金马影展曾经发出一个寻人启事，寻找的是辛树芬，那一年是侯孝贤的《悲情城市》上映20周年重映，辛树芬是片中的女主角宽美，即梁朝伟的太太一角，而金马奖想要撮合《悲情城市》剧组再聚首。
只是，剧组上上下下在美国苦苦寻找了她三个多月，仍然无法找到她的下落。金马奖虽然特别发布了那个“寻找辛树芬”的活动，但低调的她始终不肯现身，没有打算再参与台湾电影活动。
最终，寻人未果。
回到1989年，侯孝贤的《悲情城市》在威尼斯为台湾夺下第一座三大影展首奖。
而这部电影，也是辛树芬在影坛的最后一部电影。
那一年，她24岁。
可能很多朋友没有听过辛树芬这个名字，但她却是侯孝贤最为钟爱的女演员，而梁朝伟也曾公开表示，辛树芬是他最为欣赏的女演员。
梁朝伟回忆《悲情城市》说道：“辛树芬演得好，真的演得好。但这次经历很有用，我以后演戏就会少犯同样的错误，这样的机会不是常有的，但最初我完全觉得无稽·······“
侯孝贤是这么描述的：“我挖掘了她，她那时还是学生，正在街上闲逛。我给她名片记下了她的电话号码，告诉她我想拍她。当时我并没有打算让她出现在我之后的每一部电影中，而只是在《童年往事》中有一个非常短的镜头。但我发现她是一个非常好的女演员，非常自然熟练，虽然她以前从未表演过，这就是我们合作关系的开始。”
从此，她就成了侯孝贤电影中的御用女主角，如果不是太早就离开影坛，那么她到今天，应该也是一个段位颇高且倍受尊敬的女演员了
。
而侯孝贤说的合作关系，包括了1985年的《童年往事》中的吴淑梅，1986年《恋恋风尘》中的阿云，1987年《尼罗河女儿》中的彭树芳，以及1989年《悲情城市》里的宽美。除此之外，还有一部1987年廖庆松导演、吴念真编剧的《期待你长大》，这就是她的全部影坛作品了。
她在侯孝贤的电影中，是个很娴静的女孩子，娴静之外，却有一种很清新的感觉。一段段对白，由她念出来，那种感觉就像娓娓道来的感觉，要是换成其它演员，却有可能让人觉得听了犯困。
比如这一段，她在《恋恋风尘》中，用书信的形式对阿远说道(以旁白念出信的内容)：“阿远，恒春仔回南部去了，有人帮他介绍一个女孩，人家不嫌弃他没当兵，恒春仔很感激，说他娶定她了。不过主要是他考到了挖土机执照，听说南部到处在盖房子，开挖土机好赚，他说哪一天，他要把琼麻山买了，盖房子，还说要盖一栋最大的送我们。回去前一天，我，和他，和常送你的信的邮差我们去看电影，那三张票根就是。邮差以前也在金门当兵，他告诉我好多金门的事，没有信的时候，他也会跟我说雾大，飞机没来。你有没有看到信里的一个商标，是一种叫做“黛安芬”的内衣，我想了好久才买的，很贵，我觉得好浪费。”
这段话，虽然琐碎，但是由她讲出来，却仿似让人觉得她就在跟你对话一般。
侯孝贤说，辛树芬是古典的。
吴念真说，她是一个非常知道自己要做什么、该做什么的人，演员，对她来说只是人生中一个奇遇，一个经验。初出道时常常被人以“酷似林慧萍“来介绍的辛树芬，连梁朝伟都曾称她是自己”最欣赏的女艺人“，她被侯导所捕捉下的清秀身影，仍会留存在许多影迷的记忆中。
要知道，辛树芬在电影圈的那几年，年龄跨度也就是20-24岁而已。
辛树芬古典或者文艺的一面，从《悲情城市》中的那个宽美的角色，就能看出。
拍《悲情城市》的时候，原定女主角伊能静因为跑到日本去谈恋爱没空拍戏，于是侯孝贤又把已经在美国结婚的辛树芬找了回来。
《悲情城市》中，和她在戏中有最多对手戏的，是梁朝伟；而梁朝伟在戏中的角色，是个聋哑人，一切交流都是靠纸笔来完成。
而辛树芬之前和她青梅竹马的男朋友，就保持了八年的国际书信往来。
所以，辛树芬在戏中与梁朝伟的纸笔交流的传神，应该就和这段经历有关，侯孝贤说，她是本色演出。
《悲情城市》中的对比基本上是闽南话对白(少数上海话)，由于我个人是成长于这样一个语言体系下的，所以相对来说会比较有感觉。也就是她用闽南话将这些书信中书面化的东西念出来，仍然像是在你耳边娓娓道来的感觉。甚至有些对白是很文艺的，但经由她这样讲出来，却一点也不觉得做作。
我觉得吧，就像山谷中的一阵清风一样，不是我装文艺，是因为我头脑中这个时候闪过这个电影中的两个画面：片头那一片山路，以及下一个镜头中，站在路旁穿着一袭白衣等人的辛树芬。
看看这两段她念出的旁白(闽南语)：
这是宽美搭着轿子上山的时候的旁白，实际上在片中，是宽美记载在日记中的内容：昭和二十年十一月初八，好天，有云，带着父亲写的介绍信，上山来金瓜石的矿工医院做事。哥哥教书没空，叫他的好朋友文清来接我。山上已经有秋天的凉意，沿路风景很好，想到日后能够每天看到这么美的景色，心里有一种幸福的感觉。
还有这段，也是通过辛树芬来道出(闽南语)：明治时期，一个日本少女在樱花盛开时，自飞瀑下一跃而下。她不是厌世，亦不是失志，是面对这么灿烂的青春，怕它一旦消失不知道如何是好，不如就跟樱花一般，在生命最美的时候，随风离枝。她的遗书，给当时的年轻人整个都振奋起来，当时正是明治维新，充满了热情与气概的年代…
这两段对白，没有抑扬顿挫，没有语气转折，只是由辛树芬缓缓道来。
在获悉《悲情城市》在威尼斯获得金狮奖的时候，辛树芬感言如下：拍这部戏时，候导演并未给我太大压力，最大的感觉是觉得自己在做一件有意义，有希望的事。如今这种感觉也终于获得落实。
从这次拿台湾护照申请意大利签证受到刁难一事，深深感到台湾在外交上的无力，在这种体验下，台湾电影能在世界一流影展得奖，更有一番特别感触和喜悦。
据说侯孝贤在为电影「恋恋风尘」选女主角时，也因辛树芬酷似小阿娇（林凤娇），“就是她了！“而不做第二人想。她们的美，是脚上的乾净白短袜，是柔细黑亮的学生发式下、白白的后颈根，是嘴上淡淡的青须，是不善言词，未语脸先羞红。是主动为家计著想的好姊姊，受委屈时只是紧咬下唇、任豆大泪珠夺眶而出。凡此上述种种风情，她们成为令人心动的梦中情人。
后来，侯孝贤在一次访谈中又提到了她，尽管内容和上面有所重复，但是我想还是原文放上来吧：“辛树芬是我在马路上看见的，我没有用其他导演的欺骗手段，我一直跟踪她很远，还有些紧张不好意思。我拿出了身份证给她看，名片也给她。
辛树芬有早年时代女孩子的气质，从《童年往事》，《恋恋风尘》，《悲情城市》。她演戏从来不会紧张，这是我对她的一个准确判断。辛树芬的男朋友要去当兵，她眼睛都湿了。男朋友是她小学的同学，先是移民到南非又到了美国，八年来他们俩一直通信联系。
辛树芬一直想着和他男友在美国结婚，结果发现有个距离，这是通信的落差。《悲情城市》的时候，我想到了她，但我希望是更自觉地一次合作。辛树芬的本色很适合我的电影，但是她生了几个孩子后没有走电影这条路，否则会很厉害的。“
如今的辛树芬，在美国加州和丈夫从事电脑生意，有两个孩子，但是相关的资料还是很少。而离开影坛后，她和侯孝贤再也鲜少见面，两人之间的交流往来，依然大多通过书信。
也许真如吴念真所说，她知道生命的每个阶段都应该要干嘛，所以，也许她不再以演员的身份出现，对于她的演员生涯来说，是一个华丽而完美的谢幕吧。
我找到了一张她在2008年的照片，本来想放上来，但是后来想想，还是算了吧，就让她在我们的记忆中，停留在她最美的20来岁的青春，以及那几部经典角色中，有什么不好呢？
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