心系书法，执拗一些又何妨？

文：郭名高

写字是一种生活方式，于我而言，和吃饭、睡觉没有什么不同，时间久了，也有自己一些习惯和偏好。喜欢某种食物，我会连续多日不换口味。写大字也好，写小字也罢，总要折腾一两个月才肯撒手。

在惯性下生活，生活也有了秩序。你可以说枯燥，甚至非难它单一，却是最真实的自己。有自己在，艺术才有鲜活的生命力。

书法要表现作者的性灵，执拗一些又何妨？

当初，我将研习书法的重心转移到篆隶上，就坚信，艺术的深度远比广度有意义。正是基于这般认识，我收缩了自己的学习范围，楷书、行书因此荒疏了，目之所及，尽是秦汉以上的东西。在我看来，这种坚持已经初见成效，最起码在隶书这一块，我还是有个人一些想法的。

整个五月，我都在写大字，并以四尺斗方创作七言联50余幅。章法无大异，字数无增减，就连落款也没多少变化。我将其中15幅作品配了一篇小文在“今日头条”上发出去，有书法爱好者毫不客气地说:“幸亏只有十五幅，若是千幅，岂不是千篇一律！”对此，我一笑了之。的确，这种闹法会让受众产生审美疲劳，但也只是旁观者的粗略印象。

当我们确定了某种形式和字数，写出来的东西必然要在细微处下功夫，若无耐性去琢磨，总是粗枝大叶，一味从大视觉下求变化，是很难写出深度的。

诚然，数十幅相类的作品置于一处，似阅兵场上的士兵，乍看相似，岂会相似？单方面来观照，它的变化还是很明显的。或因眼力问题，你只捕捉到一个大概印象，便要展开一番批判，这是不足取的。更何况，没有量的积累，没有水滴石穿、潜移默化的坚持，哪里会有蓦然回首的惊喜？

窃以为，和而不同，于细微处做功课是很有必要的。

此后一月，我重新坐下来写小字。或篆书，或隶书，或行书，只是一味地临帖。锤炼线条，把握节奏，留意墨法，注重书写性，我将自己的审美追求都付诸在临帖当中。由此引发另一轮争议:“哎呀，怎么临什么帖都是一个味儿！”我不想再做无谓的争㵷，毕竟，写字是极私人化的行为，理念决定方向和高度，不在一个频道上，多说无益，何必徒劳做蠢事呢？

回头再说这50幅二平尺的隶书小品。写这批作品时，正逢暑假。持续十二日，我每天都要习字八小时以上。期间，通临《张迁碑》二通、《肥致碑》二通。临帖之余，我将四尺整张一分为四，择七言绝句随手抄录，每天五六幅，常常折腾到夜里八点多才肯罢休。

那天下午，写完最后5幅字，我长舒一口气，然后将这批作品逐一铺在地板上，拍了几张相片，再录一段视频，总觉得意犹未尽，又绕着作品转了几圈。临出门时，我对着地上的作品鞠了一躬，我要感谢书法，感谢自己十多年的坚持。

从当下的文化背景来看，书法已经失去了它的实用土壤，更注重它的艺术表现力。当我们将注意力放在两汉甚至更早，也就注定了选择的高度，但并不是说，人人都能成就一番精彩。没有独立精神，一切克隆行为都是没有意义的。两汉以碑版传世最多，以其为本，但无理性思维，必然走进一个死胡同，即便用功再深，也难辟出一片新天地。也就是说，书法理念远比伏案挥毫更迫切，前者决定方向，后者影响功力，都应该引起足够重视。

我所钟情的隶书有五要:一得法，二生趣，三古雅，四多变，五活脱。而“多变”、“活脱”已非字法、笔法、章法能够尽善，也无法在碑版中寻找太多消息。这时，需要我们将视野放得再开阔些，从简帛书和帖学中汲取营养。墨分五色，线有松紧，它山之石亦可攻玉，似无禁忌，却随处合法。人好之，我避也；人恶之，我慎审待之。不随波逐流，便能成就自己。字如其人，腕下流淌的是书家的选择、才情和品格，如此而已。

2020年8月26日

郭名高隶书小品

尺寸: 33Ⅹ66cm
纸张: 水纹宣
墨汁: 红星墨液

郭名高

郭名高　1978年出生于昭陵，中国书法家协会会员，河北美术学院特聘教授，墨池学院书法导师，陕西省书法家协会隶书专业委员会委员，西安市青年书协副秘书长，西安市鄠邑区书协副主席。其书法作品曾入选中国书协主办的篆书展、隶书展、青年展及商业展共计6次，在《书法报》《书法导报》《美术报》《中国书画报》《中国教育报》《西安晚报》《教师报》《陕西日报》等报刊发表书法理论文章及散文400余篇，出版《郭名高书法散文选》《随书法去远行》、隶书论文集《心仪秦汉》3部书，策划“当代隶书名家解读”、“当代隶书中坚批评榜”等大型学术活动，并撰书系列评论文章，在书坛引起广泛关注和好评。

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