稀见清朝大楷范本

小时候听人讲过盗墓贼盗墓的事。说是那些賊深夜流窜刮黑风的山林，都挂一半导体收音机，音量开很大。为什么？壮胆！

后来，学书法。明明多好看的楷书，却总是听人说，这是馆阁体，你不能学，学了后悔终生。你疑惑着去看他下笔写字，看到真相你是眼泪掉下来。为什么字丑得一塌糊涂，还天天抬着油嘴到处鄙视人端正楷书？这不是盗墓贼挂半导体收音机么？

故说，是得字写得多丑，才会信心满满地把端正楷书批得一无是处啊。

人问启功，别人说你的字是馆阁体，你怎么看？老先生说，你去清朝拉个翰林来，他也不会写今天的字，一个时代有一个时代的特征。这么有水准的话古人也说过，叫做“我恨自己没有王羲之王献之的笔法，但王羲之王献之拉出来，他们也恨没有小弟我的笔法”。

字体以及字体的生成方法，是动态发展的。能把握这种动态性的是一流鉴赏家，能分析这种动态性的，可能是一流的思想家或学问家，而真正动手拆解并能实验出来这种动态性的，大概会是一流的书法家。

事实证明，一个时代缺几个顶尖书法家没什么，地球照转，但缺哪怕半个狗屁倒灶的评论家，倒真的太寂寞了。

馆阁体主要是跟科举有关，认清这个事实，对每一个依然认定它一无是处的人而言，或许会好受一些。而对于更多依然认为它至少还没坏透顶的人来说，可能会是一个很好的指引。

以字样和写法论，高垲的实践早沈尹默一百余年。清代考科举的人楷书好，不考科举的人楷书也好。李敖曰：“虽有败笔，也比你好。”（书法一瞬斋）

高垲（1769-1839），字子高，号爽泉，钱塘（今浙江杭州）布衣。早弃举子业，专力学书，得欧、褚神髓。嘉庆中，阮元抚浙，延校金石文字，并手录薛氏钟鼎识跋刊之。大江南北名胜碑版多出其手。复精绘事，尤工花鸟、草虫，取法宋、元，钩勒设色，均极精妙。偶治印，亦秀劲有法。卒年七十一。

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