风 雅旧曾谙
小
朴
按
文人风雅之事甚多，近来所谈，无非晴窗临帖，焚香挂画，兴来雅集，无聊吃茶。这些当然是文人的传统乐事，然若回顾过去五百年的风雅史，不难发现有一事甚少为今人所提及，那便是印谱的拓制。
为何会少人提及？原因无他，一部印谱的制作完成，尤其是古代名家的专谱或合集，在今日有着难以想象的难度！
明末是印谱制作的第一个高峰，接下来便是清末民国。此为篆刻艺术发展的两个关键时期，明末文人篆刻刚刚开始，一切新鲜，集印成谱，十分符合明末文人爱倒腾闲事的心性；清代则是篆刻的真正黄金时期，流派众多，大家辈出，印谱的制作，是大环境的使然，也是艺术发展的必然。到了清末民国，战乱迭起，小小一枚印章在平日尚且会因频繁的使用而磕碰损坏，在非常时期当然更难找到一个安全的容身处。为了将前人之作传至后世，藏印家惟有通过制谱的方式来保存那一缕将熄的血脉。此时的印谱，不仅关乎艺术，还关乎民族。
今天虽说也是朗朗乾坤，然经历过众人皆知的各种浩劫，斯文毕竟已经扫地多年。传至今日的历代名家篆刻，其中的大多数人们只能通过博物馆的玻璃一窥其风采，存身民间者，则石沉大海，难觅踪迹。在经历过艺术品拍卖市场二十几年的催动之后，世人对于风雅之事又重燃热情，藏印一道虽依然小众，却并不妨碍名家篆刻市场价值的展现；欲在此时追前人之遗风，聚集起规模浩瀚的私人收藏，则机缘、学识和财力缺一不可，已然难如登天。再加上印谱制作涉及到钤印、拓边款、装订等多方工作，非有良工名手耗费经年累月之功断难为之，其中艰苦，不难想象。因此，古代名家印谱的制作，更是难上加难，非有心、有力者不能为之。
近日有幸参与到一项印谱制作的工作中（待印谱装订成书后，【小朴艺文】将隆重推荐），特将几日随手所拍与同道分享。
准
备
工
作
印谱制作前，需要一系列准备工作。所用纸张是专门定制的印谱用纸，用来制作手卷的纸张则根据需要另外裁切，都要求纸张质地细腻、光洁，有韧性。棕老虎、拓包、砚台则用来拓制边款，印泥用来钤盖印面。其中，棕老虎、拓包为师傅自制，完全根据个人日常使用习惯制作。印泥则选用朱磦色高式熊印泥。
拓
边
款
传统传拓技术有多种，如蝉翼拓、乌金拓、摩崖拓、全形拓等，印章边款的拓制一般使用乌金拓法。其墨色浓厚晶莹，黑白分明，能最清晰地展现边款字口和刀法，故有“乌金”之说。拓制的程序亦如传统，如遇双边款或三、四面边款，有时需要师傅在同一纸面上边拓边转动章体，十分考验技术。而这一切的关键，并无什么不传之秘，只在师傅手上的感觉和经验。一方好的边款拓片，其艺术魅力不下于印面。
钤
印
面
印章有大小之别，朱白文之分，线条亦有粗细之不同；每个作者还会根据实际艺术效果的需要，对印面进行必要的处理，使得印面并非完全平整，故每方印面的钤盖方式并非完全相同。在正式钤盖前，可以先试钤，再根据效果进行调整。总之，印面的钤盖，沾印泥需均匀浑厚，钤盖时往四方平均用力；用力太轻印面毫无精神，用力太过又会导致失真，此项工作除需要经验外，亦十分考验手部力量。
印
面
欣
赏
节选本次印谱制作工作中吴昌硕和赵古泥部分原作印面，以供同道欣赏。前方高能，无须多言，请直接看图。
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