21讲关于曲体的用韵

导读四：曲体的用韵

曲度校长在比较“词韵”与“曲韵”时，提到“曲韵另立”。其中就包含周德清编著《中原音韵》，把“平水韵”106部归并19个韵部即“曲韵”之意。但其与“词韵”也相接近。“曲韵另立”的另一层意思表现在曲作者作曲时，用韵的方式上与“词体”用韵有些特殊区别。主要表现在以下几点：

1. 曲的押韵比较密，几乎句句押韵，而且同韵部平仄互押为常见。由曲度校长的“图表”可以看出：北曲无入声，入声分派到平、上、去三声之中，即所谓“入派三声”。所以，曲韵实际上是平、上、去三声相押。（见曲度编著：《宋词元曲概述》之二：词与曲之分别）。如白朴《中吕，阳春曲.知已二首》:

知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。诗书丛里且淹留。闲袖手，贫煞也风流。

不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。四时风月一闲身。无用人，诗酒乐天真。

前一首“口”(上)、“头”(平)、“留”(平)、“手”(上)、“流”(平)押韵，属《中原音韵》(以

下简称“曲韵”)“16尤侯”部；后一首“困”(去)、“魂”(平)、“身”(平)、“人”(平)、

“真”(平)押韵，同属曲韵“17侵寻”部。两首分别是平、上声互押和平、去声互押，句

句押韵。（我们度曲还可以引用《诗韵新编》1965年版，见下5.附）

2. 无论小令(含带过曲)还是套数，均一韵到底，不可转换韵部。单用小令如上举白朴《阳春曲》二首。带过曲例略。

3. 曲允许“赘韵”，即本不必押韵的地方也可以押韵。这更体现出曲韵“密”的特点。但有时相反，也可以“失韵”，即个别本来要求押韵的地方，偶尔（只是“偶尔”）也可以不押韵。这也是曲度校长谈及“曲韵另立”之所在。

4. 曲有所谓“暗韵”，又称“句中韵”。即：除句脚句句押韵外，句中每逢偶数字也暗中押韵。

5. 附：《诗韵新编》(中华书句，1965年初版)，就是依据《中华新韵》归纳现代汉语为十八个韵部。每个韵部中分平仄两大类。所分十八个韵部如下：

一麻、二波、三歌、四皆、五支、六儿、七齐、八微、九开、十姑、十一鱼、十二候、十

三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八东。

这十八部韵，实际运用中，如愿再放宽，有的还可以“通押”。《诗韵新编》(新版本)开篇有表说明情况，转述如下：

二波、三歌通押，五支、六儿、七齐通押，十姑、十一鱼通押，或入声全部通押。另有通

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押补充说明。

大家在度曲创作时，亦可参照“词韵”、或依据“新韵”灵活掌握。