作出具有白描、工笔、写意等不同韵味的人物、山水、花鸟、动物画等作品。多年来潜心研究木板烙画、家具烙画、葫芦烙画、羊毛毡烙画、各种棉布烙画、扇面烙画等，尤其在宣纸上烙画得心应手，痕深色显，形成独特艺术风格，具有很高的欣赏和收藏价值，曾被电视台、杂志、报纸等多种媒体报道。
主要作品有：宣纸烙画《大禹会诸侯》《大禹治水》《关公图》《忠义秋天》《观音送子》《老子出关》《善财童子》《花鼓魂》《钟馗》等，作品参加国家及省市级专业性作品展览受到好评，他创作的《五虎图》被西安大雁塔博物馆收藏，《大禹》被制作成个性化邮票受到广大爱好者好评。
倾心绘画 年少奠定烙画缘
八月中旬的一个周末，尽管天气依旧十分炎热，但天高云淡的秋日景象已经逐渐显现。我们如约来到位于市中心的天一秀文化产业园，见到了谢运虎老师。他身材高大，举止儒雅，花白的头发中分后梳，与一位名人十分相似。
谢老师首先拿出了一些自己的作品给我们欣赏，这些作品有的是烙画作品，有的是焦墨山水画。在这些烙画作品中，有两把宣纸折扇引起了我们的注意——这是双面宣纸材质的折扇，烙画双面作画，从任何一面都看不到背面的烙画痕迹，也就是说不透不漏，这种烙画技艺在把握火候、力度的同时，注重'意在笔先、落笔成形'，且收放自如，画面不仅有中国画的勾、勒、点、染、擦、白描等手法，还烫出了丰富的层次与色调，具有较强的立体感，酷似棕色素描和石版画，因而给人以古朴典雅、回味无穷的艺术享受。
采访的话题首先从谢运虎老师中学时代说起——
谢老师的中学时代是在蚌埠四中度过的，由于自小对绘画的喜爱，他进校就参加了学校的美术兴趣组，课余时间一头扎进美术兴趣小组的教室里画素描，每次都是到天黑才会出门回家。当时教学条件非常简陋，也没有正规的科班教材，好在他的美术老师孙毅非常优秀，孙毅是毕业于中央美院的高材生。当时学校的大型海报和墙面宣传画都是谢运虎配合孙毅老师完成的，烙画方面说起来也是受到中学美术老师孙毅的影响。谢运虎说，他在孙毅家里看到老师用烧热的铁火棍、炉钩（有时是螺丝刀）在三合板上烙画，觉得特别神奇，一下就被吸引了，那个画面给谢运虎留下了难以磨灭的深刻印象。
自从看了孙毅老师的烙画，烙画在谢运虎的心里就扎下了根。他开始潜心钻研烙画，旧时亦称烙花、烫花、火笔画、'火针刺绣'，它是利用碳化原理，通过控温技巧，在竹木、宣纸、丝绢等材料上勾画烘烫作画，巧妙自然地把绘画艺术的各种表现技术与烙画艺术融为一体，形成了其它艺术表现形式无法替代的特殊魅力。
上个世纪八十年初，谢运虎24岁，那时候由于经济条件的限制，身边的很多朋友同事结婚时都是请木工打家具，手工打造的家居虽然敦实耐用，但是外型方面还是有些欠缺美感，有些人家专门在梳妆台和写字台、大衣柜门上预留了铺台面玻璃和穿衣镜的地方，但是那个年代物流不发达，物品也不够丰富，有时候配不到合适的玻璃和穿衣镜，谢运虎观察了后有个大胆的想法，能不能在写字台和大衣柜上用烙铁烫画呢？这样既免去了到处配不到玻璃和穿衣镜的烦恼，又增加了艺术美感。经过多次尝试以后，大家都对此赞叹不已，从那以后，身边很多熟人家办喜事都会请谢运虎到家里为新家具烙画。
自那以后，谢运虎广泛涉猎关于烙画的点点滴滴，由于皖北地区从事烙画的人很少，他就从书本资料、历代经典作品中向名家请教，哪怕有一点点收获，他都会立马拿出材料进行试验。为了使画面更加有质感，他反复琢磨电烙笔的结构和角度，最后请银匠师傅专门定制了一个纯银的电烙笔头……就这样，几十年的寒来暑往，谢运虎从最初简单的花鸟画，到后来的山水画；从开始在木器上烙画，到后来在棉布、绢丝、羊皮毡、宣纸上烙画；以至到后来大气磅礴《五虎图》被西安大雁塔博物馆收藏，和气势恢宏的宣纸烙画画《大禹》被制作成个性化邮票被众多爱好者收藏。蚌埠电视台、安徽电视台和中央台七套都制作并且播放过谢运虎老师的烙画艺术。
人生路上 追求梦想不止步
中学毕业后，谢运虎考到市有机硅化工厂，当时蚌埠还有一个有机化工厂，两个厂名仅差一个“硅”字。就这一个字，让谢运虎与美术高校失之交臂。
那是上世纪七十年代后期，全国刚恢复高考。《人民日报》《解放军报》和《文汇报》同时刊发了招生简章，浙江美术学院恢复招生，纺织工艺美术系有40人的一个班，分给安徽两个名额。谢运虎知道这个消息后，赶紧把自己的简介和相关作品邮寄了过去，准考证发放了六张，其中就有谢运虎一张。阴差阳错的是，谢运虎在留自己的通讯地址的时候少写了一个“硅”字，写成了“蚌埠市有机化工厂”。考试前，高招办把考试通知邮寄到一字之差的“蚌埠市有机化工厂”，传达室的师傅看收信人不是自己厂里的人，又把信退回去了；过了几天高招办按照地址又寄了过来，传达室的师傅干脆就把这封信搁在传达室的窗台上放着。巧合的是谢运虎的厂长就住在这个厂子里，他看收信人名字是“谢运虎”，就把信取下来，准备下周一去厂里见到谢运虎再交给他。当天是周六，谢运虎焦急中已经等了很久，他不知道究竟哪里出了问题，为什么自己还是收不到考试通知。
周一上午，谢运虎在厂里见到了自己的厂长，在厂长的讲述里才知道自己疏忽中把通讯地址少写了一个字，这才导致这封信辗转了这么久才收到。他拆开信一看，考试时间已经错过，要是上周六收到这封信他还能来得及。他心急如焚的跑到邮局，花了九块钱给高招办打了长途电话，这可是谢运虎当时半个月的工资啊。即使这样，当年的高考也已经错失了。事后，高招办的老师说，看了他的简介和作品，觉得水平还是可以的，没想到由于邮寄地址的失误让他与高校失之交臂，最后老师鼓励他明年继续报考。
虽然错失了高校就学的机会，但是谢运虎并没有放下追逐绘画的梦想。
在厂里，他在车间工作了六个月就被调到车间办公室，十个月就被调到仓库，由于绘画上的特长和工作上的需要，一年后就被厂里安排到工会工作，在工会他一干就是四十余年。他对每一项工作都特别认真，常常是完成了本职工作以后就埋头勤奋创作。良好的工作环境，给了他无限的创作空间，这期间他创作了很多烙画作品。经过不断的尝试和创作，他从木板烙画延伸到皮革烙画、布烙画、葫芦烙画、蛋烙画、成扇烙画、纯羊毛毡烙画、绢烙画、绫烙画、宣纸烙画等，作品内容包含山水、人物、花鸟、小品等，并创作了一些主题系列作品，如《大禹治水》《花鼓小子》《大明文化》《双墩遗址文物》等系列烙画。至今厂会议室和宴会厅还保存珍藏着谢运虎创作的1.2×8米的大型烙画作品。
随着电视、报纸和杂志的宣传报道，加上多年来参加了很多画展和交流活动，谢运虎的名气越来越大，成为皖北地区屈指可数的烙画名家，但是他并不满足于此，在他心里又有了新的目标和打算。
几年前，在潜心钻研烙画的同时，谢运虎偶尔接触到焦墨画，那种干净空灵的画面、大气而又苍健的风格一下紧紧吸引了谢运虎的注意力，他萌发了尝试焦墨画的愿望，并且很快就进入了痴迷状态。
心怀匠心 师法古道勇创新
中国画的焦墨技法是公认的高深技法，以焦墨作画的画家少之又少。谈到焦墨画就必须提到国画大师黄宾虹和张仃，他们对现代中国水墨具有深远影响。黄宾虹的焦墨山水画将“墨法革命”大胆探索，特别是山水画面中峻峰峭石、溪流小桥、树林亭阁，皆因墨法的妙用而将线条美扩大到气韵之美；张仃先生的焦墨山水画则继承了中国传统，笔墨、章法，借古而出，画之气势、意境的创造，画中平远、高远、深远的空间处理，计白当黑的观念，以及或长或短的题跋，都显示了画家深厚的传统功力。
无论是黄宾虹大师的创新焦墨山水，还是张仃先生的传统焦墨山水，看似满纸墨黑，然总有密中求疏、实中求虚的布局与安排，令人畅神达意。这些名家的焦墨山水画的意境之美深深打动了谢运虎，他一头扎进了焦墨山水的世界，无论晨昏，他脑海里始终琢磨着如何在焦墨画上更进一步。为此周围很多人都知道，谢老师又进入了“痴迷状态”。在日复一日的勤奋创作中，他的焦墨画既注重继承古法，又有自己的发扬和创新，形成了自己独特的绘画风格，得到周围很多专业人士的好评。
谢老师跟我们说起了中国历史上关于焦墨画的起源。焦墨画是一种最古老的画法，采用干笔浓墨而不借助于水的渗化作用的一种画法，比如五千年前的彩陶就是焦墨画法，隋唐时期兴盛起来的壁画也基本上是焦墨。到了北宋，虽有了水墨的浓淡变化，但与后世在生宣纸上那种水墨淋漓的丰富变化相比，也还是以浓墨为主，所以黄宾虹先生题画有“北宋多用焦墨”之说。明末清初的程邃喜欢画焦墨，也多半是以枯笔渴墨为主，水墨辅之。纯用焦墨作画，大概从当代的张仃先生之后才慢慢多了起来，因此，焦墨不仅作为中国绘画艺术的一种表现符号，而且，其中蕴含有传统文化的内涵。
谢老师展开他的焦墨山水画，有圆形的小幅山水，小中见大，山石飞瀑尽在眼底；还有大幅的长卷，这不，他手里抱着的这幅长卷就是40米长的淮河全景图。他说淮河的源头是河南桐柏山，所以他这幅淮河全景图就从淮河的源头开始画起，只见千里淮河蜿蜒而至，流过平原绕过丘陵，穿山越岭逶迤远去，画面实中寓虚，富有变化，笔法苍劲，气势相通，画面呈现出气韵生动的山水意境。目前国内纯用焦墨作画也仅有为数不多的一批焦墨画家，在传承着焦墨这一难度较大的古老绘画方法。
说话间，谢运虎老师拿出早就备好的材料，为我们进行现场作画。只见他凝神静气中，手捻笔转，只一小会的功夫，远山近水，亭台飞瀑跃然纸上，这是我们第一次现场观看焦墨画的绘画过程，不需要水的晕染，但是瀑布流水依然生动逼真。一支笔，一个人，一幅画，让观者有无限想象的空间，给人带来发自内心的愉悦。
后记：探索与创新
在多年的烙画和焦墨画创作过程中，谢老师常常会遇到材料上的选择与再创造。比如，烙画材质要求对温度的耐受程度，不会轻易烫糊烫烂，而市面上恰恰买不到切实可用的烙画材料，这就要求谢老师不仅要在画艺上更加精深，同时也别无选择的必须自己动手去做一些材料上的处置。比如，宣纸两面都可以烙画且不糊不烂，就是他经过多次试验、反复处理以后才达到的效果。
据谢老师介绍，他最近又有一项重磅研究成果即将诞生了——他研制出在聚乳酸材料上进行烙画的方法。聚乳酸材料应用非常广泛，主要用于包装、农业、餐具、医用、日用及无纺布、纺织物料、膜和片材等各个领域，由于其绿色环保、可降解而受到各个应用领域的青睐，但它有不耐高温的特点。谢老师在生物基聚乳酸玉米纤维面料上烙画，经过几百次的摸索研究和试验处理，基本掌握了一套在聚乳酸织物、布料、包装材料、一次性餐具（有聚乳酸内膜的面）烙出所要表现的图案。据我们所知，在我国烙画艺术领域，目前还没有人发明在聚乳酸材料上进行烙画艺术创作，这是烙画艺术的又一次创新，也是谢运虎老师在艺术创作中为烙画艺术研制了新的艺术载体。我们期待谢老师的新作问世，同时也祝福谢老师在艺术的道路上，山高水远更上一层楼。
谢运虎作品展示
尤爱云：中国剧作家协会会员，安徽省诗歌学会会员，蚌埠市作家协会会员，蚌埠市朗诵艺术协会常务理事。爱好文学，摄影，擅长舞蹈，在省内外各级报刊发表过多篇散文和诗歌作品，崇尚真实自然的文化情怀。
《蚌埠文艺范》特约撰稿人。
本期摄影：赵胜利 周士明
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