一件优秀的书法作品一定是形式美的产物，内容只是形式的载体。没有内容当然不行，但对于书法来说形式是凌驾于内容之上的。通篇说的是什么可以不听，或没听清楚，但怎么说的，却是书法要表达的。常人看书法往往努力去读文字，对于识别不了的往往没有耐心品读。这样就背离了书法的要旨。书法不是写字。历代书论谈及书法名家没有谁把写得清楚，规范，便于识别作为书法优劣的标准的，如果谁的字看上去像印的似的，一边大。那就不叫书法了。我体会书法和写字有些像听朗诵会和看新闻联播的区别。朗诵可以抑扬顿挫情绪外露，播新闻则要求字正腔圆一丝不苟。真正的书法就像朗诵，啊——，这可以理解成是个拖笔。写字像新闻，不能“啊——”。书法追求的是表达上的突破和变化。甚至包括一笔一划写的隶书楷书也不例外。欧颜柳赵的楷书风格各不相同就是明证。
看字要通篇看，整体观照，方能感受到书法的气韵。这就是为什么行草更便于表达书家个性风格的原因。古人形容书法有“翩若惊鸿，婉若游龙，壮士扼腕，美人含羞，狮子搏象、鹤游碧空，冰肌玉骨，茂竹苍松”等等说法，说的都是对通篇的印象，而不是某个字。如果一篇书法作品中每个字写得都笔管条直，老实巴交，断惊不了鸿，游不了龙，扼不了腕，碧不了空。当然，这么说并不意味着书法可以胡来。那种只为了显示个性张扬，而扭曲了汉字结体规律，比划顺序、偏旁部首的，也是大谬。
