在十八世纪的西班牙，禁欲主义的幽灵上徘徊着，在戈雅的前辈委拉斯凯兹的画中，有一幅《镜像的维纳斯》，是一个裸体的背影，而且是在皇帝特许下画的，其余多为着衣的人物作品。戈雅画此幅《裸体的玛哈（妹子）》可谓真正大胆的举动，不仅有生命危险，还有情色纠纷，戈雅所绘那美丽的女子，让戈雅神魂颠倒，那感觉有点象达-芬奇，但戈雅没达氏那么狡猾，或者说没那么聪明也可，画完交给客户，失魂的他回来又凭记忆再画一幅，被那妹子的男人知道，想找到他准备决斗，得到信的戈雅飞快地另画一幅《着衣的妹子》，那美丽妹子的男人一看是着衣的，就没再找戈雅的麻烦了，这事就平息下来。于是此两幅妹子像，成了戈雅最著名的作品。此幅《裸体的玛哈》，斜卧在绿色的长椅上，上面垫有白色的纱单，两个白色的枕头支撑其美丽的身子与头部，两手护着头，一丝不挂的向着画家，现在是观者，或者是看官，妹子脸上泛着潮红，双眼含情脉脉，分明是向画者射着比丘特箭，现在是射向看官，妹子胸部丰满坚挺，光线正好集中在此处，臀部稍显丰盈，双腿合拢而微微放松，多少有点的含蓄。也许在日益开放的当今时代，此画难以象过去禁欲主义时代比如文革时代那么泛起情欲的涟漪，但在戈雅的当时，是十分激动人心的。确实，时代不同，要理解画的意义还得还原画者所处的时代才能理解画的震撼性，前瞻性，在其国画史上的意义。《着衣的玛哈》姿态与裸体的那幅相同，只不过着素缟般的衣服罢了，那脚部看上去有点小，象三寸金莲，也许昔日清国的男子看着会兴奋吧，此是戏言了。
