​填词笔记：

崔嵩

点评别人的诗词作品是个费力不讨好的营生，往往弄巧成拙，结果是自几个灰头土脸，尽管你极尽讨好之能是。

为什么呢？

凡进入诗词群里的人，都有一定的欣赏评判能力与水平，诗词作品水平高低扫一眼心理就有底数了。因此，从古到今，点评就是一只三脚猫。

换个角度试问：李白的“静夜思”用的着解释吗？王昌龄“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”用得着点评吗？什么样的手笔敢评论岳鹏举的“满江红”、毛泽东的沁园春“雪”。用不着，没必要，都是瞎操心。况且角度不同，理解起来完全可能反向。比如岳鹏举满江红：待收拾旧山河，朝天阙。”朝天阙”显然是向天子表功，铮铮铁骨，浴血疆场，到头来还是为了皇帝拼命。

我外甥孙女和我说；舅佬爷，我看你写的沁园春好，我看沁园春.雪，写得就是那么回事儿吧。我脊梁背冒凉汗，她八岁，我无言以对。我想等到她上了大学，学了历史，有了生活经历自然就懂得了他舅姥爷算个老几。这需要的是一个时间过程。

当然评论的过程是一个切磋过程，目的是促进提高诗词作品水平，但是有前提。一是你的水平要高，而且不是一般的高；二是你要与作者心心相通，你要充分了解作者的写作背景、立场、心态、等等。你不了解作者的心理，不熟悉他的思想，你就评论，除非你是神，反之就是神马。这就是为什么诸多书中点评诗词前，首先要介绍诗人的经历及创作时间背景，没有这一步，谁能读得懂？

诗评绝不是给中学生批改语文作业。。一篇作文写得好人们会评价说像诗一样，这恰恰说明作文不是诗，不具备诗的属性。因此用评价作文的方法去评论诗词作品本身就误入了歧途。要么方法不对，要么水平不够。

诗评最好不要对作品进行通篇注释，多此一举，赏读者自有理解。关键是好在哪里，问题出在哪里。能诠释的完美无误方是诗评的归宿与出发点。

诗评还好一点，词评难度要大得多。词有词牌要求，词牌要求有共性要求也有特性要求。词牌据统计有一千六百多种，还不包括其中的变格。因此词评既要懂得共性要求又要把握特性要求。所谓共性要求，如：立意、意象、起承转结，对仗……，所谓特性要求，如：引字、扇面对（隔句对）、顶针对、呼应，特殊句式结构要求……等等。因此，词评必须熟悉词牌要求，不然就是盲人摸象，非出笑话不可。

填词也是如此，要研究词牌要求。我们填词万不能只看平仄无误，用韵正确，对得上字数，检验合格就完事大吉，错误！

有人填词《喝火令》，用不着看肯定不对，为什么？因为《喝火令》是最难的词牌，没有之一，历代词家望而生畏，极少染指。有个盟市办诗词学习班讲《喝火令》并留下作业，结果全部都填写了出来，结果全部不合格，且不是一般的不合格。在包头诗词界我看过合格的《喝火令》只有”大漠孤烟”诗友一人。当然还有几位诗友填写《喝火令》也可以，但只能说接近了词牌要求而已。

很多人填词《行香子》词牌，这个词牌难点在上下篇尾句。三叠句式本身就有难度，而且上下篇尾句还要互为呼应，请注意是上下篇尾句要呼应。前面是风后面要雨，前面是花后面要草，前面是喜后面或悲或还是喜，前面是因为后面是所以，前面是这样后面不能是那样。词家秦冠.填行香子（定格），上篇尾句：桃花红，杏花白，菜花黄；下篇尾句：莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。经典的相互呼应句式。但是，绝大多数人都忽略了些一点。前几天有诗友填行香子词一阙，还被点评大加赞扬，实际上有问题，两个人都没有吃透词牌要求。

赞歌好唱，听的也高兴，两个人同乐呵。旁听的人不一样，特别是完美的赞歌，没有一点瑕疵的点评，人们不感兴趣。一是我们的水平客观上达不到，二是脱离了实事求是。土右旗诗词群里有位田泽老先生，他曾经和我说：我们这个层次的诗词点评要表扬为主，指出问题为辅，表扬可以夸张点不为过，问题压缩点不为错。老先生道行非常高，说得明白，大智慧。

正确的诗词点评对促进诗词创作水平的提高很有好处，应当大力提倡，毋庸置疑我们还有距离。人们有顾虑，弄不好里外不是人。文人相轻、脸皮子薄，嘴上说欢迎拍板砖，只是说说罢了，真挨一砖头，说不定会翻脸不认人，这真也是说不准的事儿。所以允许诗评有误差，不容易；同时诗词作者胸怀要大度一点，要像海洋一般宽阔。因此建设和谐社会，和谐诗坛，和谐诗群才是王道。

有句网红语言：爱上了她，就要抱着她，哄着她，没办法呀，伊尔呀、伊尔呀。诗词以及热爱诗词的人难道不也是这样吗？