歌唱的共鸣关系到歌唱的音色、音量和表现力。积极夺调动各个共鸣腔体，产生良好的共鸣现象是歌唱的重要手段，共鸣能够形成的声音质量变化，要比声带自身的发展能量大得多。当某个物体振动发出声响时，影响到附近的其它物体内部的空间，如果其它物体内部振动的条件与原震动体的频率相同，则会同时引起振动，从而增强了原物体的振动声响，形成共鸣现象。
人的共鸣腔体有很多，有大有小，根据振动源的频率高低在各个不同的共鸣腔体引起共鸣。在歌唱运动中，我们一般认为可分成胸腔共鸣、口咽共鸣和头腔共鸣三个区域，其中还可以细分成口腔共鸣、咽腔共鸣、鼻腔共鸣等等。
口因腔共鸣是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域，口咽腔共鸣是歌唱非常重要的部分，包括喉咙、咽部、口腔和舌头。口咽腔共鸣一方面对声音的丰满、优美的音色的产生有决定性的作用，是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础，对于歌唱的吐字咬字更是十分关键的部位。
一般认为，胸腔的共鸣常常在比较低的声部运用得较多，也常常在各个声部的低声区运用较多。实际上我们每个声部的所有声区，都需要有胸腔共鸣的成分，只是比例多少的问题。当然，低声部肯定要比高声部更多地运用胸腔共鸣，一方面它本身的声音条件所决定，同时，也由于低声音特点需要相对的加强，意大利当代著名声乐教育家吉诺贝基本教学中比喻腹部和横隔膜运用是由门，而胸部是刹车闸，说明胸部和腹部运动的关系，也说明腹部应该放松的道理。
我们常常把头腔共鸣称之为头声，意思是相同的，头腔共鸣是我们声音中最具魅力色彩的成分，它使声音明亮、光彩、辉煌、穿透力强，头腔共鸣几乎决定了声音的质量。
共鸣使得声音有更丰富的色彩和表现力，使得声音更响亮悦耳。人体共鸣的原始构造是相对固定的，但每个人的构造是稍有区别的，所以有些人天生声音好，而有些人声音差些，在原始自然的情况下，这都是由于构造不同而造成的。共鸣和喉咙打开、气息运动一样，是改变人声的原始自然而达到理想状态的变“自然”“自如的过程。人声共鸣要建立在整体的基础上，没有喉咙的基础声音，就不能产生口咽腔的共鸣，没有口咽的第一阶段共鸣也不可能产生鼻、胸等其它部位共鸣。
因此，如果没有纯的基音，也不可能产生美好、松驰的冷音，所以我们在追求共鸣的时候，必定要考虑到整体共鸣的重要性，不能片面也强调局部的突出，整体的共鸣才是丰满的，完美的。局部必须服从整体，整体是由许多局部构成的，互相作用的。
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