岩崎宏美，和樱田淳子一样，同属Victor唱片公司，和Sony公司的山口百惠是竞争对手。 岩崎宏美漂亮的音色，极为扎实的唱功，使她成为日本歌坛70-80年代最具象征意义的四五个歌手之一。 岩崎宏美并没有像山口那样被我毫无保留的喜爱。我喜欢的岩崎宏美的歌曲也不多，也就《シンデレラ?ハネムーン》（灰姑娘的蜜月）和《すみれ色の涙》，但是这喜欢也是很深的喜欢，耐得住一遍一遍的听，尤其是《すみれ色の涙》，有点像《月亮代表我的心》的感觉，这样的歌不一定多，有就好了。 70年代末的山口百惠风华绝代，在山口的光华下，许多的女星是暗淡的。我只知道岩崎宏美也是喜欢山口百惠的。在不止一个视频里，她和山口的同台演出中，都可以看到二人和谐的身影。或者是模仿山口《Playback part2》里的手势，或者随着百惠的《夏ひらく青春》一起清喝。最出名的还是《乙女座宫》，有两次，一次是送别百惠，一次是在向百惠致敬的专辑中。两人一起参加了79年的一次“夜之金曲”，有很多次，只是这一次有幸被我看到了。山口百惠唱着《美?サイレント》，这是山口百惠在夏威夷答应三浦友和求婚后的第一支单曲，职业女性的装束显得成熟干练，隐藏的歌词内容造成的话题十足。2010年，山口百惠隐退歌坛30周年，1月17日手机下载排行榜前十山口的歌就占了九首。《美?サイレント》排在第二。一种东西喜欢的人越多，反对的声音也越高，当年很多音乐人单从技术层面说这首歌粗制滥造，也没有影响它的流行度。就好像当年傅雷评张爱玲的《倾城之恋》，说华彩胜过了骨干，也一样没有影响《倾城之恋》是张爱玲几个最精彩的名篇之一。评价山口百惠，不仅仅是《秋樱》和《良日启程》，在于一种不可预见性。她的每一支单曲都有不同的东西，不只是曲风，还有性格。
79到80年岩崎宏美的成绩一直在单曲榜20位上下徘徊,一不小心就可能像淳子一样跌至谷底。岩崎宏美在夹缝中生存的滋味是不太好受的。之前有山口百惠，之后有松田圣子。就在1981年有了一首单曲，《すみれ色の涙》。她的声音非常清亮，第一感觉是“银瓶乍破水浆迸”“大珠小珠落玉盘”。这首歌非常适合岩崎宏美的声线的，她之前的许多歌曲耽误了这么好的唱功。虽然是翻唱曲目，但是谁也不会说《月亮代表我的心》不是邓丽君的。 在我这儿，《すみれ色の涙》是她最优美的一支单曲了。次年的《圣母たちのララバイ》大热，那是另外的事了。 她拥有的亮色的嗓音可以保证她拿到奖，山口百惠拥有的奖项她也都有。她凭借《思秋期》获得同山口百惠《秋樱》一样的歌唱赏。颁奖舞台上，一向不流泪的百惠也与岩崎宏美相拥而泣，看得出来，她们的关系是亲密的。在同样是竞争对手里，百惠有许多亲密的朋友。 我喜欢的另一首岩崎宏美的歌曲是78年的《灰姑娘的蜜月》。78年山口百惠的单曲我最喜欢《Playback part2》，这支曲子我甚至偏心的觉得是山口百惠最成功的单曲。《绝体绝命》因为相似的个性，感觉在《Playback part2》后没有新的突破。比较《乙女座宫》和《良日启程》的时候看到山口自身偶像和实力派之间的差异，后期的驾驭已经在大气中颇显游刃有余，我也不避讳对《乙女座宫》的无限喜爱。山口百惠模糊了偶像与实力派的界线。山口百惠并不刻意百变，但是她的每一次改变都是印象深刻的。迎合每一次歌曲的气氛，又总是进得去出得来。比如《爱の岚》《摇滚寡妇》。极为钟情《谢肉祭》，不是歌词，不是曲子，只是模糊的氛围和凸显的舞台霸气。山口百惠一直努力的绽放到隐退的最后一刻。 1987年，偶像已经全面的出现了颓势，松田圣子早在几年前就出现了滑落，中森明菜也在《TATTOO》之后马上迎来事业的停滞。山口百惠的二儿子也有2岁多了。岩崎宏美只靠唱功死撑了十几年，到这时歌唱生涯也差不多到头了。
个人认为《Be Silent》听起来很过瘾，不会觉得粗制滥造。反而觉得她几乎每次演唱这首歌都穿同一套衣服，也不会感觉到郁闷。 至于hiromi的歌，你提及到的《すみれ色の涙》《シンデレラ?ハネムーン》《圣母たちのララバイ》都是非常不错的作品，另外《家路》也非常好听，不过这一首歌已经hiromi最后一首打入Oricon Best10的歌曲了。随着年纪增长（25岁也不算是很老，竹内玛利亚也是24岁才出道），偶像派歌手的涌入，hiromi都很难在舞台上找回她的一席之地了！ 另外我发现了一点，天地真理、山口百惠、松田圣子这些歌姬级的女歌手都同属Sony公司，曾经风靡一时的candies组合也是。Victor公司的歌手，樱田淳子、岩崎宏美、Pink Lady一红起来也是锋芒毕露，销量也是压着Sony公司的歌手。但感觉上Sony的歌手到现在的影响力还是不小的。
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