《鹊桥仙》，顾名思义系指七夕牛郎织女相会的传说，这个故事大家都耳熟能详，就不介绍了。《鹊桥仙》词牌始见欧阳修词，因词中有“鹊迎桥路接天津”句，故名。
欧阳修《鹊桥仙·月波清霁》
月波清霁，烟容明淡，灵汉旧期还至。鹊迎桥路接天津，映夹岸、星榆点缀。云屏未卷，仙鸡催晓，肠断去年情味。多应天意不教长，恁恐把、欢娱容易。
一、词牌故事
欧阳修（1007年－1072年），字永叔，号醉翁、六一居士，江西吉州永丰人。因吉州原属庐陵郡，故以“庐陵欧阳修”自居。欧阳修出生于四川绵阳，当时他父亲任绵州军事推官。3年后父亲去世，欧阳修与母亲到湖北随州投奔欧阳修的叔叔。母亲用荻秆在沙地上教欧阳修读书写字，欧阳修常从城南李家借书抄读。他天资聪颖，又刻苦勤奋，往往书不待抄完，已能成诵；少年习作诗赋文章，文笔老练，有如成人。十岁时，欧阳修从李家得唐《昌黎先生文集》六卷，甚爱其文，手不释卷，这为日后北宋诗文革新运动播下了种子。
欧阳修《画眉鸟》
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
1029年，欧阳修在馆试、解试、省试中“连中三元”。翌年列二甲进士及第，被授任将仕郎，试秘书省校书郎，充任西京（洛阳）留守推官。同时，被恩师胥偃定为乘龙快婿，可谓“金榜题名、洞房花烛”双喜临门。欧阳修在洛阳与梅尧臣、尹洙结为至交，互相切磋诗文，诗酒唱和。后来欧阳修写诗回忆这段人生中最美好时光：
欧阳修《戏答元珍》
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
1034年，欧阳修回京做了馆阁校勘，参与编修《崇文总目》。他积极参与范仲淹“庆历新政”，改革失败后滁州太守。在滁州，他为政“宽简”，把滁州治理得井井有条。他经常带着吏民出去游玩，在山中野餐，喝醉了就看着大家玩乐。“醉能同其乐，醒能述以文”，他因此写下了不朽名篇《醉翁亭记》。这篇散文以一个“乐”字贯穿全篇，并坦言“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”把政治失意，仕途坎坷的内心抑郁和苦闷寄情于山水之间，消融于与民同乐之间，在描绘一幅幅变化多姿、秀丽妩媚的优美图画时，体现儒家的“德惟善政，政在养民”的传统思想。
欧阳修《别滁》
花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。
我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。
后来，欧阳修改任扬州太守，依然坚持“无为而治”。每年夏天，都携客到平山堂中，派人采来荷花，插到盆中，叫歌妓取荷花相传，传到谁，谁就摘掉一片花瓣，摘到最后一片时，就饮酒一杯。
欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。 花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头阁在沙滩上。
1049年欧阳修回朝任翰林学士、史馆修撰，与宋祁同修《新唐书》，又自修《五代史记》。欧阳修主张文以明道，提介平易自然之文，反对浮艳华靡和佶屈聱牙的文风。宋祁资历比欧阳修还老，他写文章喜欢用生僻字眼。一天早上，欧阳修在唐书局的门上写下八个字：“宵寐非祯，札闼洪休。”宋祁端详了半天，笑说：“这不就是一句俗话‘夜梦不详，题门大吉’嘛，至于写成这样吗？”欧阳修笑道：“我是在模仿您修《唐书》的笔法呢。”宋祁明白了欧阳修的意思，以后写文章也平易起来。
欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
1057年，欧阳修做了礼部贡举的主考官，以翰林学士身份主持进士考试。在这次考试中，欧阳修也看到一份较好的答卷，文章语言流畅，说理透彻。欧阳修估计是自己学生曾巩的，这种文风需要鼓励，但毕竟是“自己人”，不好取第一，就把这份卷子取成第二。结果试卷拆封后，才发现这份卷子的作者是苏轼。在欧阳修的竭力推荐下，一大批青年才俊脱颖而出，不但包括苏轼、苏辙、曾巩等文坛巨匠，还包括张载、程颢、吕大钧等旷世大儒。他一生桃李满天下，包拯、韩琦、文彦博、司马光，都得到过他的激赏与推荐。“唐宋八大家”，宋代五人均出自他的门下，而且都是以布衣之身被他相中、提携而名扬天下。欧阳修以其卓越的识人之明，为北宋朝廷及整个文学史做了一份突出的贡献。
欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，他的散文内容充实，气势旺盛，具有平易自然、流畅婉转的艺术风格。叙事既得委婉之妙，又简括有法；议论纡徐有致，却富有内在的逻辑力量。章法结构既能曲折变化而又十分严密。欧阳修的诗意境别颖，清丽秀美，耐人寻味。他提出了“穷者而后工”的观点，还创作中国文学史上第一部诗话《六一诗话》，对当时和后世的诗词创作产生过很大影响。欧阳修也擅长写词，主要内容仍是恋情相思、酣饮醉歌、惜春、赏花之类，尤善以清新疏淡的笔触写景抒情。
欧阳修《诉衷情·清晨帘幕卷轻霜》
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
欧阳修后来当到枢密副使、参知政事。随着欧阳修的官位越来越高，他写过的歌词也在社会上越来越流行。据说，有一次欧阳修出使辽国，接待官员请来当地一位歌妓助兴款待。歌妓不多说话，大家以为边远地方的歌妓什么都不懂。谁知席间歌妓一开口，唱的竟全是欧阳修的词。由此可见欧阳修的词在当时影响之大。
晚年的欧阳修，自称有藏书一万卷，琴一张，棋一盘，酒一壶，陶醉其间，怡然自乐。1072年，欧阳修在颍州（今安徽阜阳）去世，谥号文忠，世称欧阳文忠公。后人将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。
二、词牌格律
《鹊桥仙》又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。正体双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。
秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄(韵)
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄(韵)
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄(韵)
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄(韵)
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
三、词牌声情
《鹊桥仙》入歇指调，此调多咏牛郎、织女七夕相会事。
●范成大《鹊桥仙·七夕》
双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。 相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。
●苏轼《鹊桥仙·七夕》
缑山仙子，高情云渺，不学痴牛騃女。风箫声断月明中，举手谢、时人欲去。 客槎曾犯，银河微浪，尚带天风海雨。相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。
●辛弃疾《鹊桥仙·送粉卿行》
轿儿排了，担儿装了，杜宇一声催起。从今一步一回头，怎睚得、一千余里。 旧时行处，旧时歌处，空有燕泥香坠。莫嫌白发不思量，也须有、思量去里。
●陆游《鹊桥仙·华灯纵博》
华灯纵博，雕鞍驰射，谁记当年豪举？酒徒一半取封候，独去作、江边渔父。 轻舟八尺，低逢三扇，占断蘋洲烟雨。镜湖元自属闲人，又何必、官家赐与。
●秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
纤云弄巧，飞星传恨。银汉迢迢暗度，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？
●朱淑真《鹊桥仙·七夕》
巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。 微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。
●辛弃疾《鹊桥仙·送祐之归浮梁》
小窗风雨，从今便忆，中夜笑谈清软。啼鸦衰柳自无聊，更管得、离人肠断。 诗书事业，青毡犹在，头上貂蝉会见。莫贪风月卧江湖，道日近、长安路远。
●陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》
茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇。 催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅。
●完颜亮《鹊桥仙·待月》
停杯不举，停歌不发，等候银蟾出海。不知何处片云来，做许大、通天障碍。 髯虬捻断，星眸睁裂，唯恨剑锋不快。一挥截断紫云腰，仔细看、嫦娥体态。
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