导语：高凤翰，字西园，“扬州八怪”之一，擅长诗文、书法、绘画、篆刻。高凤翰的印章源自徽派，与张在辛共同“开齐鲁印派之先河”，艺术个性鲜明，印风大气磅礴。
高凤翰巧绘丹青，诗书留名，他的篆刻别具风格，是清代著名的左手篆刻家。
他收藏、治印5000多方，所刻印章布局新奇，深得后人喜爱。
他右臂病废后，开始左手书画的同时，毅然又用左手操起了刻刀，虽不比右手灵便，但刻出来的印拙厚、辛辣，别有一番韵致。
01幼承家学，师法名流
高凤翰从8岁至46岁出仕之前，将近40年的时间，是高凤翰篆刻艺术的发展期和积累学习时期。
扬州八怪是一批落魄文人，他们仕途不得意者，他们寄情山水、以翰墨抒发胸臆，高凤翰是其中的代表，他的篆刻一如其诗文书画，兀傲不羁，意到手随，不拘成法，是打破成规的开创者，是完全以篆刻艺术作品表达自己人生的重要印人代表。
高凤翰，字西园，号南村，晚年南阜，山东莱州府人。一生仕途坎坷，曾屡试不第，19岁中秀才，其后20年，八试不第，为此自刻“老秀才”闲章以自嘲。直到43岁方应“贤良方正”特试，名列第一，次年在圆明园被雍正皇帝接见，授职修职郎。46岁出任徽州府绩溪县县承。49岁调任安庆府监修学宫。后转任泰州坝监掣。乾隆二年遭诬陷入狱，病废右臂，因此又号“丁已残人”、“老痹”、“后尚左生”、“伏枕左书空”等。
高凤翰8岁便已受他伯兄的熏陶发轫于篆刻，且树立了远大的志向。14岁时便已随其父亲游学各地，充分感受南北艺术差异，结识了诸如蒲松龄、汪士稹、张贞、张在辛等艺术和文学名流。这不仅对他以后的艺术成就起到重要的启发和激励，也为他日后艺术的成长做了很好的铺垫，对他的书画及篆刻理念的形成起到很大的作用。
康熙五十年和五十二年间，高凤翰曾两次拜访张贞、张在辛，并先后留住两个月，和张在辛兄弟书画酬唱。这两次在张氏家留住的一段时间，是高凤翰对篆刻由偶尔为之到以篆刻作为自己另一种主攻艺事的一个关键转型期。
此阶段有“高凤翰印”、“南村草堂”、“南村”、“凤翰”、“西园”连珠印及“无画才而有画意”、“自得”等已经初具其中年印章风格的作品出现。从刀法上看，这几方印章以切刀为主，均为小碎刀，线条和同时期的印人比较起来已经显得生动自然，结体上圆转流畅，边框处理自然，印章气象宏大。虽显得单薄，但已经初具中期古朴浑厚风貌的雏形，为其中期的演变做了很好的铺垫。
02印宗秦汉，大破大残
高凤翰46岁～55岁，也就是其出仕江南后直至右手病废前，近约10年的时间，是他的右手篆刻艺术的成熟期和写意篆刻的尝试期。
高凤翰一生收藏汉印达5000余方，大量的秦汉印的收藏，极大地提高了他的鉴赏能力，并开始意识到时人流行印风的弊端。他认为只有师法秦汉，直追本源，才能克服当时印坛出现的弊端。并开始完全直追本源，以秦汉印为法，造就了他这个时期对印章审美的深厚理解。
粗犷豪放是高凤翰留给后人最强烈的印象，“家在齐鲁之间”就是体现这种追求的代表作品。整个印章章法布局安排上气势磅礴，松动自然，爽朗气十足。刀法上冲切并用，干脆利索，刀刀相接之处自然，线条圆润浑厚，无刻板气。而且这个时期已经开始注重后期的做印效果。这就使得印章大破大残。张力十足，视觉冲击力强，且古意盎然。同时期的作品还有“偶然仕宦”、“别存古意”、“老阜”、“高凤翰印”等，均是学汉印的代表作。他的印章基于汉印，却又别于汉印和时人，体现了高凤翰的卓越之才和独创精神。
高凤翰学习汉印的顶峰期时期是他任徽州绩溪县歙县县丞，后转安庆府监修学宫，转任泰州坝这个时期。此时的代表作为为其挚友祝荔亭所治“雪鸿亭长”。此印章法上以茂密为主，刀法上冲切互用，布局安排巧妙使用省减与错位，巧妙使用弧线与直线的交叉，大破齐整的布局，边框大破大残，视觉冲击力强。高凤翰在对大量汉印把握的基础上，布局灵活，大气，舒展，疏密适当，粗细对比明显，虚实结合，接口之处虚开，生动自然，线条带有弧度，接口之处圆润，浑厚。 刀法上冲切互用，切刀行刀距离长，爽朗犀利，刀与刀相接之处显苍茫浑厚之气。
高凤翰创造出了一种不拘程式、貌似粗头乱服的写意风格，直抒胸臆，被后人所推崇。同时代的郑板桥评价他的印章：“粗头乱服任诙嘲，气自空灵韵自飘。更似苎萝山下艳，不齐整处最风骚。”
03左手治印，恣肆豪放
高凤翰55岁～66岁，从其右手病废后至返回故里，直至去世，共计12年。这是其左手创作大写意篆刻艺术的创作旺盛期和成熟期也是高凤翰经历了人生大转折的一段时期。
乾隆二年五月，高凤翰因遭受诬陷牵连入狱，加之爱子的病逝，身心俱受摧残折磨儿突发麻痹之症，右手因病萎缩无用。这对于要靠右手书画篆刻的高凤翰来说无疑是一个灭顶之灾。
经历这接连的打击，高凤翰很快从消沉中奋起，重新起步，再做探索。其左手书画的笔触大有桀骜不驯之势，左手篆刻和他的“左书”一样，其印风发生了翻天覆地的变化。他不回避自己的残疾，反而屡次将“残”字入印，充分说明了他的坚韧不拔。
如“左臂” 、“后尚左生” 、“丁巳残人”、“左军痹司马”、“左手”、“左手髯高”等一系列均是这个时期的粗犷、拙趣横生的经典代表。当然，高凤翰此时对时风的迎合也直接作用于他此时印章的面貌。
这个时期高凤翰以左手治印，印风恣肆豪放。在他对大量秦汉印章学习、对金石气深刻理解的基础上加以发挥，增加了生涩拙趣。信手奏刀，大冲大切，大胆爽朗，加入了涩滞和节奏。线条粗细对比明显，张力十足，富有立体感，苍拙豪纵，朴貌浑穆。接口之处生动自然。且印面安排大开大合，大破大残，结体流动，气息流走，气象宏大，气息高古，妙趣横生，方寸之间，气象万千，将作者的情感表现得淋漓尽致。
公允地说，这个时期高凤翰的篆刻不是每一个作品都达到很高的境界。但是，他用左手治印加上他之前深厚的积累，还是有很多别具神韵的佳作。
结语：
高凤翰短短66年的一生充满坎坷与波折，却掩盖不了其不拘成法、充满叛逆却能勇于革新的艺术思想。
他创造的奇崛桀骜、古拙苍劲，清新浪漫的印学风格，将人性、石性、刀性发挥得酣畅淋漓。晚年更是开创了篆刻铜锤花脸、粗头乱服般一路风格，开雄姿浑厚、意趣之先河。使得印章和书画一样，也能直观的表现创作者的性情。
这种风格的形成，不仅与他直追古人，取法秦汉，也与他晚年凄惨的人生遭遇有关，更与他对时风的清醒认知和对时风的迎合和适应有关。
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