趣读

观察瓷器的造型主要是看器物的口沿、腹部、底足三个部位，很多不同时期的同类器物，初一看，外表极其相似，缺乏鉴定经验的人容易误断。但只要仔细观察器物的这三个部位，细细分析便能够找出不同之处，得出合乎实际情况的结论。

例如元代大盘盘身弧度较小且浅，底也小；明代永乐、宣德大盘盘身弧度稍大而深，底较大。永乐窑中的圆器，盘、碗无论大小，多是器心下凹，器底心突起，而且足内墙多向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。明代中期，瓶、壶、罐一类的琢器多在腹部留有明显的接痕，而清代以后的制品，由于旋削细致，此种接痕多不明显。

明末清初许多民窑盘，碗底常有明显的轮状旋削纹（跳刀），而官窑瓷器中则极少见。至于康熙时期大盘有些是双圈底，民窑三彩器平底下面多有“麻布纹”；雍正官窑瓷器中大部分盘、碗器的底足都变成圆滚的泥鳅背状，这些都是当时器物造型上比较常见的特征。

遇到有些时代接近或后世所仿前代之精品，由于两者纹饰画法和胎釉原料大体相似，区分起来便要显的麻烦一些了。例如永、宣青花，时间前后相承，器型大多相类，一般人很容易将两者搞混。然后若仔细加以对比，便会发现它们之间的重要区别实际还是在器型上。如相同器物——撇口碗，永、宣纹饰、胎釉也大致相同，都是撇口圈足。差别在于碗腥下部收敛程度有所不同，永乐碗腹较丰满，宣德碗腹稍削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的特点。

这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略失误而造成的破绽所致。

过去的官古器（官仿官）和现在的高仿品的器型往往与真品器型不能做到完全一致，或多或少都有所区别，这是因为，仿制器瓷胚在入窑前可以做到与真器完全一致，高温烧成后，其形状便会与真器在某些地方有差别。出现这种现象的原因可能是多方面的，如瓷土提练的精细差别、瓷胎料的配制差别、窑温的控制差别都会造成瓷器在烧成过程中的器型变化。瓷器之种高温下烧成后的器型纵横收缩膨胀的结果，成为鉴定器物真伪的主要依据。

在民国以前，官窑瓷器民间很难目睹，特别是宫廷使用的御制瓷器和精品瓷器更是难得一见，因此有些公凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上破绽不少，甚至以讹传讹，器型越变越离谱——早期器型尚可，自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来有的已不成杯而成大碗了。只要见过真器的人，遇见这类仿品，自然一目了然。

成化鸡缸杯的情况也是如此，仿到后来竟成了高足“鸡缸碗”

对于元、明、清瓷器造型方面，需要注意的地方还多，某此器物除口、腹、底之外，对于柄、足、耳、颈、流、系乃至器里等许多部位都还需要作具体的分析，同时对于器体部位，尺寸大小，体重厚薄也不宜轻易放过。

比如唐代的执壶壶嘴通常较短，宋代的执壶壶嘴通常较长。又如区别永乐、宣德瓷器，相对而言，永乐瓷器器壁薄，器轻；宣德瓷器器壁厚，器重。

虽然说掌握了器型上的一些主要特征，在作瓷器鉴定时相对来说心里要有谱很多，但是还得需要通过实践去积累丰富的经验。另外也需要结合其他的鉴定要素如纹饰、胎釉、款识色料等特征来作出结论。对于套口撞底、旧胎改制器型等作伪现象，更不能掉以轻心，必须要多看，多比，多问才不致真伪混淆，新旧模糊。