溪桥晚色 设色绢本 66x165cm 1970年作 （3400万元，2011年6月北京保利）
题识：溪桥晚色。庚戌夏，爰翁。钤印：大千
此幅作于1970年，大千居住北美加州，这段时期大千的画风基本上是巴西时期的延续。由于努力走向国际舞台，大千在泼墨泼彩艺术上不断尝试新的技法和新的媒介，画面上出现一些新的、极具偶然性的效果，此间可谓大千一生中画风最为前卫的一段时期，充满了各种可能性和变数，从此幅《溪桥晚色》中颇可见之。这种画法开创于五十年代末，不过真正成熟却是美国加州时期。
画面上意象尽管模糊，但仔细体味，便可见溪桥横斜，渔舟唱晚，洲渚淡远，沙碛平展，树木葱茏，乃一派平淡天真的江南景色。在画法上，先以水分充足的淡墨泼染，以墨色的浓淡区分出近山与远山的空间感。墨晕固定后，再以少量不透明的石青色泼在水墨上，任颜料本身轻重或沉或浮，产生不同层次。等色与墨确定了山峦的基本形体后，便以笔线勾出丘壑溪涧和小桥云树，在混沌中开出山水。最后以大片淡石绿色和赭石色泼染在远近山峦处，树木和小桥俱以留白表现，这就使画面产生统一的色调，满纸蓊郁迷蒙，看似无线条，却又浓淡如意、层次分明，意象超出笔墨之外，整体呈现出苍茫幽深的意境，笼罩着一种神秘气息。
罗浮山夕照 设色纸本 1941年作 （100.8万元，2010年7月中贸圣佳）
云山图
大千在上世纪六十年代初期开始泼墨泼彩创作，在《横贯公路》、《青城山》等巨制出现前，画了许多命题情景泼墨作品。就现在所见这一时期作品来看，这幅《云山图》堪称其中佼佼者。
“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开”，这是东坡居士描写山雨欲来前游山的诗句。此幅《云山图》，描绘的正切合这一场景。泼出的浓墨及其自然地形成了远处的山峰，气势雄伟，山中溪隙幽邃，浓重的墨彩与两边的前山坡后高山形成对比，山间云雾缭绕，弥漫向整座山峰，使人顿生“黑云翻墨未遮山”之感。近处以简笔绘一山坡，本幅最精彩之处在于山坡及山头夹着中间的彩色山水形成动静、远近色彩的对比。张大千深谙古人“以少少许胜多多许”之理，不曾妄加点墨，任其若隐若现举于山峦之上。不但与中部的飞瀑遥相呼应，而且极大地扩展了画面的深度。张大千先生常说“笔补造化天无功”，这张《云山图》便是对大千先生理论的最佳诠释。像《云山图》这般精彩的留白处理在大千其他泼墨作品中也未曾多见，足见其与来作态少得之。
谷口人家 设色纸本 1960年作
1960年，张大千在《谷口人家》一图上，开始尝试从泼墨到泼彩。画作取金末元初诗人房皞《次前韵寄王升卿》的诗境：“谷口人家十二三，家家窗户得晴岚。千章云木秀而野，一脉流泉清且甘。徇俗到头终是病，耽书自古不名贪。作诗为问东溪友，樽酒何时惬笑谈。”以诗造境，描绘了谷口山水的清幽景色。
峨眉三顶 镜心 1961年作
款识：峨眉三顶。大千居士爰翁。辛丑四月初三日，巴黎客舍。钤印：大千唯印大年、得心应手、大千世界、大风堂
普陀潮音洞 立轴 1962年作
题识：此普陀潮音洞，写与碧池贤弟。吾弟信佛者，悬之素壁，朝暮念诵，当有妙相示现也。壬寅二月，爰翁。钤印：蜀郡、张爰印、大千唯印大年
潮音洞位于普陀山岛，洞半浸海中，纵深30米左右，崖至洞底深约10余米，崖壁间的“潮音洞”三字，为1699年康熙帝所书。洞口朝向大海，呈张口状，终日为海浪拍击，潮水时常奔入洞口，水势如虹，浪声震天，由此得名。涨潮时由岩石俯视，犹若蛟龙戏虐，险怪层出。若借风势，则浪花飞溅，浪花直冲洞顶裂隙之上。即便晴天，洞内仍会有七彩虹霓幻现，叹为奇观。传说唐代大中元年，有一印度僧人在洞口焚烧十指，礼拜观音，洞内忽放异彩，观音大士现身，并授以七色宝石。自此潮音古洞就多了一层神秘色彩，并不断有信徒前来仿效，以礼佛祖。自唐代日本僧人惠锷和新罗商人一起留观音像于洞侧后，这里一直被视为海天佛国的发祥地，每年都有成千上万的海内外游客前来朝拜。
此件《普陀潮音洞》创作于1962年初，此时张大千泼墨泼彩的绘画风格已日臻成熟。画中以实际景观为基础。近景的水口、松树以传统笔墨写之，用淡色点染，略加皴笔，表现出松之挺拔与水之磅礴。远景则用色墨混染。精彩之处在于用泼墨泼彩技巧营造一种朦胧奇幻的景象。张大千的泼墨泼彩法，如他自己所言，脱胎于中国古法，再加以变化。作品呈现出来的是浓墨、淡墨与色彩的互破互融，其中用少量勾勒点景作为点缀，以反衬画面那泼染成片的墨与色。尽管画家打破了以线造型的中国画传统，用面作为主题，通过色彩不同的色块来经营画面，但画中寥寥几笔的勾勒足见中国传统绘画中线的神韵。
大千持本幅赠予女弟冯碧池，款识所提及“妙相示现”，则是特为画中景观而题。
芳谷寻幽 设色纸本 1963年作
题识：癸卯夏，八德园，大千居士爰。钤印：大千唯印大年
千于1954年于巴西圣保罗附近七十五里处之牟吉镇购地修园，取牟吉谐音，为园定名为“摩诘山园”，用以纪念唐人王维，园中遍植佳卉，竹木扶疏，为其时一景。又此园以柿树最多，柿于人有八种益处，又将该园命名为“八德园”。园中的树木花草“必故国有所植之”。此后，张大千常以“八德园”的各个角度入画，而“八德园”里的绿意、溪流不时在他笔下流淌，无论他身居何处，都将片片故乡情，寄于他胸中的故山、故土之中，用如椽大笔，以慰藉乡愁。
溪山策杖图 水墨纸本 1963年作
款识：癸卯之八月初四日，写寄文参贤弟，大千居士爰，三巴山居。钤印：大千居士、张爰之印信
此作的画面效果薄而透明，近似水彩画，与张大千的传统山水面貌多有不同，应与他上个世纪六十年代的绘画实验有关。本幅作时，大千正在探索一种独特的泼墨泼彩法，此作可以看到他这一时期的画风变化。画中依旧是高士行旅的题材，但是构图更为简率，体现了更多的主观性，山峦以湿润的墨色染成，仅有几笔皴擦，外轮廓甚至与背景的天空融为一体，这种重视画面的整体感和速度感，而不甚追求细节的画法是他后期绘画的典型特色。
赤壁泛舟图 设色纸本 1965年作
款识：乙巳十月，写似秀拔世讲雅嘱，爰。钤印：张爰、大千居士
此幅《赤壁泛舟图》作于乙巳（1965）十月，画绝壁寒江，近景坡岸上丛树枯枝，率意粗笔，颇有风驰电掣之势，一派萧瑟气象。对岸绝壁高不见顶，山壁及云气以湿墨泼彩为之，辅以轮廓和皴法，墨彩干、湿之间，浑然天成，岩脚下写蒲草数茎，皆细而短，却笔笔中锋，尤见近心，既随心欲而有笔有墨。绝壁下的江流中，有扁舟自横，舟中兰桨佳酿，高士三人，高士风帽美髯，意态闲适，画法多有石涛遗风。大千山水，一般多以明丽风光为主，然而此幅的色调却深沉阴暗，可能大千自觉地要拓宽他的表现手法，画出别有情味的意境。全图云雾氤氲，彩墨相融而气势雄伟。大千常以“今之东坡”自况，可见他对东坡的心仪，想必他对东坡及其《赤壁赋》深自喜爱，抑或多受其影响和启发，此图当是很生动的写照。
雨后泛艇 镜心 1965年作
玉照山房图 镜心 1965年作 （632.5万元，2011年11月中国嘉德秋拍）
题识：玉照山房图。壮为道兄先德读书处。乱后流寓海峤。遥诵清芬，嘱作此图。笔砚荒芜，目昏手拙，有负雅命。乙巳开岁，大千弟张爰，三巴摩诘山园。钤印：张大千长年大吉又日利、张爰私印、乙巳、摩诘山园
1965年，大千先生泼墨泼彩技巧已运用娴熟，笔下佳作纷陈。时值健康欠佳，却无碍其创作。本幅完成于八德园休养期间。全画以湿墨为主，用笔豪迈粗放，不重细节修饰，而专注于一气呵成之势，除房舍瓦顶较细致勾勒外，余者均以疾速笔势挥洒皴擦于墨彩上，带出大块面的山势外观轮廓，见其绵延迤逶的体貌。其运笔节奏之迅捷、配合房舍与山峦交接的留白，就如岚气云霞飘荡其间，益显幽深，也使画面产生了极强的流动感。画中一片苍茫浑然，笔墨交融，似是顺手拈来，随意挥就，了无粘滞，正是画家得心应手之表现，其精彩处可与同年秋的《瑞奥道中》媲美。
山水 镜片绢本 1966年作
本幅以泼墨泼彩写就，细微处点写丛数桥石。气息氤氲，颇有梅花道人之风，天地浑然一体，气韵顿生，实大千居士泼彩精妙绝品。
益都游 设色纸本 丙午（1966年）作
诗塘：霁翠群峰滴，风湍众壑号。幽禽鸣更寂，老树曲仍高。有客攀危石，寻问浊醪。十年嗟已晚，卜宅首频搔。（有易挈字）子章亲家招同宁一、大千及门生子?同游益都石濑道中得此，并拈小诗，即乞吟教。弟爰。钤印：张爰私印、老董风流尚可攀、八德园
《益都游》为画家1966年在巴西写赠亲家李子章，属其六十年代泼彩山水的上乘之作。当时大千的泼墨泼彩技法已臻成熟，尤喜将泼彩与传统山水结合表现。1954年，张大千移居巴西圣保罗，李子章是他在巴西的邻居，钵国他乡，老来邻伴，交情自非寻常。196年，大千最心爱的小女儿张心沛嫁与李子章之子李先觉。大千不少晚年佳作均赠予子章亲家、心沛，甚至心沛的女儿。移居巴西后，大千将当地不少地名“中国化”，如“Sao Paulo”为“三巴”、邻县为“蜀山乐”，以寄乡思。距圣保罗五十公里的一座小城，名“Itu”，因“Itu”与益都同音，故称当地为益都。此地山明水秀，风景佳胜，有小溪，盛产花岗岩。1966年春，大千约李子章、贺宁一及门生子侄多人同笴。旅途中大千想起自己1936年真正的“益都游”，其时二三友人招大千同游山东益都，大千曾作《益都游屐》诗纪之：“霁翠群峰滴，风湍众壑号。幽禽鸣不乱，老树曲仍高。投杖攀危石，寻村问浊醪。十年嗟已晚，卜宅首频搔。” 三十年过去，真景幻境，题真景之诗于幻境之画，唯变“幽禽鸣不乱”之“不乱”为“更寂”，易“投杖攀危石”之“投杖”为“挈客”。
烟江霞色 设色纸本
题识：本无烟瘴亦无尘，鸡犬桑麻亦有邻。万里投荒应是喜，乱离仍作太平人。孟杰先生方家正之，大千张爰。钤印：张爰之印信、大千居士、八德园长年
春山暮雪 设色纸本
题识：春山暮雪。爰翁，三巴摩诘山八德园作。钤印：大千唯印大年、八德园长年、大风堂
《春山暮雪》所用的纸张是大千在日本特制的“大风堂纸”，由于是仿造宋代罗纹宣而成，所以纸张坚结而平滑，虽薄却颇耐擦磨，青绿重彩施于其上，浮于表面而不沉入纸内，特别显出色彩的华丽。此作画面左右各以不同的方式表现，左边山石嶙嶙，群松围绕，白云锁其腰，宛如人境之地，可以悠游其间。右边则一片清凉，流动的青绿，犹如山脉蜿蜒，残雪铺顶，白色世界仍透露出勃勃生机，美丽却不能亲近。二者强烈的对比，更显出大千的绝技，而竟将署款落于此间更是巧妙，显出大千先生艺高人胆大。
联系客服
