扇面欣赏

故宫馆藏明清名家书法扇面欣赏

夏日里， 一扇在手，风雅清凉……

文徵明草书旧作二首扇页

旧作二首扇页，明，文徵明书，纸本，草书，纵18.1厘米，横53厘米。

释文：

久客念当归，何待秋风生。黄花有佳色，青山无俗情。是间有真乐，悠悠空令名。

履道心神融，驰劳情意凿。是非两悠悠，大梦谁当觉。陶翁终已久，畴须问今昨。

款署：“旧作二首，闲录一过，戊戌八月晦日，徵明”。

此书录文徵明自作诗《归来堂》和《今是亭》两首，载《文氏五家集》卷一，时年六十九岁。文徵明这段时间的草书作品较多，而到了晚年几乎就见不到了。此扇面笔势曲屈环绕，线条清瘦明朗，跌宕起伏富有节奏，虽为狂草，然有规有矩，绝无草率之笔，有张旭、怀素草书的意味。

王宠楷书谢康乐诗扇页

《谢康乐诗》扇页，明，王宠书，金笺，楷书，纵17.7厘米，横54.3厘米。

此扇录南朝宋诗人谢灵运的两首古诗，第一首《过始宁墅诗》从“束发怀耿介”到“无令孤愿言”，其后至结尾为第二首《富春渚诗》。款署“王宠”，钤印“王宠私印”、“履吉之印”。

王宠此扇书法秀劲，纸墨精良，其楷书已摆脱早年摹仿虞世南、智永的状态，以己意书之，风神疏朗，是其楷书中的佳作。

蔡羽楷书游金陵诗扇页

《游金陵诗》扇页，明，蔡羽书，洒金笺，扇页，纵15.3厘米，横43.6厘米，楷书，32行。

释文：

禾黍离离苧葛轻，天河流水照人明。百重紫气浮陵谷，千堞黄金拥帝城。甬道从来方骑入，景风偏傍上林生。日高正见长杨殿，白面书生挂剑行。右入高桥门。镐京元是旧封疆，紫禁重重鏁未央。画角常吹城上月，羽林犹宿殿前霜。陂塘潋滟天渠远，观阁玲珑苑树长。闻道明堂有钟鼎，几多功德记天王。右朝阳门望禁中。钟阜千年自郁盘，曾将帝泽润空坛。草径御跸金鸾远，风递长陵玉树寒。台殿不知从地转，丹青常得绕廊看。禅房屈幽曲无匠，羞杀行人暂解鞍。右灵谷寺。都门烟树接微茫，立马高台揽睇长。江势西来分楚尾，山形似断是滁阳。红尘厌见腰肢醉，花雨犹传佛地香。四壁僧廊一声磬，长干坊外路歧忙。右雨花台。正德二年丁卯之秋，予有金陵之行。前四诗皆一时所作也。越四年为正德辛未，门人王履约会棲于胥门之永安桥，阴雨连日，口温旧吟，半闲出扇，请书以为次第和焉。时四月既朔一日也。第一峰山人蔡羽。

此扇页写于“正德辛未”，即明正德六年（1511年）。题文中蔡羽的门人“王履约”即王守。“胥门”即吴县城西南门。

《游金陵诗》书法结字古质，笔法精练。线条提顿之劲健及捺笔收峰殊类钟繇，呈现端严古朴、劲健遒美之意韵。蔡羽能在质地硬而滑的洒金笺纸上书写精丽小楷，足见其功力精深。

董其昌行书孟郊诗扇页

《孟郊诗》扇页，明，董其昌书，纸本，行书，纵17.9厘米，横54厘米。

释文：为客栖未定，况当玄月中。繁云翳碧霄，落雪和清风。郊陌绝行人，原隰多飞蓬。耕牛返村巷，野鸟依房栊。我无饥寒忧，身托莲花宫。安闲类禅伯，复得疏尘蒙。览君郢曲文，词彩何冲融。讴吟不能已，顿觉形神空。右益东野谢友人赠新文诗。丙寅五月书，玄宰。

本幅书唐朝诗人孟郊五言诗《酬友人见寄新文》（见《全唐诗》卷三七八），书于明天启六年（1626年）五月，是董氏72岁时为躲避党祸再次辞官归乡期间所作。此扇书法融合了颜真卿、米芾、赵孟頫各家的书风，自成一体，运笔灵动，字体圆秀，是董氏晚年的经意之作。

查士标行书山谷跋兰亭扇页

《行书山谷跋兰亭》扇页，清，查士标书，纸本，纵19厘米，横56.6厘米。

扇页上行书“兰亭叙草，右军平生得意书也。反复观之，略无一笔一字不可人意。摹写或失之肥瘦，亦自成妍。要若存之以心，会其妙耳。”自识：“山谷跋书,似右老道世兄。士标。”钤“士标私印”白文印、“查二瞻”朱文印。另有“真赏”白文印一方。“山谷”即北宋书法家黄庭坚。

查士标在扇页上的题字保留了一些黄庭坚书法体势开张、纵伸横逸、着意顿挫（如“人”字捺脚）的特点，却抛开黄氏书法中的奇险之势，加入了自己书法娟秀姿媚的特性，使得原本豪放的字体中融入雅静的韵致。作品的整体结构讲究开合变化，富有节奏感，笔酣墨畅，收放自如，一气呵成。

何绍基行书自书诗扇页

《行书自书诗》扇页，清，何绍基书，纸本，纵16.5厘米，横48.8厘米。

扇页上行书“风定云收雨晴，月光如水十分清。流萤带润浑无力，鸣柝绵宵正有声。独坐不知零露重，闲愁时共夜凉生。”自识：“録旧作以为武臣同年兄正之。道州何绍基。”

此件扇页书法以篆隶为底蕴，用笔方中见圆，精力内含，遒劲舒和，意态超然，可谓拙中见巧，飘逸脱俗。因何绍基博览群书，文化底蕴深厚，所以在他的书法中融入了更多的文人气质与学养。这幅扇面与其说是一位大书法家的作品，不如说是一位大学者的书法，显得文气十足。

王澍行书临帖扇页

《行书临帖》扇页，清，王澍书，纸本，纵16.6厘米，横46.6厘米。

扇页上行书“虞义兴适道此桓公摧罔不如志，今以当平定。古人之美，不足以纵，使人叹怳，无以为喻。今日热甚。足下将如何。吾至今惙力不耳。王澍。

王澍书学欧阳询，笔力劲健。欧阳询的真书与行书初学王羲之，只是在王派书法中融入了北碑的峭拔。此书在学欧字基础上临王派作品更是得心应手，用笔遒媚圆润，肌丰骨秀，格调闲逸古雅，优游朴厚，为上乘之作。

张廷济楷书临米芾帖扇页

《楷书临米芾帖》扇页，清，张廷济书，纸本，纵16.3厘米，横48.8厘米。

自识：“米先生叔晦帖是吾禾曹倦圃少司农藏迹，孙退谷少宰刻石知止阁。石已毁，星澜大兄先生以素箑索书，即临此以应。竹世兄七十八岁老者张廷济。”

此扇页虽云临米芾帖，用的却是自家书法，张廷济的字体更多地学自颜真卿和欧阳询，所以整篇的笔势变化不大，节奏舒缓，书写认真，颇具古趣。

徐作肃行草五律扇页

《五律》扇页，清，徐作肃书，金笺，行草书，纵16.3厘米，横52.2厘米。

释文：世上谩相识，此翁殊不然。兴来书自圣，醉后语尤颠。白发老闲事，青云在目前。床头一壶酒，能更几回眠。书为维德大兄。徐作肃。

此扇页书唐高适《醉后赠张九旭》五律一首（原诗见《全唐诗》第214卷第003首）。此书行笔迅疾，迂回流连，仿佛张旭狂放不羁的草书意韵又一次再现。

包世臣草书节临书谱扇页

《草书节临书谱》扇页，清，包世臣书，纸本，纵19.3厘米，横53.2厘米。

扇页上草书“夫运用之方，虽由己出，而规模所设，信属目前。心不厌精，手不忘（熟），若运用尽于精熟，规矩谙于胸襟，自然容与徘徊，意先笔后，萧洒流落，翰逸神飞。壬子秋日柘塘三兄同年属，倦翁包世臣。”钤“包世臣字慎伯”、“安吴”印二方。“壬子”为清咸丰二年（1852年），作者时年78岁。

此为包世臣所临唐代孙过庭的《书谱》。早在五十年前，即嘉庆七年（1802年），包世臣师从邓石如学习以北魏碑体为根基的书法。因此，在此幅临作中可以明显地见到包氏雄浑的笔力，使这幅作品具有沉着与飘逸、刚健与婀娜的不同艺术特点，体现了书家晚年融会贯通、心手双畅、俊拔潇洒的书法风格。