同情朱安

曾经在鲁迅故居，先生的家谱上，赫然看到朱安的姿容。但她的照片并没有与先生并排而列，而是立于他母亲照片的身旁，凄婉之感弥漫心间。朱安，这个被鲁迅称之为“母亲送给我的一个礼物”，“她不是我的太太，而是我母亲的太太”，一辈子得不到先生的爱的极度隐忍的不是弃妇的弃妇，若泉下有知，她是否会因为自己跻身于周家家谱而对先生接对她的一辈子的冷落忽视释怀呢？

 记得大学时现代文学老师曾开玩笑地说过，作家的灵感来源于激情，而体验激情必须牺牲掉几个女子。比如郁达夫，比如徐志摩，甚至家有悍妻的胡适也有和曹诚英的白首之约。然而鲁迅先生总是以冷峻的目光洞察一切，无需激情的辅佐也一样能妙笔生辉。于是朱安连做爱的牺牲品的权利也没有。她的悲哀，不仅仅只是她的一双小脚、她的不能识文断字而让先生彻底失望。她的悲哀，实在是她生活在那样的一个时代，她对婚姻的无从选择和她对命运的无可把握。而她所嫁的那个人却走在刚刚萌芽的现代文化的最前列，于是，她不可避免而又无辜地成为中国传统文化和现代文化冲突的牺牲品。

 当朱安穿着嫁衣端坐在花轿之上进入周家大门的时候，她一定也像世上所有的新娘一样在羞涩甜蜜中憧憬着美好的未来。那个被称为大顺之日的六月初六的夜晚，江南的月也许还未成圆，但朱安却期待着花好月圆的美好人生从那夜开始。然而等待复等待，暮色在等待中日益浓重，先生的身影却迟迟不见，花烛惨淡无光，残月黯然无力，洞房变成了冷宫，喜庆是悲哀的开始。良辰美景换不来赏心乐事，尽管脸上脂粉重重，也掩不住她的痛苦悲哀；尽管做着种种猜测，却依然茫然无措。然而先生冷淡的目光，失望的表情，决绝地离开终究还是让朱安明白，一场婚姻的灾难已经降临在她的头顶，无爱就是结局，她注定已经永远失去一生的幸福，一切都已无能为力。苦苦期盼的佳期恍然如梦，梦醒之后，就是无比冷酷的现实。婚礼结束后第四天，先生背负匆匆的行囊，再度踏上东渡的巨轮，也带走了朱安的阳光和欢笑，于是，绍兴的周家大院，对朱安来说，寒日无言，斜晖脉脉水悠悠。

朱安在绍兴孤独地生活了多年，花开花落，一年一年伤心而过，青春掉进时间的河床，成为无法打捞的碎片，而日子还要按部就班地蹒跚前行。终于有一天，年过不惑的她离开了这于她而言空有温柔之名却无温柔之实的江南水乡，原以为到北京之后能有一个新的开始，然而这也只是一个苍凉的梦影。她与先生，人在咫尺，心隔天涯，虽是同在一个屋檐下的结发夫妻，却形同陌路。妻子既然是名义的，作母亲的权利也就被无情地剥夺了。

 朱安，匍匐在鲁迅脚下的一个小脚女人，她没有回忆，因为终其一生，她没有一时半刻得到过她所热爱的先生的一丝一毫的爱；她也没有希望，因为她清楚地知晓，她的一生，就像那只在墙角努力往上攀爬的蜗牛，无论如何卖力，也终究要掉下来。是的，在爱的行程中，朱安无路可走，就像那个推着巨石上山的西西弗斯一样，她已经成为命运的玩偶，宿命已让她一生愁苦空寂寞！

 朱安的不幸，是那个时代与她同命运的女性的不幸的极致。身怀六甲却遭郁达夫抛弃的孙荃，毕竟还有孩子可以寄托情感；沉稳能干却被徐志摩逼着离婚的张幼仪，最终成为成功的女强人；常做河东狮吼的江冬秀虽然也有面临被休的遭遇，但还是以她的泼辣化险为夷与胡适白首偕老。唯有朱安，一世不安，寂寞辞世，无人送终。只有绍兴周家家谱上摆在鲁迅母亲身旁的她的照片，诉说着一场风刀霜剑严相逼的婚姻灾难。