◆印泥的厚重轻淡可对照印面风格来定。苍茫浑厚的可钤得厚重些,娟秀工稳的可钤得空灵些。
◆三晋官玺自有他的审美价值在。你现时反其道而行之,远精致精巧而趋浑厚浑朴,可见你的胆识才气不一般。此类印式技法上还需注意,向线下刀不宜过多,印小,过多的毛刺线形会影响大势的畅达;朱文留碎底也需要控制,在局促的印面会迷漫一片,削弱精气神。临印的眼界可再放宽些。楚玺和齐玺是大宗,前者可结合现在的楚文字研究继续深入挖掘,后者多样的印风会时时给创作带来惊喜!临印的目的还可再明确些。喜欢是很重要的方面,审美范式的培养也很重要。后者往往是你价值的所在,也是你今天努力的大方向!!!
◆金文虽然和古玺印式文字为姊妹血缘,但实际运用时还是要往印章形式上靠。这一点非常重要,包括其它古文字形式抑或今文字形式。将金文的厚重和古玺印式的举重若轻结合起来,既要浑厚,更要华滋。
◆鸟虫篆印的篆法问题对鸟虫篆印来说是致命的问题。如果沒有驾轻就熟随机应变的篆法结构,就很难有精彩之作。所以,鸟虫篆印的篆法一可以从鸟虫篆印中直接取法;二可以从鸟虫篆的金文、剑铭中间接取法;三可以揉入些国画书写的意趣。总之,谨严有理法,恣肆不张狂。精彩有个性的作品真的很难有。这是个有待深入发掘的宝藏。借用青铜花纹揉入到鸟虫篆印式创作绝对是一条新的道路。可以是比较厚重的,还可以是轻柔瑰丽的,或者诡秘,甚至是妖艳妖媚的,都是可以尝试的呀!“鸟虫篆”因为线条盘屈缠绕的特性,所以,在刀法上更要突出“韧”字。用冲刀来表现它流畅中的劲健之意。鸟虫篆印的文字形态可以借鉴花纹或者纹饰,度的把握,是要保持文字形态的相对可识性。最好能分清主次,将次要的局部的尽情繁文缛节,锦上添花,但将主要的的笔划以比较流畅的长线形态来表现,这样就增加了文字形态的相对可识性。这个章法美化过程还需要注意疏密对比关系的安排!
◆“因字生形,因形造势,因势得法,变化无穷”是我几十年研究創作古玺印式的心得。变化无穷趋于道,只有在這一点上,篆刻才具有文化意义。舍此,篆刻将会沦为刻戳子的,或者就是古玺、秦汉印的奴隶。
◆学古印陶是取其厚拙朴茂,它自身也是个完整的审美体系。今拟之当站在更高层次来扬弃它。陈国斌印风的构成很见功夫,方圆、大小、长短、粗细、曲直、正斜等等都殚精竭虑,九朽一罢。是印如狂飙突进,势不可当。细品之似意蕴不够深刻哈。篆法上,不要将所有的字势全部倾斜;章法上,所有的技法元素必须和谐统一;刀法上,能放还需能收,柔弱胜刚强,含蓄有力量。掌握修饰中的巧拙对比。
◆不择手段,无所不用其极是一种;运刀有由,出自机杼,刀法天成,不假修饰也是一种。修饰本身并不是个评判标准,一切视效果而定。不修饰其实本身也就是在修饰。但在学习阶段,修饰的各种手段和技巧却是需要我们花大力气去研究的。
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