导读八：词体的“对仗”
词体也有对仗，但有些词谱没有具体规定。如逢偶句，或对或不对全凭作者安排。有些词谱也有建议性提示何处需要对仗。如辛弃疾《西江月·明月别枝惊鹊》的前两句：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”再如曲度全格词谱【寒空雪】后两句『仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）』提示尽量对仗。如迈克教授词《寒空雪·边关》：“一日离家去，何时凯报迎。”对仗工整，意境悠远。词体的对仗在平仄、用字和位置上比律诗对仗宽得多，不用亦可，不算违律。大体有以下几种情况：
1. 对仗不限平仄。律诗的对仗，平仄必须相对（对立、相反）。词则不拘，亦可以平对平、以仄对仄。如贺铸《青玉案》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”以“仄平平仄，仄平平仄”为对。
2. 对仗不避讳同字。古体诗偶尔可以以同字相对，近体诗除“掉字格”（以同字当句自对）外，是不允许同字相对的。词体则不拘，同字相对亦可。如苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》：“明月如霜，好风如水”，两个“如”同字为对。苏轼《水调歌头·丙辰中秋》：“人有悲欢离合，月有阴阳圆缺”，两个“有”同字为对。
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3. 对仗位置不固定。词多为长短句，所以必须是相连的两句字数相同，才有可能配成对仗。词人们往往习惯每阙开头两句对仗。如晏殊《踏莎行》：“小径红稀，芳郊绿遍”；“翠叶藏莺，朱帘隔燕”；又《破阵子》：“燕子来时新社，梨花落后清明”等等。还有从句法上分割，将长短句变成字数相同的可以组成对偶句。如【沁园春】词牌中“一字逗”句式等等，不再举例。大家以后通过曲度全格词谱的创作不断增加也会接触到更多的对偶句式。
以上是对曲度校长编著《宋词元曲概述》及《宋词分述之一》的浅识解读。不当之处难免，请大家批评和指正。
另外，在填词创作上，全球龙风文化总社总社长迈克教授的著作：《龙风讲座之三：宋词艺术突破与成就——兼论词作中文本质量》具有很高的研究价值和指导思想!希望同学们反复认真研读!
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