故宫馆藏明清名家书法扇面欣赏
夏日里, 一扇在手,风雅清凉……
文徵明草书旧作二首扇页
旧作二首扇页,明,文徵明书,纸本,草书,纵18.1厘米,横53厘米。
释文:
久客念当归,何待秋风生。黄花有佳色,青山无俗情。是间有真乐,悠悠空令名。
履道心神融,驰劳情意凿。是非两悠悠,大梦谁当觉。陶翁终已久,畴须问今昨。
款署:“旧作二首,闲录一过,戊戌八月晦日,徵明”。
此书录文徵明自作诗《归来堂》和《今是亭》两首,载《文氏五家集》卷一,时年六十九岁。文徵明这段时间的草书作品较多,而到了晚年几乎就见不到了。此扇面笔势曲屈环绕,线条清瘦明朗,跌宕起伏富有节奏,虽为狂草,然有规有矩,绝无草率之笔,有张旭、怀素草书的意味。
王宠楷书谢康乐诗扇页
《谢康乐诗》扇页,明,王宠书,金笺,楷书,纵17.7厘米,横54.3厘米。
此扇录南朝宋诗人谢灵运的两首古诗,第一首《过始宁墅诗》从“束发怀耿介”到“无令孤愿言”,其后至结尾为第二首《富春渚诗》。款署“王宠”,钤印“王宠私印”、“履吉之印”。
王宠此扇书法秀劲,纸墨精良,其楷书已摆脱早年摹仿虞世南、智永的状态,以己意书之,风神疏朗,是其楷书中的佳作。
蔡羽楷书游金陵诗扇页
《游金陵诗》扇页,明,蔡羽书,洒金笺,扇页,纵15.3厘米,横43.6厘米,楷书,32行。
释文:
禾黍离离苧葛轻,天河流水照人明。百重紫气浮陵谷,千堞黄金拥帝城。甬道从来方骑入,景风偏傍上林生。日高正见长杨殿,白面书生挂剑行。右入高桥门。镐京元是旧封疆,紫禁重重鏁未央。画角常吹城上月,羽林犹宿殿前霜。陂塘潋滟天渠远,观阁玲珑苑树长。闻道明堂有钟鼎,几多功德记天王。右朝阳门望禁中。钟阜千年自郁盘,曾将帝泽润空坛。草径御跸金鸾远,风递长陵玉树寒。台殿不知从地转,丹青常得绕廊看。禅房屈幽曲无匠,羞杀行人暂解鞍。右灵谷寺。都门烟树接微茫,立马高台揽睇长。江势西来分楚尾,山形似断是滁阳。红尘厌见腰肢醉,花雨犹传佛地香。四壁僧廊一声磬,长干坊外路歧忙。右雨花台。正德二年丁卯之秋,予有金陵之行。前四诗皆一时所作也。越四年为正德辛未,门人王履约会棲于胥门之永安桥,阴雨连日,口温旧吟,半闲出扇,请书以为次第和焉。时四月既朔一日也。第一峰山人蔡羽。
此扇页写于“正德辛未”,即明正德六年(1511年)。题文中蔡羽的门人“王履约”即王守。“胥门”即吴县城西南门。
《游金陵诗》书法结字古质,笔法精练。线条提顿之劲健及捺笔收峰殊类钟繇,呈现端严古朴、劲健遒美之意韵。蔡羽能在质地硬而滑的洒金笺纸上书写精丽小楷,足见其功力精深。
董其昌行书孟郊诗扇页
《孟郊诗》扇页,明,董其昌书,纸本,行书,纵17.9厘米,横54厘米。
释文:为客栖未定,况当玄月中。繁云翳碧霄,落雪和清风。郊陌绝行人,原隰多飞蓬。耕牛返村巷,野鸟依房栊。我无饥寒忧,身托莲花宫。安闲类禅伯,复得疏尘蒙。览君郢曲文,词彩何冲融。讴吟不能已,顿觉形神空。右益东野谢友人赠新文诗。丙寅五月书,玄宰。
本幅书唐朝诗人孟郊五言诗《酬友人见寄新文》(见《全唐诗》卷三七八),书于明天启六年(1626年)五月,是董氏72岁时为躲避党祸再次辞官归乡期间所作。此扇书法融合了颜真卿、米芾、赵孟頫各家的书风,自成一体,运笔灵动,字体圆秀,是董氏晚年的经意之作。
查士标行书山谷跋兰亭扇页
《行书山谷跋兰亭》扇页,清,查士标书,纸本,纵19厘米,横56.6厘米。
扇页上行书“兰亭叙草,右军平生得意书也。反复观之,略无一笔一字不可人意。摹写或失之肥瘦,亦自成妍。要若存之以心,会其妙耳。”自识:“山谷跋书,似右老道世兄。士标。”钤“士标私印”白文印、“查二瞻”朱文印。另有“真赏”白文印一方。“山谷”即北宋书法家黄庭坚。
查士标在扇页上的题字保留了一些黄庭坚书法体势开张、纵伸横逸、着意顿挫(如“人”字捺脚)的特点,却抛开黄氏书法中的奇险之势,加入了自己书法娟秀姿媚的特性,使得原本豪放的字体中融入雅静的韵致。作品的整体结构讲究开合变化,富有节奏感,笔酣墨畅,收放自如,一气呵成。
何绍基行书自书诗扇页
《行书自书诗》扇页,清,何绍基书,纸本,纵16.5厘米,横48.8厘米。
扇页上行书“风定云收雨晴,月光如水十分清。流萤带润浑无力,鸣柝绵宵正有声。独坐不知零露重,闲愁时共夜凉生。”自识:“録旧作以为武臣同年兄正之。道州何绍基。”
此件扇页书法以篆隶为底蕴,用笔方中见圆,精力内含,遒劲舒和,意态超然,可谓拙中见巧,飘逸脱俗。因何绍基博览群书,文化底蕴深厚,所以在他的书法中融入了更多的文人气质与学养。这幅扇面与其说是一位大书法家的作品,不如说是一位大学者的书法,显得文气十足。
王澍行书临帖扇页
《行书临帖》扇页,清,王澍书,纸本,纵16.6厘米,横46.6厘米。
扇页上行书“虞义兴适道此桓公摧罔不如志,今以当平定。古人之美,不足以纵,使人叹怳,无以为喻。今日热甚。足下将如何。吾至今惙力不耳。王澍。
王澍书学欧阳询,笔力劲健。欧阳询的真书与行书初学王羲之,只是在王派书法中融入了北碑的峭拔。此书在学欧字基础上临王派作品更是得心应手,用笔遒媚圆润,肌丰骨秀,格调闲逸古雅,优游朴厚,为上乘之作。
张廷济楷书临米芾帖扇页
《楷书临米芾帖》扇页,清,张廷济书,纸本,纵16.3厘米,横48.8厘米。
自识:“米先生叔晦帖是吾禾曹倦圃少司农藏迹,孙退谷少宰刻石知止阁。石已毁,星澜大兄先生以素箑索书,即临此以应。竹世兄七十八岁老者张廷济。”
此扇页虽云临米芾帖,用的却是自家书法,张廷济的字体更多地学自颜真卿和欧阳询,所以整篇的笔势变化不大,节奏舒缓,书写认真,颇具古趣。
徐作肃行草五律扇页
《五律》扇页,清,徐作肃书,金笺,行草书,纵16.3厘米,横52.2厘米。
释文:世上谩相识,此翁殊不然。兴来书自圣,醉后语尤颠。白发老闲事,青云在目前。床头一壶酒,能更几回眠。书为维德大兄。徐作肃。
此扇页书唐高适《醉后赠张九旭》五律一首(原诗见《全唐诗》第214卷第003首)。此书行笔迅疾,迂回流连,仿佛张旭狂放不羁的草书意韵又一次再现。
包世臣草书节临书谱扇页
《草书节临书谱》扇页,清,包世臣书,纸本,纵19.3厘米,横53.2厘米。
扇页上草书“夫运用之方,虽由己出,而规模所设,信属目前。心不厌精,手不忘(熟),若运用尽于精熟,规矩谙于胸襟,自然容与徘徊,意先笔后,萧洒流落,翰逸神飞。壬子秋日柘塘三兄同年属,倦翁包世臣。”钤“包世臣字慎伯”、“安吴”印二方。“壬子”为清咸丰二年(1852年),作者时年78岁。
此为包世臣所临唐代孙过庭的《书谱》。早在五十年前,即嘉庆七年(1802年),包世臣师从邓石如学习以北魏碑体为根基的书法。因此,在此幅临作中可以明显地见到包氏雄浑的笔力,使这幅作品具有沉着与飘逸、刚健与婀娜的不同艺术特点,体现了书家晚年融会贯通、心手双畅、俊拔潇洒的书法风格。
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