溪桥晚色 设色绢本 66x165cm 1970年作 (3400万元,2011年6月北京保利)
题识:溪桥晚色。庚戌夏,爰翁。钤印:大千
此幅作于1970年,大千居住北美加州,这段时期大千的画风基本上是巴西时期的延续。由于努力走向国际舞台,大千在泼墨泼彩艺术上不断尝试新的技法和新的媒介,画面上出现一些新的、极具偶然性的效果,此间可谓大千一生中画风最为前卫的一段时期,充满了各种可能性和变数,从此幅《溪桥晚色》中颇可见之。这种画法开创于五十年代末,不过真正成熟却是美国加州时期。
画面上意象尽管模糊,但仔细体味,便可见溪桥横斜,渔舟唱晚,洲渚淡远,沙碛平展,树木葱茏,乃一派平淡天真的江南景色。在画法上,先以水分充足的淡墨泼染,以墨色的浓淡区分出近山与远山的空间感。墨晕固定后,再以少量不透明的石青色泼在水墨上,任颜料本身轻重或沉或浮,产生不同层次。等色与墨确定了山峦的基本形体后,便以笔线勾出丘壑溪涧和小桥云树,在混沌中开出山水。最后以大片淡石绿色和赭石色泼染在远近山峦处,树木和小桥俱以留白表现,这就使画面产生统一的色调,满纸蓊郁迷蒙,看似无线条,却又浓淡如意、层次分明,意象超出笔墨之外,整体呈现出苍茫幽深的意境,笼罩着一种神秘气息。
罗浮山夕照 设色纸本 1941年作 (100.8万元,2010年7月中贸圣佳)
云山图
大千在上世纪六十年代初期开始泼墨泼彩创作,在《横贯公路》、《青城山》等巨制出现前,画了许多命题情景泼墨作品。就现在所见这一时期作品来看,这幅《云山图》堪称其中佼佼者。
“游人脚底一声雷,满座顽云拨不开”,这是东坡居士描写山雨欲来前游山的诗句。此幅《云山图》,描绘的正切合这一场景。泼出的浓墨及其自然地形成了远处的山峰,气势雄伟,山中溪隙幽邃,浓重的墨彩与两边的前山坡后高山形成对比,山间云雾缭绕,弥漫向整座山峰,使人顿生“黑云翻墨未遮山”之感。近处以简笔绘一山坡,本幅最精彩之处在于山坡及山头夹着中间的彩色山水形成动静、远近色彩的对比。张大千深谙古人“以少少许胜多多许”之理,不曾妄加点墨,任其若隐若现举于山峦之上。不但与中部的飞瀑遥相呼应,而且极大地扩展了画面的深度。张大千先生常说“笔补造化天无功”,这张《云山图》便是对大千先生理论的最佳诠释。像《云山图》这般精彩的留白处理在大千其他泼墨作品中也未曾多见,足见其与来作态少得之。
谷口人家 设色纸本 1960年作
1960年,张大千在《谷口人家》一图上,开始尝试从泼墨到泼彩。画作取金末元初诗人房皞《次前韵寄王升卿》的诗境:“谷口人家十二三,家家窗户得晴岚。千章云木秀而野,一脉流泉清且甘。徇俗到头终是病,耽书自古不名贪。作诗为问东溪友,樽酒何时惬笑谈。”以诗造境,描绘了谷口山水的清幽景色。
峨眉三顶 镜心 1961年作
款识:峨眉三顶。大千居士爰翁。辛丑四月初三日,巴黎客舍。钤印:大千唯印大年、得心应手、大千世界、大风堂
普陀潮音洞 立轴 1962年作
题识:此普陀潮音洞,写与碧池贤弟。吾弟信佛者,悬之素壁,朝暮念诵,当有妙相示现也。壬寅二月,爰翁。钤印:蜀郡、张爰印、大千唯印大年
潮音洞位于普陀山岛,洞半浸海中,纵深30米左右,崖至洞底深约10余米,崖壁间的“潮音洞”三字,为1699年康熙帝所书。洞口朝向大海,呈张口状,终日为海浪拍击,潮水时常奔入洞口,水势如虹,浪声震天,由此得名。涨潮时由岩石俯视,犹若蛟龙戏虐,险怪层出。若借风势,则浪花飞溅,浪花直冲洞顶裂隙之上。即便晴天,洞内仍会有七彩虹霓幻现,叹为奇观。传说唐代大中元年,有一印度僧人在洞口焚烧十指,礼拜观音,洞内忽放异彩,观音大士现身,并授以七色宝石。自此潮音古洞就多了一层神秘色彩,并不断有信徒前来仿效,以礼佛祖。自唐代日本僧人惠锷和新罗商人一起留观音像于洞侧后,这里一直被视为海天佛国的发祥地,每年都有成千上万的海内外游客前来朝拜。
此件《普陀潮音洞》创作于1962年初,此时张大千泼墨泼彩的绘画风格已日臻成熟。画中以实际景观为基础。近景的水口、松树以传统笔墨写之,用淡色点染,略加皴笔,表现出松之挺拔与水之磅礴。远景则用色墨混染。精彩之处在于用泼墨泼彩技巧营造一种朦胧奇幻的景象。张大千的泼墨泼彩法,如他自己所言,脱胎于中国古法,再加以变化。作品呈现出来的是浓墨、淡墨与色彩的互破互融,其中用少量勾勒点景作为点缀,以反衬画面那泼染成片的墨与色。尽管画家打破了以线造型的中国画传统,用面作为主题,通过色彩不同的色块来经营画面,但画中寥寥几笔的勾勒足见中国传统绘画中线的神韵。
大千持本幅赠予女弟冯碧池,款识所提及“妙相示现”,则是特为画中景观而题。
芳谷寻幽 设色纸本 1963年作
题识:癸卯夏,八德园,大千居士爰。钤印:大千唯印大年
千于1954年于巴西圣保罗附近七十五里处之牟吉镇购地修园,取牟吉谐音,为园定名为“摩诘山园”,用以纪念唐人王维,园中遍植佳卉,竹木扶疏,为其时一景。又此园以柿树最多,柿于人有八种益处,又将该园命名为“八德园”。园中的树木花草“必故国有所植之”。此后,张大千常以“八德园”的各个角度入画,而“八德园”里的绿意、溪流不时在他笔下流淌,无论他身居何处,都将片片故乡情,寄于他胸中的故山、故土之中,用如椽大笔,以慰藉乡愁。
溪山策杖图 水墨纸本 1963年作
款识:癸卯之八月初四日,写寄文参贤弟,大千居士爰,三巴山居。钤印:大千居士、张爰之印信
此作的画面效果薄而透明,近似水彩画,与张大千的传统山水面貌多有不同,应与他上个世纪六十年代的绘画实验有关。本幅作时,大千正在探索一种独特的泼墨泼彩法,此作可以看到他这一时期的画风变化。画中依旧是高士行旅的题材,但是构图更为简率,体现了更多的主观性,山峦以湿润的墨色染成,仅有几笔皴擦,外轮廓甚至与背景的天空融为一体,这种重视画面的整体感和速度感,而不甚追求细节的画法是他后期绘画的典型特色。
赤壁泛舟图 设色纸本 1965年作
款识:乙巳十月,写似秀拔世讲雅嘱,爰。钤印:张爰、大千居士
此幅《赤壁泛舟图》作于乙巳(1965)十月,画绝壁寒江,近景坡岸上丛树枯枝,率意粗笔,颇有风驰电掣之势,一派萧瑟气象。对岸绝壁高不见顶,山壁及云气以湿墨泼彩为之,辅以轮廓和皴法,墨彩干、湿之间,浑然天成,岩脚下写蒲草数茎,皆细而短,却笔笔中锋,尤见近心,既随心欲而有笔有墨。绝壁下的江流中,有扁舟自横,舟中兰桨佳酿,高士三人,高士风帽美髯,意态闲适,画法多有石涛遗风。大千山水,一般多以明丽风光为主,然而此幅的色调却深沉阴暗,可能大千自觉地要拓宽他的表现手法,画出别有情味的意境。全图云雾氤氲,彩墨相融而气势雄伟。大千常以“今之东坡”自况,可见他对东坡的心仪,想必他对东坡及其《赤壁赋》深自喜爱,抑或多受其影响和启发,此图当是很生动的写照。
雨后泛艇 镜心 1965年作
玉照山房图 镜心 1965年作 (632.5万元,2011年11月中国嘉德秋拍)
题识:玉照山房图。壮为道兄先德读书处。乱后流寓海峤。遥诵清芬,嘱作此图。笔砚荒芜,目昏手拙,有负雅命。乙巳开岁,大千弟张爰,三巴摩诘山园。钤印:张大千长年大吉又日利、张爰私印、乙巳、摩诘山园
1965年,大千先生泼墨泼彩技巧已运用娴熟,笔下佳作纷陈。时值健康欠佳,却无碍其创作。本幅完成于八德园休养期间。全画以湿墨为主,用笔豪迈粗放,不重细节修饰,而专注于一气呵成之势,除房舍瓦顶较细致勾勒外,余者均以疾速笔势挥洒皴擦于墨彩上,带出大块面的山势外观轮廓,见其绵延迤逶的体貌。其运笔节奏之迅捷、配合房舍与山峦交接的留白,就如岚气云霞飘荡其间,益显幽深,也使画面产生了极强的流动感。画中一片苍茫浑然,笔墨交融,似是顺手拈来,随意挥就,了无粘滞,正是画家得心应手之表现,其精彩处可与同年秋的《瑞奥道中》媲美。
山水 镜片绢本 1966年作
本幅以泼墨泼彩写就,细微处点写丛数桥石。气息氤氲,颇有梅花道人之风,天地浑然一体,气韵顿生,实大千居士泼彩精妙绝品。
益都游 设色纸本 丙午(1966年)作
诗塘:霁翠群峰滴,风湍众壑号。幽禽鸣更寂,老树曲仍高。有客攀危石,寻问浊醪。十年嗟已晚,卜宅首频搔。(有易挈字)子章亲家招同宁一、大千及门生子?同游益都石濑道中得此,并拈小诗,即乞吟教。弟爰。钤印:张爰私印、老董风流尚可攀、八德园
《益都游》为画家1966年在巴西写赠亲家李子章,属其六十年代泼彩山水的上乘之作。当时大千的泼墨泼彩技法已臻成熟,尤喜将泼彩与传统山水结合表现。1954年,张大千移居巴西圣保罗,李子章是他在巴西的邻居,钵国他乡,老来邻伴,交情自非寻常。196年,大千最心爱的小女儿张心沛嫁与李子章之子李先觉。大千不少晚年佳作均赠予子章亲家、心沛,甚至心沛的女儿。移居巴西后,大千将当地不少地名“中国化”,如“Sao Paulo”为“三巴”、邻县为“蜀山乐”,以寄乡思。距圣保罗五十公里的一座小城,名“Itu”,因“Itu”与益都同音,故称当地为益都。此地山明水秀,风景佳胜,有小溪,盛产花岗岩。1966年春,大千约李子章、贺宁一及门生子侄多人同笴。旅途中大千想起自己1936年真正的“益都游”,其时二三友人招大千同游山东益都,大千曾作《益都游屐》诗纪之:“霁翠群峰滴,风湍众壑号。幽禽鸣不乱,老树曲仍高。投杖攀危石,寻村问浊醪。十年嗟已晚,卜宅首频搔。” 三十年过去,真景幻境,题真景之诗于幻境之画,唯变“幽禽鸣不乱”之“不乱”为“更寂”,易“投杖攀危石”之“投杖”为“挈客”。
烟江霞色 设色纸本
题识:本无烟瘴亦无尘,鸡犬桑麻亦有邻。万里投荒应是喜,乱离仍作太平人。孟杰先生方家正之,大千张爰。钤印:张爰之印信、大千居士、八德园长年
春山暮雪 设色纸本
题识:春山暮雪。爰翁,三巴摩诘山八德园作。钤印:大千唯印大年、八德园长年、大风堂
《春山暮雪》所用的纸张是大千在日本特制的“大风堂纸”,由于是仿造宋代罗纹宣而成,所以纸张坚结而平滑,虽薄却颇耐擦磨,青绿重彩施于其上,浮于表面而不沉入纸内,特别显出色彩的华丽。此作画面左右各以不同的方式表现,左边山石嶙嶙,群松围绕,白云锁其腰,宛如人境之地,可以悠游其间。右边则一片清凉,流动的青绿,犹如山脉蜿蜒,残雪铺顶,白色世界仍透露出勃勃生机,美丽却不能亲近。二者强烈的对比,更显出大千的绝技,而竟将署款落于此间更是巧妙,显出大千先生艺高人胆大。
联系客服