15:31来自重庆
宋代文化繁荣昌盛，在这一时期涌现出许多绘画名家，加之宋代君主多偏爱书画，“上有好者，下必有甚焉者矣”，所以宋代的绘画作品非常之多，并出现了一种以儿童为主要描绘对象以及以儿童游戏为主题的优秀绘画作品一一婴戏图。
婴戏图是绘画作品中的一类。
隋唐以前，儿童这一绘画题材还没有独立呈现在画作中，只是作为陪衬出现。至隋唐时期，儿童题材开始独立出来。至宋代，婴戏图发展成熟，出现了大量以儿童日常生活和游戏形式为题材的画作。
宋代流传下来许多优秀的婴戏图作品，这些作品形象而鲜明的把宋代儿童的游戏形式展现在我们面前。
1、《秋庭婴戏图》中的“推枣磨”
提起宋代的婴戏图，就不得不提及苏汉臣。
苏汉臣是宋代著名的婴戏图画家，曾担任徽宗、高宗画院待诏，主要擅长人物画，尤其擅长描画儿童的生活情景，绘画技术高超。
苏汉臣在婴戏图上的造诣颇高，其中《秋庭婴戏图》是以其细致的画法和高超的艺术表现手法而著称于世，是宋代婴戏图的最具代表性的作品之一。
《秋庭婴戏图》描绘了两个儿童在树下嬉戏的融洽场景。在这幅图的左下方是图的主人公一男一女两个幼童。两个小孩各自站在凳子的两侧正在聚精会神的玩游戏。
这项游戏叫做“推枣磨”。
“推枣磨”是一种时令性游戏，游戏工具是大枣和长竹条，只能在深秋枣熟之后才能玩。其玩法是，在大枣中间横切一刀，让枣核露出一半来。然后用三根竹签，鼎足式地插在剩下一半枣肉中，令枣核向上。再把长竹条的两端各插一颗枣。玩的时候将竹条中间的部分放于枣核核尖上，用手拨动竹条，使其旋转，看上去如同二人推磨故游戏名叫“推枣磨”。
2、《冬日婴戏图》中的“戏猫”
《冬日婴戏图》是一幅优秀的宋代婴戏图作品，此图本未体现出作者，但根据这幅图所描绘的儿童的神态、动作以及发饰、穿着等都与《秋庭婴戏图》中描绘的儿童形象极为相似，从而推断其作者也为苏汉臣。
《冬日婴戏图》描绘的是一男一女两个儿童在假山旁边的花下面嬉戏的情景。
从衣着可以判断此时应为初冬时节，两个小孩与猫嬉戏于庭院内。其中一小孩在假山旁边手执一个带网子的小杆，另一小孩用细绳牵引着一根动物羽毛，二人都歪着头看向旁边淘气的小猫，整个画面充满童真童趣。
由此图我们可以直观地看出宋代儿童在冬日与猫玩耍的闲暇生活。
3、《婴戏图》中的“扑蝶”
《婴戏图》是苏汉臣的作品之一，从儿童的服饰判断此时应为夏季，画中描绘的两个儿童身上穿着薄衣，在聚精会神地玩捉蝶游戏。
左边的幼童站在一株花面前正在试图捉住落在花朵上面的蝴蝶，而右边的小儿坐在地上，手里拿着小扇子全神贯注地盯着同伴，两个小孩的稚嫩认真的神情将儿童的纯真与可爱完全描绘了出来。
4、《货郎图》展现的小游戏
苏汉臣的《货郎图》是宋代风俗画中的一幅优秀作品。
货郎，类似于流动商贩，是贩卖各种生活用品、儿童玩具等物品的商家。
苏汉臣的《货郎图》描绘了一个卖货的老人推着自己挂满各种货物的车子，车子周围围绕了一群欢呼雀跃的儿童。
货郎车上挂各种各样的货物，可以看出的有草帽、毡帽、布匹等日常生活用品，还有各式各样的儿童玩具，包括各种饰品挂件、小铃铛、弓箭、拨浪鼓、灯笼、鸟笼、草帽等。
画面中的儿童们都手舞足蹈的围绕在货郎车周围，兴奋地笑着，欣喜之情溢于言表。其中还有一个儿童手里拿着刚买的玩具，与在地上滚着的淘气孩子追逐打闹。
《货郎图》真实生动地反映了宋代丰富的市民生活。
由此也可以看出，宋代儿童们以拨浪鼓，灯笼为戏，游戏方式多种多样。
5、《百子嬉春图》中的“狮子舞”
“狮子舞”是中国古代的一种娱乐形式。
“孟康曰:象人，若今戏虾鱼师子者也。’韦昭曰:'着假面者也。’师古曰:'孟说是”
孟康是三国时期魏国人，从他的这句话中，我们可以推测至少曹魏时期就已经有了狮子舞这种游戏。
狮子舞的游戏形式被之后的历朝历代沿袭下来。据史料记载:
“《旧唐书·音乐志》:太平乐，后周武帝时造，亦谓之五方狮子舞。缀毛为狮子，人居其中，像其俯仰驯狎之容，二人持绳秉拂，为习弄之状。五狮子各依其方色。白居易新乐府《西凉伎》篇云:假面胡人弄狮子，刻木为头丝作尾。金镀眼睛银帖齿，奋迅毛衣摆双耳，咏其事也。”
唐朝时期狮子舞演变成一种由多人共同完成的舞戏，有“五方狮子舞”的叫法。
至宋代时，狮子舞已经发展成为一项十分普遍的娱乐形式。据《宋史》记载:“百戏有蹴球、…狮子、……拗腰、透剑门、打弹丸之类”。这表明狮子舞这种娱乐活动在民间十分盛行。
宋代《百子嬉春图》，生动描绘了宋代儿童游戏嬉戏的场面，其中对儿童狮子舞热闹场景有细致的描画。
图画中有许多孩童在一起嬉戏，有的玩傀儡戏，有的在舞狮子，有的在放风筝。舞狮子一般需要几个人一起玩耍，一小儿手执绳索，牵着一头狮子，一小儿把头钻进狮子头中，通过狮口向外观察，还有一小儿摆弄着狮尾，周围小儿都注视着他们的表演，玩的不亦乐乎。
可见狮子舞在宋代深受民间百姓的喜爱。
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