但是，如果一个人物在小说中的作用举足轻重，而他从未在小说中现身怎么办？我是说，读者是从背景故事、记忆闪回或者其他人物对他的回忆中了解到这个人物，而他在当下正在进行的故事里并不扮演角色。没错，说的就是亨利。你的小说里可能也有这样的人物，他与主人公的第三条轨道紧密相连，即便不现身，哪怕从头到尾都不曾露面，他都跟其他人物一样生动、鲜活、富有张力。
简单来说，对于这些人物，也要跟其他人物一样尽量充分展开，越早展开越好。我不想给珍妮太大压力，因为她一心想着要把对狗主人托尼的构思写下来。当然，考虑到托尼的简介做得很出色，她先写托尼是对的。但是现在，在她往下写之前，需要花点时间来开拓亨利和他的故事线。对于可怜的亨利而言，这条故事线会在小说开始之前就结束，但却能为鲁比的故事线提供强大的驱动力。
因此，带着这个目标，珍妮开始坐下来充实亨利的形象。她想着一方面亨利要保持自我，另一方面还要服从于鲁比的故事线。下面是她的第一次尝试，还须打磨：
● 亨利比鲁比大三岁。我决定让鲁比的年龄是四十七岁。这样她就彻底过了生育年龄，同时还有很长的余生。这符合故事实际的时间线，也契合有互联网电视的现实。互联网电视是二〇〇〇年左右流行起来的。
● 他的父亲老亨利是声名显赫的律师，母亲弗朗西斯是个出身上流社会的家庭主妇，这是一桩旧式婚姻。这桩婚姻随着老亨利的婚外情土崩瓦解，弗朗西斯陷入绝望无助的境地（鉴于她是次要人物，以后还能修改的——没关系）。弗朗西斯整个人恍惚、憔悴、恼怒。亨利会对这种生活深恶痛绝，即做一个充当女人精神支柱的男人。所以他从来不与任何女性认真交往。他不能为对方“提供”什么，不能忍受这一整套约定俗成的规则。所以对他来说，像鲁比这种拒绝被传统婚姻束缚的女人格外具有吸引力。
● 他想去外面的世界闯闯，自己创业，拒绝到公司打工（哦！
老亨利正是与他公司里的年轻助理发生婚外情，这让亨利极其厌恶到公司上班）。他想自己做创造性的工作，但对于创造的内容和方式一无所知。
● 他在某个地方长大，不是洛杉矶，得克萨斯州？康涅狄格州？
● 他来到洛杉矶，出于叛逆，学了英语专业，在那里认识了鲁比。
● 他做过很多工作，频繁跳槽，做过记者，但是不喜欢这个职业，因为要听命于他人。做过厨师？上过渔船？给一个做冲浪板的人打过工。能娴熟操作很多工具。曾在电影片场工作。对这个工作感兴趣，然后……
● 总认为自己未来能遇到一些事，比他在做的电影、电视剧更理想，更有戏剧性，但他缺乏尝试的勇气，没有胆量真的叛逆。直到他遇到鲁比……
这是个很不错的简介开头，但你看出来了，它不够具体，或者不像托尼的简介那样契合鲁比的故事。在目前这个阶段，这一问题影响不大。别忘了，因为珍妮还没有完全建构起有血有肉的鲁比（她只确定了鲁比的年龄），这两个人物的简介可以同步推进。珍妮对鲁比的认识越清晰，对亨利的塑造就越深刻。
为什么这样写值得称赞● 你注意到了吗？亨利不想过循规蹈矩的生活，鲁比也不想。这一点很有价值，因为它契合鲁比目前面临的矛盾。
● 你注意到了吗？珍妮所写的东西几乎都与鲁比有关。亨利很快就会鲜活起来，服务于鲁比的故事。
● 你注意到了吗？在亨利遇到鲁比之前，他想创造东西，但是缺乏将想法付诸行动的勇气。他们彼此需要，才能成为我们在小说中读到的人物。
练练笔：
在你的故事里，有没有人像亨利一样，在主人公的过去里扮演重要角色？你要找出这样的人物，他们能帮助主人公塑造与故事相关的世界观。当她在理解眼下的困难时，会想到他们。他们也许是主人公的母亲、父亲、兄弟姐妹、旧情人，甚至是个想象中的朋友。为这些人物列个清单，花点时间展开想象。他们是谁？写一个与故事相关的简介，就像珍妮为亨利写的。
写完之后，还有最后一个地方需要挖掘：你怎样去拓展人物的背景故事，让它为当下赋予意义？尤其是当背景故事以记忆闪回的形式在当下展开的时候。
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